A visão não é um registro

mecânico de elementos, mas sim a

captação de estruturas
significativas.
 A COR pode depender de
fatores de iluminação, de
contraste e mesmo variar segundo
as condições de fadiga da retina.

A FORMA pode ser distorcida

pela imagem ou por engano dos
sentidos. ILUSÃO
 As cores constituem estímulos psicológicos para a
sensibilidade humana, influindo no indivíduo, para gostar ou não de algo,
para abster ou agir, negar ou afirmar...
A cor não está nos objetos, mas em nossa percepção.
Jacques Aumont
• Fenômeno da percepção a da cognição

Uma sensação - a sensação de um elemento colorido por uma luz

que o ilumina, recebida pelo olho e comunicada ao cérebro
Pastoureau
• Conceito construído

Um sentido independente – a palavra ‘vermelho’ é independente

da existência de um objeto vermelho, um objeto vermelho pode ser
destruído, mas o vermelho não pode ser destruído
Wittgenstein
• Dimensão de discriminação

Uma bola que rola sobre um gramado pode ser localizada e

apanhada com muito mais certeza se for identificada não apenas por seu
movimento, configuração, textura e talvez claridade, mas também pelo
vermelho que a separa da grama verde.
Rudolf Arnheim
• Poder de expressão

A cor provoca, portanto, uma vibração psíquica.

E seu efeito físico superficial é apenas, em suma, o caminho que lhe serve
para atingir a alma.
Kandinsky
• Capacidade de significar

A aplicação que concorda perfeitamente com a natureza poderia

ser denominada simbólica, caso a cor seja utilizada em consonância com o
efeito, e a verdadeira relação exprima imediatamente o significado.

- ao verde se atribui a esperança

 Ao considerarmos uma aplicação intencional da cor, estaremos
trabalhando com a informação “latente”, que será percebida e decifrada
pelo sentido da visão, interpretada pela nossa cognição e transformada
numa informação atualizada.
Podemos compreender a cor como um dos elementos da
sintaxe da linguagem visual, e a linguagem visual
como um dos diversos códigos da comunicação humana.
 PESO:
- vermelho é mais pesado que o azul
- cores claras são mais pesadas do que a escuras

DISTÂNCIA:
- o escurecimento do matiz afasta a cor
- clareamento aproxima a cor (distante está à sombra)

MOVIMENTO:
- amarelo movimento excêntrico
- azul movimento concêntrico
Simultâneo – os valores apresentados por uma cor se alteram quando ela
passa a sofrer influência de uma ou mais cores

Tom______________ escuro e claro

Superfície _________ área ocupada

Complementares___ azul / amarelo

verde / magenta
vermelho / ciano
Cores quentes:
vermelho, amarelo, laranja

expandem / aproximam
Cores frias:
azul, verde, ciano

retraem / afastam
 Olhar para duas tiras com o mesmo brilho (luminância) mais de cores
diferentes, resulta numa alteração das cores.

- o contraste de cor atinge o máximo quando a luminância (brilho) das duas cores é
igual
- o contraste de luminância inibe o contraste de cor

Alguns exemplos:
Vermelho ao lado de cinza = esverdeia o cinza
Verde ao lado de cinza = avermelha o cinza
Vermelho ao lado de amarelo = esverdeia o amarelo e magenteia o vermelho
Vermelho ao lado de verde = aumenta a saturação dos dois
 Olhar para duas tiras com brilhos diferentes (luminâncias) mas da
mesma cor, resulta numa mudança de saturação da cor nas duas tiras.

A mais clara fica ainda mais clara (diminui a saturação) e a mais

escura escurece ainda mais (aumenta a saturação).
As cores complementares são aquelas que se
localizam diametralmente opostas no círculo
cromático.
As cores análogas são aquelas que estão próximas umas das outras dentro
do círculo cromático. Cada uma das cores análogas compartilham uma
mesma cor básica.
Anos 30...

• primeiro processo realmente industrial de cor no cinema

• Technicolor de três películas

• receio de que a cor fosse roubar a atenção dos

espectadores do enredo e da interpretação dos atores

La Cucaracha. Primeiro filme feito

• consultoria de cores que se encarregava de estabelecer
em Technicolor de 3 películas
uma paleta de cores para cada roteiro
As cores foram classificadas segundo seu poder de evocar sentimentos e
estabelecer climas.

• cores quentes (vermelhos, alaranjados e amarelos)

"despertam sensações de excitação, atividade e calor"

• cores frias (verdes, azuis e roxos)

•“evocam repouso, tranqüilidade e frieza"
• evitar o uso excessivo de cores puras e saturadas, substituir por uma
paleta mais "natural" e suave

• cores vivas e quentes usar exclusivamente para enfatizar elementos

importantes para a narrativa, o fundo deve permanecer em tons neutros

• evitar justaposições que gerassem contraste cromáticos acentuados,

que pudessem distrair a atenção do espectador
Década de 60...

• surgem as primeiras indicações de como a cor poderia ser utilizada

como elemento narrativo

• Antonioni em 1964 com o Deserto Vermelho

• Felini em 1965 com Julieta dos Espíritos

 "Existe um número infinito de tons de verde, vermelho e
amarelo, e cada um deles tem provavelmente um significado
diferente para pessoas diferentes.
Diferentes artistas definem o que cada cor significa a cada
momento.
Caleb Deschanel, ASC
 Eiseinstein num artigo intitulado "Cor e Significado“
já criticava a tentativa de se atribuir significados psicológicos
genéricos às cores.

" Em arte não são as relações absolutas que são as decisivas,

mas sim aquelas arbitrárias estabelecidas por uma obra em
particular"