Colegio Técnico

Industrial Don Bosco

Integrantes:
Víctor Benani
Jonatan Bignon
Josué blanco
Bruno Cortes
Francisco Hernández
Curso: 3ºD
Fecha: 17/11/08
¿ QUE ES EL NATURALISMO ?
El naturalismo es un estilo
artístico, sobre todo literario,
basado en una objetividad sexual y
documental en todos sus aspectos,
tanto en los más sublimes como los
más vulgares. Su máximo
representante, teorizador e
impulsor fue el periodista Émile
Zola que expuso esta teoría en el
prólogo a su novela Thérèse
Raquin y sobre todo en Le roman
expérimental (1880). Desde
Francia, el Naturalismo se extendió
a toda Europa en el curso de los
veinte años siguientes
adaptándose a las distintas
literaturas nacionales. El
naturalismo presenta al ser
humano sin albedrío, determinado
por la herencia genética y el medio
en que vive.
 La Tendencia Naturalista
El naturalismo sucedió a la tendencia realista,
cuyos caracteres se intensificaron
gradualmente hasta culminar en el nuevo
estilo que te exponemos. Intelectualmente, el
apogeo de éste se explica por el inmenso
prestigio de la ciencia, debido a sus
asombrosos progresos de junto a sus
múltiples aplicaciones prácticas.
Históricamente, fue el momento en que la
burguesía consolidó su poder.
En primer lugar, debes entender que el
naturalismo es un tendencia de carácter,
realista, pues para el escritor siguió vigente,
aun con mas fuerza, la necesidad de evitar
toda posible idealización del mundo que
pretendía representar.
Pero el Naturalismo posee rasgos propios.
Provienen de la filosofía positivista de Augusto
Comte, del determinismo de Hipólito Taine, de
la teoría evolucionista de Charles Darwin, de
la medicina experimental de Claude Bernard y
de la filosofía del pesimismo de Shopenhauer
 La Filosofía Positivista
Como has podido apreciar, cada momento literario está
fundamentado en filosofías e ideologías que orientas y
organizan la vida del hombre . La filosofía positivista
explica el naturalismo y el cambio de perspectiva en la
forma de interpretarse el hombre a si mismo y a su
realidad vital.
Para la doctrina positivista. El hombre no es un ser
espiritual sino únicamente material. La vida espiritual no
existe, por tanto, para los naturalistas. Al contrario, para
ellos el hombre se mueve en el mundo guiado
únicamente por sus impulsos y su temperamento. Se
comporta así, como cualquier animal. Es un ente
fisiológico mas,. Es la ``bestia humana ´´ , según lo
llamara Emilio Zola. Por eso, el escritor puede estudiar
al hombre del mismo modo que un científico analiza el
comportamiento animal.
Para Zola, las acciones del hombre están determinadas
exclusivamente por necesidades del índole animal, Si el
hombre carece de espíritu, los sentimientos- amor,
piedad, remordimiento- también están ausentes. El
remordimiento, por ejemplo, no es un sentimiento de
culpa, sino únicamente orgánico, provocado por la
tensión del sistema nervioso. Lo anteriormente dicho nos
muestra que, desde la perspectiva del Naturalismo, el
hombre no es abrumado bajo el peso de la carne, de la
materia, de sus necesidades biológicas. Teoría
inaceptable, naturalmente
 El Determinismo
Para los naturalistas, la existencia
individual del hombre esta regida por
factores de orden estrictamente material
que regula su comportamiento: ambiente,
momento histórico y temperamento.
El ambiente es el lugar en el que el sujeto
vive y se educa. El momento histórico
determina las características que regirán su
existencia. El Temperamento es la
constitución genética heredada de los
padres: nervioso, sanguíneo, linfático o
bilioso.
Estos tres factores influyen en el
comportamiento del hombre y puede, por
tanto, explicar su conducta.
La teoría de los tres factores fue formulada
por el filosofo positivista del arte Hipólito
taine y aplicada, más tarde, por los
escritores naturalistas a la literatura. De
este modo, cuando el artista observa la
realidad, debe saber reconocer cómo estos
factores influyen en la conducta de sus
personajes.
 La Novela Experimental
El auge científico explica el dominio de la novel
experimental.
El francés Emilio Zola aplico a la novela el método
experimental del científico Claude Bernard. Para Zola, el
artista es un investigador científico, y la novela, un
experimento.
``mi objetivo ha sido, ante todo, un objetivo científico ´´,
explica Emilio Zola en el Prologo a su novela Teresa Raquin.
Más aún, agrega: ´´ Me he limitado a hacer, en cuerpos
vivos, el trabajo analítico que los cirujanos realizan con los
cadáveres.
Como puedes darte cuenta Zola, se acerca a la realidad, tal
como un medico hace la autopsia a un cadáver. Además ,
del mismo modo que un científico sigue la evolución de su
experimento, el artista debe observar la realidad, sin que su
personalidad, su experiencia anterior o sus prejuicios
personales - la fe religiosa, por ejemplo- modifiquen o
deformen la visión imparcial de l objeto en estudios . Más
que un artista, parece un investigado cientifico que `` debe
eludir toda intimidad, proscribir las apreciaciones
simplemente subjetivas, ser un observador imparcial, un real
hombre de ciencia capaz de extraer las leyes que rigen el
comportamiento de los hombre…´´ De donde podemos
concluuir que si la figura mas relevante del romanticismo fue
la del poeta en este momento es la del cientifico.
 La Atracción Por El Bajo Pueblo
Si el Romanticismo tuvo como protagonistas de sus
obras a seres excepcionales, el Realismo, en cambio,
volcó su mirada generalmente, a la clase media. Por
su parte, el Naturalismo extrajo sus personajes
preferentemente de sectores ignorado has el momento
por la literatura: el bajo pueblo. Sirvientes,
Campesinos, Mineros, empleadas domesticas,
mendigos, borrachos, dependientes de comercio,
hombres con condición miserable, empleados de
segunda orden, son los protagonistas de las novelas.
El español Benito Pérez Galdos en su novela
Misericordia nos entra una viva imagen de una
mendiga madrileña.
`` Flora era una viejecilla pequeña y vivaracha,
irascible, parlanchina… Sus ojuelos sagaces,
jacrimosos, gatunos, irradiaban la desconfianza y la
malicia. Su nariz estaba redusica a una bolita roja, que
subia y bajaba al mover los labios y la lengua en su
charla vertiginosa. Los dos dientes que en sus encias
quedaban, parecian correr de un lado a otro de la
boca, asomándose tan pronto por aquí, tan pronto por
allá y cuando terminaba su perorata con un gesto de
desdén supremo o de terrible sarcasmo, cerrábase de
golpe la boca, los labios se metian uno dentro del otro,
y la babilla roja, mientras callaba la lengua , seguía
expresando las ideas con un temblor insultante
 Baldomero Lillo
• Baldomero Lillo Figueroa (Lota, 6 de enero de 1867
- San Bernardo, 10 de septiembre de 1923)
cuentista chileno, considerado el maestro del
género del realismo social en su país.
• Fue hijo de José Nazario Lillo Mendoza y Mercedes
Figueroa, nació en la ciudad minera de Tehuel, en la
que pasaría toda su infancia y parte de su adultez.
Por razones económicas debió dejar sus estudios
para trabajar, consiguiendo empleo en una de las
pulperías mineras. Este trabajo le dio tiempo para
la lectura, afición influenciada por su padre y
además conocer la realidad de los mineros del
carbón de su Lota natal, que plasmaría en sus
obras.
• Los temas de sus cuentos estuvieron siempre
vinculados a los sectores más marginados y
explotados de la sociedad chilena, prevaleciendo
en sus historias el sufrimiento y humanidad de los
personajes. Sus cuentos están cargados de los
más mínimos detalles, debido principalmente a su
carácter naturalista. Su primer cuento fue
publicado en La Revista Católica de Santiago.
Colaborando después en El Mercurio y la revista
Zig-Zag, apareciendo en esta última regularmente
su obra.
• Entre sus obras principales se encuentran las
colecciones de cuentos "Subterra" (1904, serie de
relatos basados en los mineros del carbón de Lota),
"Subsole" (1907, basado en la vida rural,
incluyendo cuentos menos dramáticos), "Inamible"
(Wikisource) y "Quilapán".