Aplique Composición tipográfica

Diseño Tipográfico
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 1. APLICAR TERMINOLOGÍA
Elementos básicos de la composición tipográfica.

1.1 LA LETRA:

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 1.2. LA PALABRA:

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 1.3. LA LÍNEA Y LA PALETA TIPOGRÁFICA:
Esto es una prueba con texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados
que se consiguen con ligeras variaciones. Esto es una prueba con texto ciego que no
merece la pena leer para ver los resultados que se consiguen con ligeras variaciones.
Esto es una prueba con texto ciego que no merece la pena leer para ver los resultados
que se consiguen con ligeras variaciones.

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 1.4. LA COLUMNA Y LA RETÍCULA:
El uso de la tipografía presenta dos campos específicos: el funcional y el icónico. Ambos
pueden funcionar en conjunto o separadamente.

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 2. APLICAR FORMAS

2.1. ESTRUCTURAS RETICULARES: La

retícula es un conjunto de líneas guías para la
distribución de todos los elementos que
queremos incluir en una pieza digital o
impresa como libro, web, periódico o revista.
Cada retícula debe de contener partes básicas
que son independientes y cada una cumple
una función, es decir, no poseen el mismo
tamaño, contenido u objetivo a cumplir.

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 2.1. ESTRUCTURAS RETICULARES:
1. Retícula de Manuscrito: Esta retícula esta diseñada
para una estructura vertical que ocupa la mayor
parte del espacio, a la vez es recomendada para
textos largos o extensos. Los textos pueden ser
lineales o en un orden diferente ya sea el título,
subtítulo, marco teórico, pie de pagina, notas, etc.
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2. Retícula de Columnas: Sirve para la comparación de
información, división y separación de distintos tipos de
información o distintos elementos de la página, por ejemplo:
imágenes o fotografías en una columna y texto en otras, y si
esta enfocada a sitios web, pueden utilizarse herramientas
multimedia como audios, animaciones o videos.
 2.1. ESTRUCTURAS RETICULARES:
3. Retícula Modular: Esta retícula puede ser horizontal
o vertical, todo depende de la organización de los
elementos a utilizar, esta retícula se aplica en
periódicos o revistas y también para medios de
información, formularios, etc.
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4. Retícula Jerárquica: Esta es mucho más dinámica ya que
muestra los elementos más importantes, coloca los
elementos de mayor importancia a menor. Generalmente se
utiliza para tener un contenido que sea mucho más dinámico
y que organice la información para una fácil lectura y
comprensión.
 2.1. ESTRUCTURAS RETICULARES:

5. Ejemplos de retículas para Web, revistas, periódicos y libros.

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 2.1. ESTRUCTURAS RETICULARES:

Las minúsculas pueden especificarse describiendo tres elementos,

la altura (x), los ascendentes y descendentes.
La altura x es la altura del cuerpo de la tipografía, el ascendente es
un rasgo de la tipografía (d, f, l, etc.) y los descendentes como la j,
p, g, y, etc.

Las mayúsculas caja alta, se especifican como la

altura mayor, y estas letras mas grandes son casi
siempre de la misma altura que los ascendentes
de las minúsculas.

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 4. CONSTRUCCIÓN Y RECONSTRUCCIÓN

4.1. NORMAS DE COMPOSICIÓN:

Desde los tiempos de la invención de la

imprenta, la mayor parte del material
impreso ha sido destinado a la lectura, y es
por esto que los factores fundamentales en
una composición son el tamaño del cuerpo,
el espacio entre palabras, el interlineado y la
longitud de la línea.

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 4.2. EL ESPACIADO ENTRE LAS PALABRAS:
Kerning es el proceso de adición o eliminación de
espacio entre pares de caracteres
concretos. Tracking es el proceso de creación de
expansión o compresión de un bloque de texto.

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 4.3. LA DETERMINACIÓN DE LA LONGITUD DE LA LÍNEA:
En la composición de texto continuo hay que prestar atención referente a la longitud
de la línea, cuanto mayor sea la longitud de línea mayor será el trayecto que debe
describir el ojo, y mayor será la dificultad para encontrar el inicio de la siguiente
línea. Pero tampoco hay que llegar al extremo contrario donde una línea demasiado
corta demanda un frecuente cambio de dirección en el movimiento de los ojos con el
consiguiente cansancio de los mismos.
Se considera una buena medida de longitud de línea la que está compuesta por una
medida de 40 a 60 caracteres (incluidos espacios) o 10 a 12 palabras.

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 4.4. EL TAMAÑO DEL TIPO:
Obviamente en una composición solida,
esto es sin espacio interlineal, es un factor
importante en la medida de la línea, así si el
tamaño del tipo se incrementa también se
incrementara la longitud de la línea y al
contrario si se reduce la longitud
disminuirá.

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 4.5. EL OJO MEDIO DEL TIPO:
Si el tipo posee un ojo medio (altura-X) ancho, como Baskerville, su composición
será mejor apreciada en una medida mas larga que si fuera un tipo con un ojo
medio condensado como Fournier.

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 4.6. EL DISEÑO DEL TIPO:
Los tipos antiguos como Bembo, Garamond o Casion permiten una mayor libertad a
la hora de establecer la medida de la línea que los tipos modernos como Bodoni o
Walbum. En tipos de este grupo el contraste extremos entre los trazos gruesos y
finos y la finura de sus remates tienden a deslumbrar y cansar al ojo.
Los tipos sin remates, sobre todo aquellos sin modulación (aparente) en sus trazos
como la Futura de Paul Renner, tampoco parecen los más aconsejables para
composición de textos largos debido a la monotonía de sus trazos, aunque los de
concepción humanista como por ejemplo el tipo Gills Sans que diseño Eric Gills,
puede funcionar perfectamente en este tipo de composición.

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