Horizon carré:

• Obra escrita en francés e ilustrada por Juan

Gris.
• Es posiblemente la mejor expresión de su
cubismo poético, aparte de un notable
ejemplo de su uso de la tipografía para crear
objetos visuales. (309)
La tour simultanée (Tour Eiffel - Huidobro)
• Delaunay pinta una serie que intentaba una
extensión del cubismo denominada
«Orfismo» porApollinaire.
• El poeta (Huidobro) quiso sugerir las
transiciones cromáticas registradas por la
serie de Delaunay con los distintos colores de
las páginas: gris, rosado, celeste, verde.
 Huidobro absorbió bastante de las nuevas tendencias europeas que le
resultaron más afines, al mismo tiempo que operaba como un
catalizador del espíritu vanguardista impulsándolo con sus creaciones y
proyectos.

Está en constante batalla por imponer el creacionismo como la fuerza rectora de la

vanguardia (y él como el jefe supremo).

Aun dentro de la fase de mayor fervor creacionista le gusta aproximarse a otras estéticas y
hacerlas suyas; eso pasa, por ejemplo, con el cubismo (visual y literario), dadá y el
ultraísmo, cuyas notas se filtran en determinadas instancias de su obra.
Relaciones con el ultraísmo
• Son polémicas e incluyen una pugna por incorporar a la vanguardia
española dentro de la órbita creacionista.
• El empeño fracasa y el ultraísmo se bautiza con ese nombre para
subrayar su independencia aunque tenga una deuda con Huidobro.

Relaciones con el futurismo

• No aceptaba todo en la vanguardia y tenía un odio militante contra el
futurismo (que se nota en el «Arte poética»)
Relaciones con el surrealismo
• Se mostró tan incomprensivo que llegó a afirmar que era «un simple
pasatiempo familiar para después de la comida»;
• En una conferencia de 1921, los acusó de «sepultureros».

PRESICIONES
Los jefes del futurismo (Marinetti) y del surrealismo (Breton) eran sus rivales natos en la pugna por
unificar la vanguardia bajo su égida.

Es posible sospechar que las razones personales pesaban en este desdén más que las estéticas
 Creacionismo Huidobriano
• Su idea central es la de emancipar el texto poético respecto del
mundo real para hacer de él un «objeto nuevo»: la poesía es una
creación absoluta y original que desafía y rivaliza con la divina.
• Dos órdenes opuestos: el natural (físico) y el poético (verbal), cada
uno con sus propias estructuras, símbolos y comportamientos.
• Por primera vez, la poesía conquistaba una autonomía total.

“el poeta es un pequeño

Dios”
 Es una ruptura total con el modernismo
hispanoamericano
• Muy al comienzo le rindió tributo.
• Sin embargo, hay que recordar que Darío en Prosas profanas dice: «Y
la primera ley, creador: crear».
¿Es el creacionismo un lejano eco o una versión depurada del
modernismo?
Las diferencias son también profundas: los procedimientos para hacer brotar la imagen, como una chispa
del pedernal, y la rigurosa ausencia de sentimentalismo, descripciones y anécdotas nonos dejan dudar de
que éste es otro lenguaje, por completo distinto.

La imagen tiene la fuerza de una revelación instantánea, que niega la lógica y nos muestra el mundo
como si lo viésemos por primera vez: un atrevido invento de la fantasía y el poder visionario del hombre-
poeta.
• La estética creacionista es una especie de «imaginismo»:
• un purismo poético que tiene ciertas conexiones con la llamada «poesía pura»
española.

• Es una propuesta misional:

• El poeta viene a salvar a la humanidad de su caída y su degradación
contemporánea.
• La poesía es el nuevo evangelio, y el lenguaje, el único vehículo de nuestro
propio renacer.

• Las raíces del creacionismo están en las propuestas poéticas de

Emerson, Mallarmé y Rimbaud para transponer el mundo en un designio
verbal.
HUIDOBRO
Predica y practica la supresión de elementos conectivos y relacionales, produce:

Un verso elíptico sin excrecencias, directo y de ceñidos perfiles

Prescinde del metro, la estrofa y la rima

Libera el ritmo de todo lastre retórico y lo asocia al flujo del pensamiento

Ignora la puntuación, juega con los espacios que el texto deja abiertos en la página.

Incorpora grafismos, diseños, sugerencias icónicas o cinéticas

Destierra el epíteto y acepta la adjetivación sólo cuando es estrictamente necesaria: «El adjetivo,
cuando no da vida, mata».
 ¿Poesía cubista?
“Sus coincidencias de composición –basada en el
simultaneísmo y la discontinuidad- con la pintura cubista son
significativas; por eso se ha dicho que el creacionismo es, en
verdad, una aplicación del cubismo a la poesía.” (311)

“La visualidad del poema creacionista es un rasgo imposible

de ignorar: si no vemos cómo se despliega sobre la página,
con sus mayúsculas, versos-palabras y otras marcas gráficas,
no podemos disfrutarlo bien.” (312)
• Con frecuencia, el significado de una
imagen es el resultado de cruces
semántico-visuales:
• «Cada vez que abro los labios / inundo
de nubes el vacío» («Noche»)
• «Corté todas las rosas / de las nubes
del este» («Marino»).
• No nos ofrece confesiones ni nos
produce fuertes emociones (salvo la
de crear); pero genera una poderosa
energía mental
• «El vigor verdadero / Reside en la
cabeza»