Qualidade Acústica e Tempo de Reverberação

Eng. Pedro P. R.
Nishida
Prof. Dr. Marcus A. V. duarte
QUALIDADE ACÚSTICA E TEMPO DE

REVERBERAÇÃO
INTRODUÇÃO
 O tempo de reverberação é um importante

parâmetro acústico, sendo um dos primeiros
parâmetros a ser avaliado no projeto acústico
de uma sala.
 É importante destacar que a maneira mais

comum de alterar o valor do tempo de
reverberação é o uso de materiais
absorvedores.
Eng. Pedro P. R. Nishida

INTRODUÇÃO
 O Tempo de Reverberação deve estar de

acordo com o uso do espaço, não devendo ser
longo em demasiado para não perturbar a
clara percepção do som, mas, também, não ser
pequeno ou curto demais, o que prejudica a
percepção de alguns tipos de fontes sonoras
(LOSSO, 2003).

INTRODUÇÃO
 As múltiplas reflexões do som num ambiente

causa a reverberação

INTRODUÇÃO
 Quando uma pessoa fala num ambiente

reverberante, ela ouve o som de nossa própria
voz de forma atrasada.
 Não se deve confundir a reverberação com o

eco, embora os dois sejam causados por
princípios semelhantes.

INTRODUÇÃO
Dois fatores são responsáveis pela reverberação

de um ambiente:
 o índice de reflexão das superfícies do

ambiente (paredes, teto e piso);
 o volume do ambiente;

INTRODUÇÃO
 A reverberação prejudica bastante a

inteligibilidade das palavras num ambiente
 Ao pronunciar-se uma palavra com várias
sílabas, os sons se sobrepõem
 Quando a fala é muito rápida ou a
reverberação é grande, mesmo as pausas
entre as palavras se tornam preenchidas com o
som reverberante

INTRODUÇÃO
A REVERBERAÇÃO E A MÚSICA
 O conceito de reverberação relaciona-se com

vivacidade do ambiente
 O tempo de reverberação exerce influência na
performance musical
 Os músicos sempre avaliam a acústica da sala,
adaptando, conscientemente ou não, no
momento da execução, a obra musical ao
ambiente acústico

INTRODUÇÃO
 Arquitetura e música têm tido efeitos mútuos

ao longo dos séculos: auditórios existentes
afetaram o tipo de composição da música e
novas composições musicais exigiram
mudanças acústicas em espaços fechados
 Com a exceção de alguns teatros antigos que
alcançaram a fama de grande perfeição
acústica, a maioria dos teatros desse período
apresentava uma acústica medíocre

INTRODUÇÃO
 A música orquestral da época Barroca era

usualmente apresentada em salas
relativamente pequenas com paredes pesadas
e altamente refletoras
 A música do período clássico, as sinfonias de
Josef Hadyn, Wolfgang Mozart, e Ludwig van
Beethoven são mais bem executadas em salas
de concerto maiores e com tempo de
reverberação de 1,5 a 1,7 segundos
INTRODUÇÃO
 Ao período clássico, seguiu-se o romântico e as

músicas de Johannes Brahms, Peter Ilyitch
Tchaikovsky, Maurice Ravel e Richard Strauss
floresceram em ambientes acústicos ainda
mais amplos e com maiores tempos de
reverberação – 1,8 a 2,2 segundos

INTRODUÇÃO
ACÚSTICA EM IGREJAS

Catedrais Góticas
INTRODUÇÃO
 As catedrais medievais possuem qualidades

acústicas bem peculiares
 O principal efeito causado pelas dimensões
gigantescas dessas catedrais é uma
reverberação altíssima, variando de 05 a 10
segundos
 Os longos tempos de reverberação das
catedrais dificultavam a inteligibilidade

INTRODUÇÃO
Basílica de São Marcos

INTRODUÇÃO
 Na renascença, Giovanni Gabrieli, explora o

tempo de reverberação da Basílica de São
Marcos em Veneza em suas composições
polifônicas, mas a precisão rítmica, cuja
especificação foi possibilitada pela nova escrita
musical, altera profundamente esta relação

INTRODUÇÃO
 A música orquestral da época Barroca era

usualmente apresentada em salas relativamente
pequenas com paredes pesadas e altamente
refletoras
 O tempo de reverberação do salão de baile
retangular de um palácio, por exemplo, não
passava de 1,5 segundos
 Também eram utilizadas salas de músicas ou
pequenos teatros, cujo tempo de reverberação
jamais ultrapassava três segundos

INTRODUÇÃO
 A partir das abordagens anteriores é possível

perceber a influência da Acústica Natural dos
espaços na inteligibilidade tanto da música,
quanto da palavra
 Percebem-se também os parâmetros que
contribuem para uma maior qualidade da
acústica da sala, destacando-se o de tempo de
reverberação

FUNDAMENTOS TEÓRICOS
CAMPO DIRETO E CAMPO REVERBERANTE

TEMPO DE REVERBERAÇÃO
 Define-se tempo de reverberação de um

recinto como o tempo durante o qual, estando
desligada a fonte, a intensidade do som cai a
um milionésimo (10 -6) do seu valor ou, em
outros termos, o tempo em que o nível sonoro
decai 60 decibéis
 Se o tempo de reverberação é o
suficientemente grande, o som sobrepor-se-á
as suas reflexões criando uma textura densa

 Estudos identificaram uma correlação entre o

volume de uma sala e o seu tempo de
reverberação: quanto maior o volume da sala,
maior tende a ser o seu tempo de reverberação
 A quantidade de superfícies absorventes ou
refletivas também influenciará o tempo de
reverberação

FÓRMULA DE SABINE
 O tempo de reverberação TR, definido como o

tempo necessário para o nível de pressão
sonora decair 60 dB é:
55,2 * V
TR 
A*c

FÓRMULA DE SABINE
 V é o volume do recinto [m³]

 A é a absorção total [sabines métricos]
 c é a velocidade do som. [m/s]
0,161 * V
TR 
A
FÓRMULA DE SABINE
 Se a área superficial da sala é S, a absorção

média () de Sabine é definida por
A

S
 Então:
0,161*V
TR 
S *
FÓRMULA DE SABINE
 A absorção sonora total (A) é a soma de

absorções (Ai) de superfícies individuais
A   Ai   Si * ai
i i
 Com essa consideração

1
   Si * ai
S i
FÓRMULA DE EYRRING-NORRIS
 Apesar de ser aplicável a todas as salas, sejam

essas vivas, médias ou surdas, esta fórmula dá
previsões mais aproximadas nos recintos
comuns e surdos
0.161 * V
TR 
  Si * ln( 1   )
i

FÓRMULA DE EYRRING-NORRIS
 Este resultado é satisfatóroa quando não

houver grandes diferenças de valores de
absorção para as diversas porções das
paredes ou quando os elementos com
absorções diferentes estiverem bem
misturados e regularmente distribuídos em
todo contorno

FÓRMULA DE MILLINGTON-SETTE
 A fórmula de Millingon Sette é pouco utilizada,

sendo obtida substituindo-se no fórmula de
Eyring-Norris a média aritmética dos
coeficientes pela sua média geométrica.
0,07 * V
TR 
  Si * Log (1  i)
i

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA
 Sabe-se que materiais absorventes tendem a

refletir frequências baixas mais que as altas, e
materiais altamente reflexivos tendem a ter
uma resposta mais igual ao longo do espectro

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA
 O ar também contribui para a atenuação de

sons com alta freqüência, sendo que quanto
mais um som se propagar no ar contendo
alguma umidade, mais suas freqüências altas
serão atenuadas

EXEMPLO
CÁLCULO DO TEMPO DE REVERBERAÇÃO
 Considere uma sala de dimensões 4,33 x 3,5

m² e de altura 3,5 m. Esta sala possui uma
janela de dimensões 2,5 x 1,28 m² e uma
porta de 0,8 x 2,1 m² de área.
 As propriedades acústicas dos materiais

existentes na sala podem se encontrados na
literatura.
EXEMPLO
 Os valores de absorção das superícies em
porcentagem estão expostos na tabela a seguir.
EXEMPLO
 Os valores de αi.Si por banda de oitava estão

expostos na figura a seguir.
EXEMPLO
 Sendo a última linha da tabela anterior a

indicação dos valores de α, então o tempo de
reverberação da sala por banda de oitava
resulta em:
TEMPO DE REVERBERAÇÃO ÓTIMO
 Os valores considerados ótimos para os

tempos de reverberação são resultado de
avaliações e julgamentos subjetivos e os
valores recomendados provêm de preferências
médias tomadas estatisticamente

É preciso conciliar duas condições contraditórias:

 Quanto maior TR num recinto, tanto mais alto o
nível sonoro ao estabelecido por uma dada fonte,
pois grande reverberação significa pouca
absorção
 Quanto maior TR num recinto, menor a
inteligibilidade da palavra falada e menor a nitidez
da música produzida, pois o prolongamento de
sons já emitidos mascara, em parte, os novos
sons que se sucedem

DEPENDÊNCIA DO VOLUME DO RECINTO
 Os casos efetivos de boa acústica, assim como

considerações de ordem teórica indicam ser o
tempo ótimo (Tro) sensivelmente proporcional à
raiz cúbica do volume
TRo  R *V 1/ 3


DEPENDÊNDIA DA FREQUÊNCIA
 Para baixas freqüências (inferiores a 500 Hz) é

aceitável reverberação mais longa do que para
altas freqüências
TRo  TRo * r
DEPENDÊNCIA DA FREQUÊNCIA
 A tabela abaixo mostra os valores

recomendados para o r da equação anterior

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA A VOZ
 Teatros

CASOS PRÁTICOS
 Salas de Audiências

CASOS PRÁTICOS
 Anfiteatros

CASOS PRÁTICOS
 Salas de Conferências

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA A VOZ - CUIDADO
 ECO

CASOS PRÁTICOS
A voz falada compõe-se de duas famílias de sons

bastante diferenciados:
 As vogais
 As consoantes
A inteligibilidade da palavra num auditório se

baseia precisamente no reconhecimento das
consoantes

CASOS PRÁTICOS
 Como a energia da voz humana é limitada

torna-se indispensável aproveitar uma certa
quantidade de som reverberado para aumentar
o nível sonoro nas fileiras mais afastadas da
fonte sonora

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS PARA MÚSICA

CASOS PRÁTICOS
 Caracterizada por Fontes sonoras Complexas

 Os instrumentos não devem sobrepor entre si
 A sala ideal para as propostas da música

contemporânea, complexas e muito
diferenciadas, deve ser de flexibilidade total,
tanto na colocação do público quanto na das
fontes sonoras

CASOS PRÁTICOS
 A tabela mostra os tempos de reverberação

ótimos para cada tipo de música.

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS DE USO MÚLTIPLO
 As condições para uma boa sala para uma ou

outra função são bastante diferentes. Como
principio básico, procurar-se-á ter uma boa
inteligibilidade, pois de outro modo seria
impossível comunicação verbal
 O tempo de reverberação deverá ser um ponto
mais longo do que o correspondente a uma
sala de palavra

CASOS PRÁTICOS
AUDITÓRIOS DE USO MÚLTIPLO
 Se é prevista uma equipe de amplificação

eletrônica de qualidade, pode-se projetar como
auditório para música, pois a amplificação se
encarregará de corrigir a excessiva
reverberação

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA
 Para garantir boas condições acústicas para a

palavra falada, a performance acústica de
salas de aula deve ser levada em consideração
desde a etapa do projeto arquitetônico, uma
vez que esse espaço é destinado para tarefas
que requerem um alto nível de concentração
intelectual

CASOS PRÁTICOS
SALAS DE AULA
 O tempo de reverberação deve em salas de

aula deve estar entre 0,4 e 0,6 segundo. Para
espaços acima de 10.000 ft³, não deve
exceder a 0,6 s, e para salas entre com volume
entre 10.000 e 20.000 ft³, não deve exceder a
0,7 s

ALGUNS ÍDICES OBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
SONORA
ALGUNS ÍDICES SUBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA
ALGUNS ÍDICES SUBJETIVOS DE QUALIDADE
SONORA

Qualidade Acústica e Tempo de Reverberação

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Qualidade Acústica e Tempo de Reverberação

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Eng. Pedro P. R.

QUALIDADE ACÚSTICA E TEMPO DE

 O tempo de reverberação é um importante

 É importante destacar que a maneira mais

Eng. Pedro P. R. Nishida

 O Tempo de Reverberação deve estar de

Eng. Pedro P. R. Nishida

 As múltiplas reflexões do som num ambiente

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Quando uma pessoa fala num ambiente

 Não se deve confundir a reverberação com o

Eng. Pedro P. R. Nishida

Dois fatores são responsáveis pela reverberação

 o índice de reflexão das superfícies do

Eng. Pedro P. R. Nishida

 A reverberação prejudica bastante a

Eng. Pedro P. R. Nishida

 O conceito de reverberação relaciona-se com

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Arquitetura e música têm tido efeitos mútuos

Eng. Pedro P. R. Nishida

 A música orquestral da época Barroca era

 Ao período clássico, seguiu-se o romântico e as

Eng. Pedro P. R. Nishida

Eng. Pedro P. R. Nishida

 As catedrais medievais possuem qualidades

Eng. Pedro P. R. Nishida

Basílica de São Marcos

 Na renascença, Giovanni Gabrieli, explora o

Eng. Pedro P. R. Nishida

 A música orquestral da época Barroca era

Eng. Pedro P. R. Nishida

 A partir das abordagens anteriores é possível

Eng. Pedro P. R. Nishida

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Define-se tempo de reverberação de um

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Estudos identificaram uma correlação entre o

Eng. Pedro P. R. Nishida

 O tempo de reverberação TR, definido como o

Eng. Pedro P. R. Nishida

 V é o volume do recinto [m³]

 c é a velocidade do som. [m/s]

 Se a área superficial da sala é S, a absorção

 A absorção sonora total (A) é a soma de

 Com essa consideração

 Apesar de ser aplicável a todas as salas, sejam

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Este resultado é satisfatóroa quando não

Eng. Pedro P. R. Nishida

 A fórmula de Millingon Sette é pouco utilizada,

Eng. Pedro P. R. Nishida

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA

 Sabe-se que materiais absorventes tendem a

Eng. Pedro P. R. Nishida

DEPENDÊNCIA COM A FREQUÊNCIA

 O ar também contribui para a atenuação de

Eng. Pedro P. R. Nishida

 Considere uma sala de dimensões 4,33 x 3,5

 As propriedades acústicas dos materiais

 Os valores de αi.Si por banda de oitava estão

 Sendo a última linha da tabela anterior a

 Os valores considerados ótimos para os

Eng. Pedro P. R. Nishida