FILARMONICA DE BERLIN

DUEÑAS SANCHEZ JONATHAN

MATIA RIOS CESAR
ORTIZ RAMIREZ NOÉ BENJAMIN
RENTERIA RAMIREZ REBECA

Escuela Profesional de ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II

Arquitectura ARQ. DANTE GARCÍA SANTA CRUZ
METODOLOGIA
1.DESCRIPCIÓN ARQUITECTÓNICA
1.1. Hans Shauron y su arquitectura
1.2. El concurso y la idea de la Filarmónica de Berlín
1.2.1. Desde el interior hacia el exterior
1.2.2. Materialidad
1.2.3. Planimetría e imágenes
2.ANALISIS ACUSTICO
2.1. Evolución del analisi acústico en sala de audición
2.2. Análisis acústico de la Filarmónica de Berlín
2.2.1. El techo de la sala
2.2.2. Los antepechos y las paredes laterales
2.2.3. El techo de la sala
2.2.4. La absorición de la sala, resonadores y las butacas
2.2.5. Aislamiento exterior
2.2.6. Reverberación
2.2.7. Claridad
2.2.8. Intimidad
2.2.9. Textura
2.2.10. IACC
2.2.11. Factor lateral
2.2.12. Soportes ST!

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
INTRODUCCIÓN- BIOGRAFÍA
Bremen, Alemania, 20 de
uno de los mayores
Septiembre de 1893
exponentes de la
arquitectura orgánica.

 La Orquesta Filarmónica de Berlín es

una de las sinfónicas más
importantes del mundo.
comenzó sus estudios de
 El antiguo edificio de la Filarmónica arquitectura en 1912 en la
fue destruido en 1944, durante la Universidad Técnica de
Segunda Guerra Mundial. Berlín
 La obra forma parte del Kulturforum,
area cultural creada a principio de
los años ’60, del cual la Filarmónica
fue el primer edificio en ser voluntario Junto a su
terminado. mentor Paul Kruchen
trabajaría en un programa
 Desde su inauguración el 15 de de reconstrucción de
octubre de 1963, ha sido modelo Prusia Oriental.
para muchos otros auditorios en
todo el mundo por su magnífica
acústica y su particular disposición HANS SCHAROUN
de los espacios. Trabajo ocasionalmente
luego de la segunda guerra
 En 2008 la Filarmónica fue presa de mundial
un incendio que hizo necesario
reconstruir parte del edificio, aunque
no afectó a su estructura principal.

Berlín, 25 de Noviembre de
1972

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II https://riunet.upv.es/bitstream
 ARQUITECTURA
BOMBARDEADO
(1956)
BERLÍN, ALEMANIA
(1960-1963)
Cubierta hormigón - Chapa intermedia -
Yeso poroso acústico con acabado blanco
sobre metal, Madera delgada con cámara
de aire. Los parapetos están revestidos con
yeso caliza
Los acabados junto a la forma
interior de la sala serán para
determinar las características
acústicas.
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
El proyecto ganador tenía algo que no
tenían los demás, según el director titular
de la Orquesta Filarmónica de Berlín,
Herbert Von Karajan
El edificio de la Filarmónica, se ha
convertido en uno de los más
emblemáticos y característicos de la
ciudad
el hecho de tener la orquesta en el
centro era algo innovador e
involucraba a los oyentes
completamente en la actuación.
Su construcción empezará en
el año 1961 y terminará en
1962.
Fuente:
https://riunet.upv.es/bitstream
 DEL INTERIOR AL EXTERIOR
esta forma de entender el espacio de manera escalonada, también
responde una organización funcional en planta, alternándose zonas
públicas y privadas en un mismo nivel.

El uso del espacio es muy particular en esta obra. Generalmente en un

auditorio o sala de música es el público el que está frente a la orquesta y
al director, en este caso el escenario se sitúa abajo, en el centro de la
sala. En realidad, no se encuentra en el centro geométrico, sino que la
orquesta está rodeada por la audiencia que se ubica en bloques de
terrazas distribuidas en derredor. Pese a la monumentalidad de la sala, se
El edificio fue diseñado desde el consigue una atmósfera íntima y una excelente acústica.
interior hacia el exterior y
PLANTA Y SECCIÓN GENERAL
consecuentemente prevalecen las
condiciones funcionales y estéticas
respecto a las características urbanas
de su alrededor.

Fuente: https://issuu.com/tonimoya/docs/
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
ANALISIS ACÚSTICO
o LOS ANFITEATROS GRIEGOS y romanos con una escena circular y
con el público alrededor y en pendiente ya denotaban cierta
preocupación por la calidad acústica, consiguiendo sonido directo
sin ningún tipo de obstáculo, apoyado por 2 o 3 fuertes primeras
reflexiones.

o A principios del siglo XIX en Europa empiezan a aparecer grandes

salas de concierto. Estas salas solían tener una forma rectangular de
proporciones 2x1x1 (shoebox) y suelo plano por provenir del diseño
de las primeras salas de baile. Las salas rectangulares ofrecen
ventajas acústicas por la reflexión del sonido que se produce en sus
paredes laterales y la mejor respuesta dinámica

ANTEPECHOS Y PAREDES LATERALES

son encargados de reflejar el

sonido hacia los músicos con
la finalidad de mejorar su
rendimiento oyéndose a ellos
mismos y a los otros miembros
del conjunto a la vez que
aumenta la sensación de
estar integrados en el
PLANTA DE LA SALA DE LA FILARMONICA DE BERLIN espacio.

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
 ANTEPECHOS Y PAREDES

Los antepechos situados en los niveles superiores a los

anteriores proporcionan reflexiones a las butacas que
tienen frente a ellos Como se verá más adelante, estas
paredes también tendrán su función dentro de la
configuración visual de la sala.

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
 TECHO DE LA SALA
Se propuso en un principio situar techos
bajos alrededor de las paredes para
reforzar las reflexiones en las
localidades más lejanas al escenario

• Techo convexo en forma de carpa

(tent-like ceiling).
• Para prevenir focalizaciones debidas
a la concavidad entre las dos
superficies convexas que forman “la
carpa” se colocaron 10 reflectores
simples (llamados nubes acústicas)
colgantes de poliéster en forma de
trapecio.
• Se descartó utilizar una cúpula
cóncava debido a las focalizaciones
que produciría en ciertas zonas.

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
TECHO DE LA SALA

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
LA ABSORCIÓN DE LA SALA
Las paredes laterales situadas en
Para el asilamiento de la sala se
PAREDES el perímetros, formadas por
utilizaron 136 resonadores en el paneles perforados de madera y
techo, las butacas y las pares material absorbente tras ellos.

AGUDOS
S
O BUTACAS
N Éstas están compuestas
por una estructura de
I
contrachapado de madera,
D tapizadas en la parte
O superior y en el asiento.

S
GRAVES TECHO

Resonadores Helmholtz Respecto a la

¿COMO FUNCIONA? materialidad,
están
. Estos resonadores funcionan construidos con
principalmente con dos magnitudes placas de yeso
básicas como son el volumen de la que componen
cavidad (V) y de la abertura, pudiendo la parte fija y un
admitir variedades de formas (en este contrachapad
caso, forma piramidal) o de madera

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
 AISLAMIENTO EXTERIOR
Respecto al aislamiento exterior, éste TECHO
cobra bastante importancia ya que la
Filarmónica se encuentra justo debajo
de la trayectoria de los vuelos que El techo se insonoriza con
aterrizan en el aeropuerto cercano de una cubierta doble con
Templehof cámara de aire
intermedia, quedando
separadas las caras de la
cubierta exterior y la de la
sala de conciertos con
una distancia de 6
metros.

Detalle
constructivo de
la cubierta del
edificio.

Además, la ausencia de
huecos en las paredes
laterales y su gran espesor de
hormigón armado también
contribuyen al aislamiento

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
INTIMIDAD
“El grado de identificación entre el oyente y la actuación musical, si el oyente se siente
acústicamente envuelto o separado de la música.”

PARÁMETRO ACÚSTICO Initial-time-delay gap

Logrado mediante diferentes texturas y antepechos que van formando las

terrazas al variar su nivel y ángulo constantemente.

. IACC (Interaural Cross Correlation)

Energía relativa en las primeras reflexiones laterales que afecta a cada oído del ser humano.

Si el sonido en los oídos es

completamente diferente, el
valor de (1-IACC) será 1, es decir,
la correlación entre los sonidos
en los dos oídos será 0.

Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II
. SOPORTE
Medida objetiva llamada ST1
PARÁMETRO ACÚSTICO

La calidad acústica que

caracteriza a la audiencia de una
sala no es proporcional a la calidad
acústica que reciben los músicos

Disposición de las superficies reflectantes en cada sala como son el techo, los paneles, las
paredes traseras y laterales inmediatas al escenario y la disposición de la audiencia entorno
a él.
. TEXTURA
Impresión subjetiva de las primeras reflexiones sonoras.

Una buena textura requiere una cantidad alta de

reflexiones tempranas y que ninguna de éstas domine
sobre las otras
Fuente:
ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL II