ESCULTURA

SURREALISTA
JEAN ARP
Artista polifacético, dominó tres
grandes artes: la pintura, la
escultura y la poesía. Fundador y
participante muy activo del
movimiento Dadá hasta el 1919
Campana y ombligo” – 1931-
Madera
 
Son tres objetos sobre una
mesa circular dispuestos como
su fueran frutas traídas a una
mesa. Pero, como en el caso
de los objetos surrealistas
parecen realizadas por las
proyecciones de la fantasía del
espectador o del autor.
• El ombligo fue uno de los motivos característicosde
Arp. En varias obras, incluyendo esculturas
e impresiones,el ombligo se asemejaba a un huevo,
una semilla, un útero y, como se empareda aquí, los
pechos. La forma resonó con él como símbolo de
nacimiento, crecimiento y fertilidad, explicó: "Es lo
primero que existe, el principio".
• "El arte es un fruto que crece en el hombre como
una fruta en una planta o un niño en el vientre de
su madre".
• MAN RAY
• Al igual que Jean Arp, MAN RAY, surrealista,
intenta expresar en sus esculturas el
funcionamiento real del pensamiento. No
interviene la razón, y es ajeno a toda
preocupación estética o moral. Pero nunca es
abstracto. Siempre está comprometido en una
representación.
• “Objeto para ser destruido” –
Se trata de un metrónomo, en el
extremo de su varilla pendular ha
pegado con un clip la fotografía
recortada de un ojo sin cuerpo que se
mueve en el espacio al ritmo del
tiempo real.
• Al dar vida a la imagen del metrónomo,
viola las leyes del orden natural y
social, acerca dos términos de la
realidad que parece que no son
conciliables y provoca en quien los
mira un shock violento y pone en
marcha su imaginación.
“Regalo” – 1921 – Plancha con
clavos

• Su famosa escultura "El regalo", que

muestra una plancha casera con
peligrosos clavos en su base, fue
imaginada por el artista como ácido
presente de una boda imaginaria,
donde las rutinas sociales escondían
otros sentimientos. La realizó en 1921 y
volvería a hacerla en 1941 ante la
pérdida de la primera.
• . Las ficciones sugeridas por esta
escultura surrealista son sádicas por
naturaleza y recurre mucho al tema de
la violencia .Las conexiones generadas
entre los objetos (plancha y clavos)
estimulan el inconsciente del
espectador y sus efectos nunca se
pueden anticipar.
FOTOGRAFIA
SURREALISTA
Philippe Halsman

• Nació el 2 de mayo de 1906 en Riga en el seno

de una familia judía y estudió ingeniería en
Dresde.
• . Después se instaló en París donde trabajó
como fotógrafo de moda independiente y
colaboró en la revista Vogue.
DALÍ ATOMICUS
• Un retrato del genial pintor catalán cuyos secretos los desvela un vídeo narrado en primera persona
por la hija del fotógrafo que participó en la toma.
• Halsman estaba fascinado por captar el
movimiento, sobre todo a partir de la
fotografía que Harold Edgerton hizo en 1936
titulada Milk Drop Coronet, donde puede
verse una gota de leche impactando sobre la
superficie de un líquido rojo. Cuando le dijo a
Dalí que quería hacerle una fotografía donde
se captara el movimiento, el pintor surrealista
quedó encantado con ser el protagonista de
un retrato poco convencional.
László Moholy-Nagy
• László Moholy Nagy (Bácsborsód, 20 de julio de
1895 - Chicago, 24 de noviembre de 1946) fue un
fotógrafo y pintor húngaro. Ha pasado a la historia
como uno de los más importantes profesores y
teóricos del arte y de la fotografía desde su trabajo
en la Escuela de la Bauhaus alemana. Durante su
labor en ella estuvo acompañado de su mujer, Lucia
Moholy (nacida Schulz), a la que había conocido
anteriormente en Berlín y que era una discreta pero
excelente fotógrafa.
• Experimentación en la fotografía.
• László Moholy, tomó varias fotos en
picada desde la torre de radio en
Berlín. Construida entre 1924 y
1926, fue en Alemania la torre de
acero más novedosa de su tiempo.
•El resultado fue una serie de
imágenes que aludían a geometrías
abstractas que destacaban las
formas industriales sin puntos de
referencia claros: en ellas no hay
un arriba-abajo y tampoco una
escala humana.
Bill Brandt

• Nació en Hamburgo el 3 de mayo de 1904, su

padre era británico y su madre alemana.
Comenzó muy pronto a estudiar dibujo con el
arquitecto checo K. E. Ort, aunque gran parte
de su educación se desarrolla en Viena.
Durante su infancia se estuvo desarrollando la
primera guerra mundial, por lo que al finalizar
ésta adoptó la nacionalidad británica ya que
existía desigualdad de oportunidades si se
disponía de nacionalidad alemana.
Refugio

• Los refugios duermen en los bancos que

bordean la pared de este refugio de trincheras
de Londres. El refugio se había inundado
debido a las fuertes lluvias y se han colocado
algunas tablas a lo largo del suelo para ayudar a
los refugios a evitar los charcos. En el fondo,
se puede ver el gabinete de primeros auxilios.
Cine Surrealista
• VENTAJAS:
• Busca nuevas formas de inspiración
• observando el pasado de las personas.
• Busca inspirar a la mente interior del
• artista y se olvida del pensamiento
• racional.
• Aporto en todas las artes. (literatura,
• pintura, cinematografía, fotografia.)
• Expresión de emociones.
• DESVENTAJAS
• La verdadera realidad del surrealismo
• es aquella que no se puede ver.
• Es el arte mas difícil de entender
: Fernand Léger

• Fernand Léger (4 de febrero de 1881 - 17 de

agosto de 1955) fue un destacado pintor
cubista francés de la primera mitad del siglo
XX
• : Ballet mecánico es una película francesa de
vanguardia, concebida, escrita y dirigida por el
pintor Fernand Léger en colaboración con el
cineasta Dudley Murphy (y con aportación
cinematográfica de Man Ray,1 que finalmente,
por desavenencias personales, rehusó aparecer
en los créditos). Tenía previsto sincronizarse
“mecánicamente” con una partitura musical del
compositor estadounidense George Antheil.
René Clair

• René Clair verdadero nombre René

Chomette (11 de noviembre de 1898,
París - 15 de marzo de 1981), fue un
cineasta y escritor francés. Miembro de
la Academia Francesa, ocupó la silla
número 19.
• ENTREACTO
• Entreacto es una composición fílmica de
clara vinculación dadaísta y surrealista en
donde la construcción narrativa
convencional del modo de representación
clásico no tiene cabida. Así, las secuencias
se van sucediendo una a otra sin aparente
vinculación (ausencia de raccord).