NEOCLASICISMO

MEDIADOSS. XVIII – INICIOS S. XIX

Palacio Real de Madrid

INTEGRANTES:
ANTECEDENTES

 Con el deseo de recuperar las huellas del pasado se pusieron en marcha

expediciones para conocer las obras antiguas en sus lugares de origen

 Y ya con la llegada de los Borbones al trono español, con Felipe V en 1714, se

concreta la entrada de corrientes artísticas extranjeras.

 Los artistas recién llegados, introducen en España manifestaciones propias del

clasicismo francés, y el barroco clasicista italiano, en tiempos en que los
artistas españoles estaban inmersos en el barroco nacional.

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 MANIFESTACIONES
ARTÍSTICAS
A. Representa una reacción a los usos
del arte barroco y una simplicación
formal
B. Belleza basada en la pureza de las
línea, en la simetría
C. Predominio de lo arquitectónico,
sobre lo decorativo
D. Emplean elementos básicos de la
arquitectura clásica , se puede
entender como un regreso a las
formas clásicas
E. Fachadas con frontones griegos.
• ecuestres, relieves para monumentos
F. Las columnas de mármol blanco
como material, de orden jónico y
dórico.
G. Espaciosas cúpulas y Bóvedas
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A. Impone la serenidad y la belleza de la
escultura clásica en reacción contra el A. Predominio del dibujo
realismo y expresionismo de la escultura academicista sobre el color.
barroca.
B. modelado suave y de un acabado pulido y B. La base de la belleza es la
homogéneo. armonía de las proporciones y
C. Belleza puramente formal, por eso caen en de las luces.
la frialdad y en la excesiva uniformidad.
D. Materiales preferidos: mármol blanco y C. Los principales temas serán
bronce. retratos, mitológicos y
E. Búsqueda de la belleza ideal, que se pone cuadros de historia.
de manifiesto en la realización de desnudos
(retratos individualizados, retratos D. se inspira en la escultura, en
especial en los relieves, que la
conmemorativos o edificios públicos, y dotará de un marcado
sepulcros. carácter escultórico.
F. Tiende a la contención de volúmenes, a la
claridad y pureza de contornos, al equilibrio
y a la simplicidad.
G. Se da también un avance de la escultura
urbana, que sirve de referencia en el
ordenamiento de las vías y calles, y que
tiene su máxima expresión en arcos
triunfales y columnas conmemorativas.
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 ARQUITECTURA
NEOCLÁSICA - ESPAÑA

VENTURA RODRÍGUEZ:

Fachada de Catedral de Pamplona. Monumentalidad,

con contrastes (influencias barrocas)

SABATINI:

Proporción y serena ornamentación, con elementos

clásicos, pero combinados de manera original.
Puerta de Alcalá. San Francisco el Grande (Madrid)

JUAN DE VILLANUEVA:

Severidad clásica con ciertos contrastes. Elegancia y

racionalidad que recuerda el Renacimiento. Museo
del Prado, Observatorio astronómico de Madrid,
Paseo del Prado.

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MUSEO DEL PRADO
ARQUITECTURA

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 DATOS GENERALES
Construcción: Museo del prado
•Autor: juan de Villanueva
•Fecha :1785
•Estilo: arquitectura neoclásica/museo de ciencias naturales

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EMPLAZAMIENTO-GEOGRAFIA-CLIMA PAISAJE:
Se encuentra rodeado en su mayoría
de parques frondosos, la real
academia española, una iglesia del
sigo XVI

CLIMA:
• Temperaturas suaves,
precipitaciones abundantes casi
todo el año excepto en verano.
• Los inviernos son fríos, con
temperaturas medias en el mes
más frío (enero) de alrededor de
los 6 °C, heladas frecuentes y
nevadas poco frecuentes (entre 2 y
5 días de nieve al año,
dependiendo de la zona). En este
mes las temperaturas máximas
medias a penas superan los 10 °C, y
las mínimas se sitúan entre 0 y
3 °C.

GEOGRAFIA:
situado a 657 metros sobre el nivel
del mar

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 USOS Y FUNCIONES

El edificio que hoy sirve de sede

al museo nacional del prado fue
diseñado como gabinete de
ciencias naturales ,por orden
de Carlos III. no obstante ,el
destino final de construcción no
estaría claro hasta que su nieto
Fernando VII, impulsado por su
esposa la reina maría Isabel de
Braganza, tomo la decisión de
destinar este edificio a la
creación de un real museo de
pinturas y esculturas. El real
museo ,que pasaría pronto a
denominarse museo nacional
de pintura y escultura y
posteriormente museo
ESCALA: MONUMENTAL nacional de prado ,abrió por
primera vez al publico en 1819

El museo tiene la finalidad de conservar, exponer y enriquecer el conjunto de las colecciones y obras de
arte que, estrechamente vinculadas a la historia de España, constituyen una de las más elevadas
manifestaciones de expresión artística de reconocido valor universal.

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 LENGUAJE ARQUITECTÓNICO
SIMETRÍA

Al trazar un eje
vertical y un eje
horizontal en la planta
de la edificación
también se observa
una simetría

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 RITMO
- LA REPETICIÓN QUE SE DA EN
LAS COLUMNAS DE LOS
PASILLOS LATERALES
- -LA FACHADA TAMBIEN POSEE
RITMO
- LAS ESCULTURAS MISMAS LE
DAN RITMO

ARMONÍA PROPORCIÓN EQUILIBRIO

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FACHADA OESTE ( PRINCIPAL)
Cornisa Frontón rectangular
Entablamento

Columnas
de orden
jónico

Ventanales
profundos
rematados
con arcos
de medio
punto

Columna
Estatua de
de orden El cuerpo
toscano Velázquez
central

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FACHADA OESTE ( PRINCIPAL)
Pórtico hexástilo Columna de
orden toscano

Parte superior: Logia adintelada

Columnas jónicas
Medallones

Parte inferior: Arquería ciega

alternando arcos con hornacinas

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 FACHADA NORTE

Entablamento
Columnas jónica

SIMETRÍA

Estatua de goya

Una de las remodelaciones efectuadas en

el Museo del Prado, fue el allanamiento
del terreno quedando al descubierto la
primera planta, siendo necesario construir
una escalera para acceder a la segunda

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 FACHADA SUR

Entablamento

Columnas de orden corintio

Vano adintelado

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PLANTA Y FACHADA DEL MUSEO DEL PRADO SEGÚN VILLANEUVA
 CIRCULACIÓN EXTERIOR E INTERIOR
Circulaciones longitudinales de rápido acceso por la puerta de Velázquez

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 ANÁLISIS DE ESPACIOS Y SU FUNCIÓN
Cuerpo central de
Rotonda circular con 8 planta basical
Espacio
columnas jónicas (templo de la ciencia) Central
sostienen cúpulas perpendicular al eje repartidor
longitudinal

Escalinata de acceso
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Espacio cuadrado en
Modelo palaciego
extremo sur
italianizante de orden
(estratismo)
corintio
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CORTES
 TECHOS Y FACHADAS

El espacio está formado por tres

cuerpos diferenciados :un cuerpo
central basilical en su interior las
cubiertas son abovedadas y dos
cuerpos cúbicos laterales ( lo que hoy
son la puerta de Murillo y la Puerta de
Goya) , estos dos espacios se unen con
el central mediante dos alas laterales

Las alas laterales se

disponen en dos niveles
TECHOS A 4 AGUAS Y - En el inferior se
PLANOS alternan arcos con
hornacinas rectangulares
con esculturas
- En el superior galería de
columnas jónicas y sobre
ellas un entablament.
 MATERIALES

 Utilización de ladrillo, yeso, piedra y

mármol.
 En algunas partes la piedra era reforzada
con hierro, lo que provocaría, más tarde,
que algunas piedras se desplomasen.

 Pisos cubiertos con mármol . El diseño

geométrico de las piezas de mármol.

Luz cenital
 Utilización de vidrio traslucido, permitiendo el ingreso mayor porcentaje de luz
en el espacio.
 Con una capa de vidrió laminado.

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 INTERIOR DE LA GALERÍA CENTRAL

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 INTERIOR DE LA GALERÍA CENTRAL

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 INTERIOR DE LA GALERÍA CENTRAL
Salas centrales del edificio
abovedadas Bóvedas de
casetones

Columnas de
orden
dórico

•Material: Piedra y ladrillo

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 SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
Elementos de cubierta galería
 El acabado de las piedras se realizaba después de su
colocación, lo más importante era la apariencia  Al exterior de la
externa. cúpula no suele
 Se tallaba el borde del sillar para aparentar la trasdosarse. Es
disminución de la junta. decir no son al
exterior
semiesféricas, sino
que se componen
 Juntas de 18 mm. de pañon.
 El mortero se
colocaba con
ayuda de un
“fiche”.

TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS

 Desarrollo de grúas
 Formulas empíricas para calcular es peso de las estructuras.

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 LAS SUCESIVASAMPLIACIONES
EDIFICIO DE VILLANUEVA ANTES DE LAS AMPLIACIONES

1788: Muerte de Carlos III. Estaban

terminados los muros de contención
de tierra y se elevan las paredes
sobre la rasante del terreno. Las
obras avanzas con lentitud.

Invasión napoleónica: fachada

principal y las laterales finalizadas,
las plantas abovedadas y las
cubiertas revestidas de plomo y
pizarra, el cuerpo central estaba
hueco y sin techar.
1811: Muerte Villanueva, saqueo del
plomo de las cubiertas por tropas
francesas
1826: se termina la bóveda de la
galería central, según el modelo de
Villanueva pero con estructura de
falsa bóveda en madera revestida de
yeso y cubierta de tejas.

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 LAS SUCESIVASAMPLIACIONES

Reforma de Narciso Pascual

y Colomer
(1847-52) La intervención
consistió en cubrir la sala
basilical para crear una tribuna-
galería, la nueva Sala de la
Reina Isabel.

Reforma de Francisco Jareño

(1880 y 1892) Tres
intervenciones en el Museo:
escalinata de seis tramos en el
testero norte del edificio,
sustitución de la tribuna-galería
de Colomer por un forjado
completo y construcción de dos
pabellones exentos de nueva
planta en la parte trasera del
edificio.

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 LAS SUCESIVASAMPLIACIONES

Ampliación de Fernando Arbós

y Tremanti
(1918 y 1921) 1°ampliación del
Museo, ocupando la fachada
posterior del edificio Villanueva
con dos nuevos volúmenes
destinados a salas para la
exposición de pinturas.

Reforma de Pedro Muguruza

(1943 y 1946) Nueva escalera en
la fachada norte en sustitución de
la de Jareño y realiza algunas
reformas en el interior del edificio.
Ampliación de Fernando
Chueca y Manuel Lorente(1954
y 1956) duplican las crujías de
Arbós a cada lado de la sala de
Velázquez.

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 LAS SUCESIVASAMPLIACIONES

Ampliación de José María

Muguruza
(1964 y 1968) Ultima
intervención que supone una
ganancia de espacio dentro del
edificio cubriéndose los dos
patios que había dejado la
ampliación de Arbós.

Reforma de José María

García de
Paredes
(1981 y 1983) realiza el
proyecto y la obra del salón
de actos (lo que ahora es el
gran distribuidor entre el
edificio Villanueva y la
ampliación de Rafael
Moneo).

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 PRINCIPALES EXTENCIONES AL MUSEO DEL PRADO ATRAVÉS DE SU HISTORIA

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Superficies útiles:
•Edificio Villanueva 22 043 m2
•Edificio Jerónimos 14 447 m2
•Casón del Buen Retiro 5 506 m2
•Ruiz de Alarcón 23 3 326 m2
Superficie total útil: 45 322 m2
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 CLAUSTRO DE LOS JERONIMOS

RESTAURACION DE CLAUTRO

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 SALON DE REINOS DEL BUEN RETIRO

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 CASON DEL BUEN RETIRO

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PLANTA SUBTERRÁNEA
PLANTA 0
PLANTA 1
PLANTA 2
bibliografia

• https://es.slideshare.net/filolopezlo/el-museo-del-prado-neoclasicismo
• https://contemplalaobra.blogspot.com/2011/03/juan-de-villanueva-museo-del-prado_10.html
• https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/plantas-alzados-y-perfil-del-edificio-del-
museo/0f140590-c403-45aa-9d28-dff0353a587b

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