TEORIAS

DE LA RESTAURACION
VIOLLET-LE-DUC

el restaurador debe ponerse en la piel del

arquitecto-creador primitivo

“devolver al edificio el estado que pudo

haber tenido” o “un estado que nunca llegó
a tener”

no pretendió dar a un monumento el

aspecto que jamás tuvo
VIOLLET-LE-DUC

Usan la analogía (copiar elementos del estilo

por comparación)

Posibilidad de concluir el edificio en ruinas. o

Unidad estilística del edificio.

El monumento debe definir el carácter francés.

o Espíritu del monumento se encuentra en sus
formas y proporciones (estilo), por lo cual se
destruirán añadidos posteriores de lo
medieval.

No diferenciación entre nuevo y antiguo.

Importancia del conocimiento científico, la
fotografía y los historiadores.

Da atención a la funcionalidad respetuosa del

edificio, para su mejor conservación.
 VIOLLET-LE-DUC

Exploración de los recursos estéticos, Restauración La ciudad medieval

simbólicos, figurativos y técnicos del de Carcassonne 1de 849
nuevo material

Restauración Catedral de Notre Dame-

París 1846
RUSKIN

Representa la postura antagónica frente a

Viollet-le-Duc

Ruskin, en su libro "Siete lámparas de

Arquitectura" dice: "la restauración es la mas
completa destrucción que puede sufrir el
edificio, preservar es el legado mas precioso
de la arquitectura de épocas pasadas.

“dejar que los edificios mueran dignamente”

“no tocar sus piedras sino esparcir sus

restos”

“la restauración es un engaño y un daño

menor que la ruina del edificio”
 RUSKIN

Palacio Contarini-Fasan de Venecia

El Palacio de
los Dogos de
Venecia
según Ruskin

La capilla del
Eton College
según Ruskin
CAMILO BOITO

Su aportación principal fue: Establecer que la

obra arquitectónica tenía un doble valor, como
obra de arte y testimonio histórico.
• Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.
• Diferencia de los materiales utilizados en la
obra.
• Supresión de elementos ornamentales en la
parte restaurada.
• Exposición de los restos o piezas que se
hayan prescindido.
• Incisión en cada una de las piezas que se
coloquen, de un signo que indique que se trata
de una pieza nueva.
• Colocación de un epígrafe descriptivo en el
edificio.
• Exposición vecina al edificio, de fotografías,
planos y documentos sobre el proceso de la
obra y publicación sobre las obras de
restauración.
• Notoriedad.
CAMILO BOITO
LEOPOLDO TORRES BALBÁS

Materializa la teoría de Boito en todas sus

consideraciones: sensibilidad, conocimiento
profundo del carácter de la arquitectura con
que se trabaja, y respeto por lo auténtico. Su
trabajo tal vez mas importante fue la
restauración de la Alahambra de Granada.
REUNIÓN INTERNACIONAL DE ATENAS DE 1931

“en caso de que la restauración sea

indispensable…se recomienda respetar
la obra histórica y artística del pasado
sin proscribir el estilo de ninguna
época”.

“en caso de que la restauración sea

indispensable…se recomienda respetar la
obra histórica y artística del pasado sin
proscribir el estilo de ninguna época”.

“en la proximidad de los monumentos

antiguos, el ambiente debe ser objeto de
atenciones particulares, que también pueden
ser objeto de estudio”.