ARQ.

FERNANDO MARTINEZ

ALVAREZ VELASCO MICHEL

URUCHI BARRERA KAREL MASSIEL CAMILA
CONTRERAS VEDIA MANUEL ÁNGEL
HUMIRI ESPEJO RICARDO RUBÉN

DIMÉTRICA
HISTORIA DE LA
 DESARROLLO HISTORICO PALEOLITICO pi
EL INTENTO DE DAR SENSACIÓN DE
VOLUMEN A LAS REPRESENTACIONES
PICTÓRICAS SE ENCUENTRA MÁS O
MENOS PRESENTE DESDE LAS
PRIMERAS MUESTRAS DEL ARTE
PALEOLÍTICO, COMO SE PUEDE
APRECIAR EN LAS PINTURAS RUPESTRES
DE LA CUEVA DE ALTAMIRA.
PRINCIPIOS DE LA CIVILIZACION EGIPTO
LAS PRIMERAS PINTURAS Y DIBUJOS ARTÍSTICOS
GENERALMENTE CLASIFICABAN MUCHOS OBJETOS Y
PERSONAJES JERÁRQUICAMENTE SEGÚN SU IMPORTANCIA
ESPIRITUAL O TEMÁTICA, PERO NO SEGÚN SU DISTANCIA
AL ESPECTADOR, Y NO USABAN EL ESCORZO. LAS
FIGURAS MÁS IMPORTANTES A MENUDO SE MUESTRAN
COMO LAS MÁS ALTAS EN UNA COMPOSICIÓN,
ESPECIALMENTE DE MOTIVOS HIERATICOS, LO QUE LLEVA
A LA LLAMADA "PERSPECTIVA VERTICAL", COMÚN EN
EL ARTE DEL ANTIGUO EGIPTO.
 ANTIGÜEDAD Y EDAD MEDIA GRIEGOS
SE CONSIDERA QUE LOS PRIMEROS INTENTOS
POR DESARROLLAR UNA SISTEMA DE
PERSPECTIVA COMENZARON ALREDEDOR DEL
SIGLO V A. C. EN EL ARTE DE LA ANTIGUA GRECIA,
COMO PARTE DEL INTERÉS EN PRODUCIR LA
ILUSIÓN ÓPTICA DE PROFUNDIDAD EN LOS
ESCENARIOS TEATRALES. ESTE HECHO SE
DESCRIBE EN LA POETICA  DE ARISTOTELES COMO
LA ESCENOGRAFÍA: EL USO DE PANELES PLANOS
EN UN ESCENARIO PARA DAR LA ILUSIÓN DE
PROFUNDIDAD.
EDAD MEDIA GRECIA
 ILUSTRACIÓ
  N DEL SIGLO
CODEX AMIATI XV DE UNA
NUS
TRADUCCIÓ
 (SIGLO VII).
N AL 
IMAGEN DE 
FRANCÉS AN
ESDRAS, DEL TIGUO
QUINTO  DE
FOLIO DEL LA HISTOIRE
INICIO DE UN  D'OUTREME
ANTIGUO
 INTENTOTES R DE 
TAMENTO
GEOMÉTRICAME GUILLERMO
NTE DE TIRO
INCORRECTO DE 22
ACUARELA
UNA CHINA DE LA 
PERSPECTIVA EN DINASTÍA SON
UNA PINTURA DE G
1614 DE LA   DE UN
ANTIGUA CATED MOLINO EN 
RAL DE SAN PAB PERSPECTIVA
LO OBLICUA
 (SOCIEDAD DE , SIGLO XII
 PRIMEROS MAESTROS DE LA PERSPECTIVA MUNDO
A lo largo de la historia, muchas culturas han intentado utilizar la
perspectiva. Pero su comprensión como método científico no llegó
hasta el siglo XV, en Europa. Entre los años 1417 y 1420, Filippo
Brunelleschi, artista y arquitecto del renacimiento italiano, realizó
una serie de experimentos por los que descubrió los principios
matemáticos y científicos que rigen la perspectiva. Uno de esos
principios es que los objetos parecen más pequeños cuanto más
lejos estén. Unos años después, en 1435, otro gran artista del
renacimiento italiano, Leon Battista Alberti, escribió un tratado o
libro dedicado al arte. En esta obra explicaba todos los aspectos de la
pintura: los tipos, los materiales, los colores... y, por supuesto, el uso
correcto de la perspectiva.
ISOMETRICA EN LA EDAD MEDIA GRIEGOS
VARIAS PINTURAS DURANTE
LA EDAD MEDIA MUESTRAN
INTENTOS DE
PROYECCIONES EN DIBUJOS
DE MUEBLES, DONDE LAS
LÍNEAS PARALELAS SE
REPRESENTAN CON ÉXITO
EN PROYECCIÓN ISOMÉTRICA
 O MEDIANTE LÍNEAS A SU
VEZ PARALELAS, PERO SIN
UN ÚNICO PUNTO DE FUGA.
EPOCA ANTIGUA CHINA E INDIA
PERSPECTIVA PERSPECTIVA
ISLÁMICA CHINA
 RENACIMIENTO ITALIA
EL ARTISTA QUE SE CONSIDERA EL
ANTECESOR DEL 
RENACIMIENTO ITALIANO, EL 
PINTOR GÓTICO GIOTTO (1267-
1336), FUE UNO DE LOS
PRIMEROS PINTORES QUE
COMENZÓ A DOTAR DE
TRIDIMENSIONALIDAD DE FORMA
COHERENTE AUNQUE TODAVÍA
INTUITIVA A SUS COMPOSICIONES.
26
​LOS ARTISTAS EMPIEZAN A
BUSCAR LA SENSACIÓN ESPACIAL
A TRAVÉS DE LA OBSERVACIÓN DE
LA NATURALEZA. CON LAS OBRAS
DE FRA ANGELICO (1390-1455) —
COMO EN LA ANUNCIACIÓN— Y
SOBRE TODO CON LAS DE 
MASACCIO27​—EN SU TRINIDAD (H.
1420-1425)—, SE LOGRA LA
SENSACIÓN DE ESPACIO
MEDIANTE EL USO METÓDICO DE
LA PERSPECTIVA CÓNICA, DONDE
LAS LÍNEAS PARALELAS DE UN
OBJETO CONVERGEN HACIA UN
Renacimiento italia

Para conseguir esa profundidad que hace que parezca

real a los ojos del espectador, Masaccio (San Giovanni
Valdarno, 1401- Roma, 1428) se valió de un preciso
cálculo matemático que le permitiría reproducir a
todos los personajes según su posición en el espacio.
Igualmente, se sirvió de una compleja trama de líneas
auxiliares, que aún hoy se distinguen bajo las capas de
color. Todas esas líneas nacen de un punto de fuga
central que el artista italiano colocó hábilmente en el
nivel ideal de visión para el observador, es decir, en el
escalón inferior.
Asimismo, es relevante la combinación cromática de
azules y rojos, recurriendo a la gradación de la
intensidad de los contornos, que dotan
de dinamismo y acentúan esa profundidad creada por
el artificio del dibujo de la arquitectura en perspectiva.
 REFERENTES MUNDO

Como ya hemos dicho, antes de que Brunelleschi y Alberti hicieran sus descubrimientos, muchas culturas habían
intentado usar la perspectiva. Otras, sin embargo, no la utilizaron; quizá porque no la conocían, o quizá porque no
querían emplearla. En Egipto y en la América precolombina, por ejemplo, los artistas no la usaron. En las pinturas que
decoraban los muros de templos, palacios y pirámides, daba la sensación de que las figuras estaban recortadas sobre
fondos planos, y los objetos se superponían o se colocaban unos sobre otros. Los romanos, sin embargo, utilizaron la
perspectiva aérea, con la que, como ya sabes, las figuras y los paisajes más lejanos aparecen borrosos. Así, el pintor
creaba la ilusión de lejanía, aunque no utilizara los métodos científicos de Alberti y Brunelleschi. Durante la edad
media en Europa, los fondos de las pinturas eran planos y, muchas veces, dorados. Las figuras se colocaban unas al
lado de las otras. Solo existía el largo y el ancho de la superficie que se pintaba, por lo que la perspectiva no se usaba,
seguramente porque los pintores no se interesaban por ella. La pintura y la escultura medievales servían para
enseñar a los fieles las historias bíblicas y las vidas de los santos cristianos. Por eso, a los artistas no les interesaban
los fondos, y solo se preocupaban de las figuras. A partir del renacimiento, los pintores empezaron a seguir los
descubrimientos de Brunelleschi y el tratado de Alberti. Los fondos de las pinturas se llenaron de edificios (que
aumentaban la sensación de profundidad) y de paisajes.
 RENACIMIENTO ITALIA
PUNTO DE FUGA Y PRIMER PLANO

PERSPECTIVA LINEAL PERSPECTIVA LINEAL

RENACENTISTA EN LA
OBRA DE VAN EYCK
RENACENTISTA EN LA
TRINIDAD DE MASACCIO (1425?- TRINIDAD DE MASACCIO (1425?-
1428?) DE SANTA MARÍA NOVELLA 1428?) DE SANTA MARÍA NOVELLA
 (FLORENCIA). SE CREE QUE ES LA
 (FLORENCIA). SE CREE QUE ES LA
TERCERA PINTURA REALIZADA
TERCERA PINTURA REALIZADA CON
RENACIMIENTO ITALIA
 RENACIMIENTO ITALIA

USO DE LA PERSPECTIVA EN LOS FRESCOS DE LA  USO DEL ESCORZO HACIA ARRIBA EN LOS 
CAPILLA SIXTINA (1481–82) OBRA DE  FRESCOS DE LORETO, OBRA DE 
PIETRO PERUGINO, PRELUDIO DEL RENACIMIENTO MELOZZO DA FORLÌ
 EN ROMA
 BARROCO Y EL PUNTO DE FUGA MUNDO

Una de las grandes invenciones del Renacimiento será la perspectiva (técnicas

para crear fondo en un cuadro, que en realidad es plano).
Perspectiva e ilusionismo:
Ya desde el Quattrocento se buscarán técnicas para conseguirla, creando la
pintura barroca En el barroco,
llamada perspectiva lineal. La Idea es sencilla. Se trata de crear una serie
los pintores prefierían jugar
de líneas de fuga que se unen en el punto de fuga (la zona más lejana del
con la perspectiva para crear
cuadro). Esto formará una especie de pirámide visual como la que puedes ver
espacios casi extraordinarios.
en la Escuela de Atenas de Rafael
MANIFESTACIONES POSTERIORES A LA ACTUALIDAD MUNDO

LAS MENINAS,
PIAZZA SAN MARCO CON LA BASÍLICA, MILITAR Y MUCHACHA RIEN
DO OBRA EN LA QUE
(1730), OBRA DE CANALETTO. VELÁZQUEZ SE
 (1658). LA COMPOSICIÓN
DEL CUADRO DE  SIRVE DE LA LUZ
JOHANNES VERMEER PARA DOTAR DE
 UTILIZA LA CONVERGENCIA PROFUNDIDAD AL
DE LAS LÍNEAS DE LA CUADRO
VENTANA ESTRUCTURADO
EN SUCESIVOS
MANIFESTACIONES POSTERIORES A LA ACTUALIDADMUNDO

Perspectiva distorsionada: Derain Algunos Perspectiva plana: Cézanne Cézanne retoma la

pintores prefieren utilizar varios puntos de vista perspectiva plana colocando los objetos unos
en un mismo cuadro. encima de otros.
MANIFESTACIONES POSTERIORES A LA ACTUALIDADMUNDO

RETRATO DE PABLO PICASSO, JUEGO VISUAL, EN EL QUE LA

POR JUAN GRIS, MUESTRA DE LA PERSPECTIVA DE UN
RUPTURA DEL CUBISMO CON EL CONJUNTO DE OBJETOS
CONCEPTO CLÁSICO DE FORMA UN RETRATO DE 
PERSPECTIVA. MAE WEST, OBRA DE