CONTEXTO DE PRODUCCIÓN Y VISIÓN DE

MUNDO EN LITERATURA
 CONTEXTO DE PRODUCCIÓN

 Toda obra literaria fue creada por un autor

que vivió en una época y lugar
determinado.
 Las características de esa época y de ese
lugar se pueden ver reflejadas en la obra
literaria.
 El autor puede inspirarse en lugares que
conoce y en personas con las que se ha
relacionado para ambientar una novela o
un cuento y para dar vida a los
personajes.
 CONTEXTO DE PRODUCCIÓN

 Corresponde a la creación de un texto

bajo condiciones de tipo temporal,
espacial y cultural. El contexto de
producción incluye:
a) Biografía del autor.
b) Movimiento literario con el que se
relaciona.
c) Momento histórico de la sociedad en
que se produce el texto.
d) Costumbres y hábitos de la época.
 FRASES RELACIONADAS CON EL CONTEXTO DE
PRODUCCIÓN (SE PUEDE O NO ESTAR DE ACUERDO):

a) Los matrimonios son convenidos por los

padres, no por los propios involucrados.
b) Debido al tiempo y espacio, algunos amigos
solo logran comunicarse por internet.
c) Los hombres y las mujeres tienen derecho a
votar en elecciones presidenciales.
d) Los inmigrantes suelen cobrar menos sueldo
de trabajo.
e) Algunos niños tienen que trabajar para que
su familia no sufra de hambre.
f) Las mujeres usan falda o vestido, nunca
pantalones.
 FRASES RELACIONADAS CON EL CONTEXTO DE
PRODUCCIÓN (SE PUEDE O NO ESTAR DE ACUERDO):

g) La oración es el segundo pilar del islam. Cada

musulmán debe rezar cinco veces al día en dirección a
La Meca.
h) El ecologismo es una ideología que propone y
defiende la búsqueda de formas de desarrollo
equilibradas con la naturaleza y basadas en el uso de
energías renovables que no contaminen.
i) El budismo se fundamenta en dos partes: No
ocasionar daño y vivir con moderación. El budista debe
fijarse si una acción cualquiera puede producir un efecto
dañino para sí mismo u otros. La mente hábil es aquella
que evita todas las acciones propensas a causar
sufrimiento o culpa.
CONTEXTO DE PRODUCCIÓN: «EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO»
(MARCEL PROUST)
Tomamos el ascensor; Albertina guardó silencio delante
del ascensorista. La costumbre de verse obligado a
recurrir a la observación y a la deducción para conocer los
pequeños asuntos de los señores, esas personas extrañas
que hablan entre ellos y no les hablan, desarrolla en los
empleados un gran poder de adivinación. Los órganos se
atrofian o se hacen más fuertes o más sutiles, según que
aumente o disminuya la necesidad que de ellos se tiene.
Desde que existe el ferrocarril, la necesidad de no perder
el tren nos ha enseñado a contar los minutos, mientras
que en el mundo de los antiguos romanos, en el que,
además de que la astronomía era más elemental, la vida
era menos apresurada, apenas existía la noción, no ya de
los minutos, sino ni siquiera de las horas fijas. Por eso el
ascensorista comprendió, y pensaba contárselo a sus
compañeros, que Albertina y yo estábamos apurados.
 CONTEXTO DE PRODUCCIÓN: «EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO»
(MARCEL PROUST)

1) Según el narrador, ¿qué capacidad desarrolla el

ascensorista?
2) ¿Qué diferencia hace el narrador entre su mundo
actual y el de los habitantes del Imperio romano?
3) ¿Por qué el ascensorista llegaría a la conclusión de
que Albertina y el narrador iban apurados?
 EL DELINCUENTE (MANUEL ROJAS,
APP. 1930)

Yo vivo en un conventillo. Es un conventillo que no

tiene de extraordinario más que un gran árbol que hay en
el fondo de su patio, un árbol corpulento. de tupido y
apretado ramaje, en el que se albergan todos los
chincoles, diucas y gorriones del barrio; este árbol es
para los pájaros una especie de conventillo; es un
conventillo dentro de otro. Ignoro si la vida que se
desarrolla en ese conventillo de ramas y hojas tiene
algún parecido con la que se vive en el mío. Bien
pudiera ser. He leído a veces que algunos sabios han
encontrado analogías entre la vida de ciertas aves y
animales y la de los seres humanos. Si los sabios lo
dicen, debe ser verdad. Yo como soy peluquero, no
entiendo de esas cosas.
 EL DELINCUENTE (MANUEL ROJAS)

Bien; a este conventillo, es decir, al mío, se entra por

una puerta estrecha y baja, que tiene, como el
conventillo, sólo una cosa extraordinaria: es muy chica
para un conventillo tan grande. Se abre a un pasadizo
largo y obscuro, pasado el cual aparece el gran patio
de tierra en cuyo fondo está el árbol de que le he
hablado. Al pie del tronco de este árbol, en la noche,
las piadosas viejecitas del conventillo encienden velas
en recuerdo de un inquilino que asesinaron ahí un día
dieciocho de septiembre. Con palos y latas han hecho
una especie de nicho y dentro de él colocan las velas.
De ahí se surten de luz los habitantes más pobres del
conventillo.
 EL DELINCUENTE (MANUEL ROJAS)
En el centro hay una llave de agua y una pileta que sirve de
lavadero. Alrededor de este último patio están las piezas de los
inquilinos, unas cuarenta metidas en un corredor formado por
una veredita de mosaicos rotos y el entablado del corredor del
segundo piso donde están las otras cuarenta piezas del
conventillo. Como usted ve mi conventillo es una pequeña
ciudad, una ciudad de gente pobre entre la cual hay personas
de toda índole, oficio y condición, desde mendigos y ladrones
hasta policías y obreros. Hay. además, hombres que no trabajan
en nada; no son mendigos ni ladrones, ni guardianes, ni
trabajadores. ¿De qué viven? ¡ Quién sabe! Del aire, tal vez.
No salen a la calle, no trabajan no se cambian nunca de casa;
en fin, no hacen nada; por no hacer nada ni siquiera se mueren.
Vegetan, pegados a la vida agria del conventillo, como el luche
y el cochayuyo a las rocas.
UN CONVENTILLO EN CHILE, EN LA DÉCADA DE 1930
UN CONVENTILLO EN CHILE, EN LA DÉCADA DE 1930
CONVENTILLO DE INMIGRANTES EN ARGENTINA,
DÉCADA DE 1930
 VISIÓN DE MUNDO

 Es la manera en que el autor comprende la

realidad y que expresa en su obra. La visión de
mundo se conforma con los siguientes factores:
1) Los valores de la persona

2) Creencias religiosas

3) Opiniones acerca de la sociedad

4) Leyes científicas que considera verdaderas.

5) Los ideales que defiende.

o La visión de mundo del autor no se presenta de

manera explícita en la obra, sino que debe ser
inferida a partir de las historias que muestra y de
las características y diálogos de los personajes.
 «LOS HERMANOS KARAMAZOV» (FIODOR
DOSTOIEVSKI, 1880)

 —Imagina que los destinos de la humanidad

estuviesen en tus manos, y para hacer
definitivamente feliz al hombre, para procurarle
al fin la paz y la tranquilidad, fuese necesario
torturar a un ser, uno solo, a un niño inocente, a
fin de fundar sobre sus lágrimas la felicidad
futura, ¿te prestarías a ello? Responde
sinceramente.
 —No, no me prestaría.
 —Eso significa que no admites que los hombres
acepten la felicidad pagada con la sangre de un
pequeño mártir.
 —Efectivamente, hermano mío, yo no estoy de
acuerdo con eso —dijo Alexis con ojos brillantes.
 «EN BUSCA DEL TIEMPO PERDIDO» (MARCEL
PROUST, 1913)

No cabe duda de que, aunque todos hablan

mentirosamente de la dulzura de ser amado,
siempre negada por el destino, es ley general que la
persona a la que no amamos y nos ama nos parece
insoportable. Esa persona se agarra a nosotros como
una lapa, preferimos la compañía de cualquiera otra
que no tendrá su encanto, ni su atractivo, ni su
inteligencia. Y no los recobrará para nosotros
mientras no haya dejado de amarnos.
 VOCABULARIO CONTEXTUAL «EL
DELINCUENTE…»

1) Por fin, dijo con una voz de falsete: «Sí,

échale no más…»
2) Y el hombre del ojo azul desvanecido salió,
como resbalando en la luz cruda del alba.
3) Afirmado en la barandilla de estribor, el
marinero parecía esperar a alguien.
4) En la mesita, ante él, había un nuevo vaso
lleno de leche y otro platillo colmado de
vainillas.
5) El bastón, torcido y lleno de nudos, marcaba
con isócronos golpes los movimientos de
aquella máquina.
 VOCABULARIO CONTEXTUAL «EL
DELINCUENTE…»

6) Los cafés, los bares y las confiterías

arrojaban hacia las aceras su vaho oloroso y
tibio, absorbiendo con él a los que marchaban
distraídos.
7) Hacía rato que el silencio dominaba los
caminos que dormían vigilados por los esbeltos
álamos.
8) Tenía que llegar hasta los potreros del
Algarrobillo, y arreando.
9) Apuesto que fue Antuco el que lo hizo. Es
buenazo para preparar mixturas.
 VOCABULARIO CONTEXTUAL «EL
DELINCUENTE…»

10) —Este era un rey que tenía...

—¡ Ya salió con la tonada de siempre!
Cuente algo que no sea de reyes, pues, señor.
11) Después de la cara apareció un pescuezo
ancho, hinchado de grandes venas.
12) El viento, que a largas zancadas recorría
las solitarias callejuelas del pueblo.
13) Era un poco jugador y otro poco ladrón,
poseedor de mil mafias y de mil astucias, todas
ellas encaminadas al poco loable fin de
desvalijar al prójimo.
 VOCABULARIO CONTEXTUAL «EL
DELINCUENTE…»

14) Solo quería ver trabajar a la Duse, actriz

que había visto sólo una vez en Roma, de la
cual era ferviente admirador.
15) También las revistas cansan. y las dejé a
un lado, distrayéndome en mirar la campiña
italiana que pasaba ante la ventanilla.
16) Pensé que no era correcto, así como
estaban las cosas, distraerme leyendo, cuando
un buen compañero de viaje se encontraba en
un atolladero.