LA CONCEZIONE BIOGRAFIA Ludwig Mies nasce il 27 marzo 1886 ad Aquisgrana, figlio di Michael Mies e di Amelie Rohe. 1896-1899 Frequenta la Domschule e la Gewerbliche Tagesschule ad Aquisgrana. 1901-1905 Lavora presso diversi imprenditori ed architetti della sua città. 1905-1907 Entra come disegnatore nello studio di Bruno Paul a Berlino. 1913 Apre uno studio a Steglitz e il 10 aprile sposa Ada Bruhn. 1922 Aderisce al Novembergruppe, l’anno dopo ne diventa presidente. 1923 Partecipa all’Esposizione Internazionale di Architettura. 1925 Inizia una relazione con Lilly Reich. 1930 È direttore del Bauhaus di Dessau. 1969 Ludwig Mies van der Rohe muore il 17 agosto a Chicago. L’ARCHITETTURA PER MIES
“…Mies riesce a tracciare un percorso e un metodo di
conoscenza architettonica che si sviluppa come un’equilibrata composizione tra scienza esatta e cultura umanistica…”
“L’opera di Mies appare così PURA, ESSENZIALE e SEMPLICE
che parlarne diventa difficile: nei suoi disegni, come nelle sue architetture, è detto già tutto”. LA PACATA RISERVATEZZA E L’ACCURATA PRECISIONE CASA RIEHL 1907
Una semplice costruzione
in mattoni rivestita in stucco, con un pronunciato tetto a falde che sormonta un volume rettangolare. CASA RIHEL
L’interno della casa, su
pianta rettangolare è strutturato da una grande Halle centrale con a fianco due piccoli locali: una nicchia per il pranzo e uno studio. Dalla parte opposta della della veranda era situato un altro studio più ampio e il soggiorno. CASA PERLS 1910
È un semplice prisma lineare
a due piani di mattoni intonacati. Il suo tetto a padiglione ricoperto di tegole alla fiamminga, si imposta su un cornicione nitido, sottile ben modellato. CASA PERLS 1910
La facciata principale, rigorosamente simmetrica, presenta una loggia rientrante al pian terreno, divisa in tre campate a loro volta separate da colonne a pianta quadrata; qui tre strette porte finestre offrono un triplice accesso.\
La pianta è simmetrica, con
entrata e vestibolo. La tripartizione in facciata si riflette nella disposizione interna: una vasta sala da pranzo rettangolare, posta al centro, è affiancata da uno studio e da una biblioteca-sala da musica. TRA IL 1921 E IL 1924 Uffici sulla Fiedrichstrasse 1921 Grattacielo di vetro 1922 Edificio per uffici in calcestruzzo 1922 Villa di campagna 1923 Villa di mattoni 1924 ESPRESSIONISMO E VENERAZIONE PER IL CRISTALLO Uffici sulla Friedrichstrasse 1921 La pianta è costituita da tre torri prismatiche disposte ad angoli obliqui, alte venti piani. Poste agli angoli del triangolo, le torri erano collegate da corridoi che portavano a un nucleo circolare comune, dove si trovavano gli ascensori, le scale e i servizi.
Uno scheletro in acciaio con solai a
sbalzo era rivestito in vetro. Su ogni lato del lotto triangolare affacciavano due lati delle masse prismatiche separati da una profonda rientranza verticale. ESPRESSIONISMO E VENERAZIONE PER IL CRISTALLO Grattacielo di vetro 1922
La pianta era estremamente libera che
consisteva di tre figure curvilinee. Le tre figure sono separate le une dalle altre da profonde fenditure, in due delle quali si annidano gli accessi di un grande atrio, nonché a due nuclei circolari che contengono gli ascensori e i servizi.
Il grattacielo era formato da trenta piani
più alto degli uffici e anche più sottile, rivestita ovviamente tutta di vetro. Edificio per uffici in calcestruzzo 1922
L’edificio era un’enorme blocco
per uffici ad angoli retti con copertura piana , dall’altezza di otto piani e di notevole lunghezza. All’edificio si accede grazie a una interruzione del primo parapetto, dove una maestosa rampa di scale porta al primo piano. Villa di campagna 1923
La villa si espandeva asimmetricamente,a partire da un nucleo centrale, in tre masse prismatiche incastrate l’una nell’altra, ricoperte da un tetto piano, che presumibilmente dovevano contenere un’ala per il soggiorno, una per la sala da pranzo-entrata e l’altra per la camera da letto e i servizi. Villa di mattoni 1924
In quest’opera l’elemento più
sorprendente è la pianta. Mies infatti aveva identificato le parti della sua pianta con indicazioni generiche del tipo “spazi per vivere” e “spazi di servizio”. All’inizio degli anni Venti in Germania si susseguono molti avvenimenti che portarono Mies alla trasformazione delle sue OPERE e della sua CONCEZIONE.
Finalmente dopo una lunga attesa, l’architettura moderna diventa
realizzabile, e Mies reagì buttandosi pienamente nel dibattito che ne seguì, diventando uno dei portavoce di questa archtettura. RICCHEZZA CAPITALISTICA E AMBIZIONE MARXISTA-COMUNISTA Monumento a Liebknecht-Luxemburg 1926
L’opera non è altro che un muro
in mattoni di una geometria lineare, alta sei metri, lunga dodici e profonda quattro. Essa consisteva in una serie di prismi rettangolari lunghi e bassi sistemati in strati orizzontali sfalsati. Weissenhofsiedlung 1925
Questo progetto comprendeva
ventuno costruzioni separate, che comprendevano sessanta abitazioni che apparivano sorprendentemente unitarie nelle loro facciate rettilinee e pulite, prive di articolazioni e di un bianco splendente, nei tetti piani e nei balconi che imitavano i parapetti delle navi. Padiglione di Barcellona 1929
Il basamento del padiglione,
aveva lo stesso effetto di un podio romano, così che la costruzione soprastante con il suo sviluppo orizzontale e il tetto piano avrebbe potuto sembrare l’equivalente di un tempio romano, se non fosse per l’asimmetria delle pareti libere sotto il tetto, in un movimento tutt’altro che classico. Casa tugendhat 1928-30
La facciata su strada, meno
accentuata di quella sul retro, era suddivisa in un’ala residenziale più ampia rivolta a est e in un’ala di servizio minore a ovest.
L’altra facciata era caratterizzata
dalle pareti di vetro, situate sia a sud che ad est, ed era lunga circa 16-17 metri. Casa tugendhat 1928-30
La prima suddivisione spaziale
riconoscibile all’interno del grande spazio era la zona pranzo, dietro la parete di onice a nord c’erano lo studio e la biblioteca, l’una di seguito all’altra, separata da entrambi da un lungo stanzino c’era un’area che conteneva un pianoforte, implicitamente una sala da musica. Casa a tre corti 1934
La casa ha una forma rettangolare
fatta tutta in mattoni. Un piccolo ingresso su uno dei lati lunghi conduce a una terrazza trasversale. La pianta grosso modo a una forma di T, il cui gambo è affiancato da altre due corti minori. Lo spazio interno è tutto libero e fluido fatta eccezione per i locali di servizio. Campus dell’IIT 1939
Il campus è disposto secondo
una griglia, l’unità di lunghezza era di circa 7,30 metri in entrambe le direzioni. L’impianto era simmetrico e all’interno si dovevano creare due super-blocchi: un vasto edificio dove c’erano la biblioteca e la scuola a sud, a nord l’amministrazioni e le associazioni Biblioteca e Edificio Amministrativo all’IIT
La pianta non aveva un
modulo quadrato, in quanto le colonne portanti era disposte secondo un sistema rettangolare. Casa Farnsworth 1946-51
Era una scatola completamente
vetrata, che consisteva della lastra del tetto e della lastra del pavimento, quest’ultima sopraelevata di circa un metro e mezzo rispetto al livello del terreno. Casa Farnsworth 1946-51
La pianta misurava otto metri e
mezzo per 23 e mezzo. L’interno era costituito da un unico spazio: un locale la cui principale suddivisione consisteva in un nucleo isolato in posizione asimmetrica, che conteneva la cucina a nord, i bagni a est e ad ovest, e un caminetto a sud. Crow Hall, IIT 1950-56
È un immenso locale rettangolare racchiuso da vetro, 36,60 per 67 metri in pianta. La caratteristica è che l’interno resta libero da elementi portanti, quattro coppie di collonne ad ali larghe distanziate di 18 metri sorgono lungo i due lati lunghi. Segram Building 1954-58
La torre Seagram era un grande
obelisco prismatico, la cui altezza era di 156 metri. Sei pilastri,a una distanza di 8,5 metri si innalzavano per tutta l’altezza del pian terreno. La torre era rivestita di un vetro grigio-rosato, fasciando l’edificio con il più aristocratico dei metalli, il bronzo. Università degli Studi della Basilicata Facoltà di ingegneria corso di laurea Edile Corso di Architettura e Composizione 1 Docente: Arc. Ina Macaione Studente: Iacovazzi Mimma Matricola: 21084
BIBLIOGRAFIA “Ludwig Mies van der Rohe” Jean-Louis Cohen, Editori Laterza.
“Mies van der Rohe” una biografia di Franz Schulze in collaborazione
con l’archivio Mies van der Rohe del Museum of Modern Art.
“Dall’architettura al progetto, costruzioni di conoscenza nel rapporto con
la natura” Ina Macaione, collana di architettura Franco Angeli.
