TEORIA URBANO ARQUITECTONICA 2

OCTAVA CLASE
EE.UU. Y LA ESCUELA DE CHICAGO

El primer tratado de arquitectura en

Estados Unidos (1775) coincide con el
año de su independencia, siendo
escrito por THOMAS JEFFERSON
(1743-1826), quien se propuso crear
símbolos arquitectónicos para la joven
democracia americana.

Propone el uso de un clasicismo de

orientación romana en los edificios
públicos y la aplicación de reglas
palladianas en las viviendas y
construcciones públicas.

Hay que indicar que las primeras

publicaciones sobre arquitectura en
dicho país son adopciones o
adaptaciones de libros publicados en
Inglaterra y principalmente son
manuales de construcción en madera,
que fue usada masivamente a
diferencia de Europa donde se usaba
la piedra y ladrillo, combinados con
coberturas de madera.
EE.UU Y LA ESCUELA DE CHICAGO

Otros tratadistas americanos tuvieron de

base los escritos europeos para la
elaboración de sus escritos, y manifestaron
que la mayoría de ellos no podía aplicarse a
la nueva nación por ser específicos de sus
países, historia y arquitectura. El ahorro y
costo de materiales será un criterio
principal en los tratados a elaborarse en
esta etapa. Se apegan a los modelos
clásicos europeos para usarlos en la nueva
arquitectura americana de fines del XVIII.

Aparecen otros tratadistas que opinan que es

tarea de Estados Unidos “crear un nuevo
estilo de arquitectura”, buscando dentro de
las leyes de la naturaleza, e iniciando un
estudio de plantas y animales para entender
las formas naturales y aplicarlos a la
arquitectura, lo cual se consideró diseñar
primero el interior del edificio y de allí ir
hacia afuera, proponiendo el concepto de la
arquitectura como un esqueleto a ser
revestido, planteamiento básico de la teoría
arquitectónica funcionalista, que la
emparenta con la idea del carácter del
edificio de las teorías francesas del XVIII.
EE.UU Y LA ESCUELA DE CHICAGO

No eran ajenas las comparaciones de la

arquitectura con las proporciones de las
maquinas, puentes, barcos, estructuras, con
lo cual se indica que los edificios deben
servir a una función específica por tanto no
deben parecerse. La economía de los
materiales es un criterio estético: “la línea de
la belleza es el resultado de la perfecta
economía”.

Simplicidad, economía, funcionalismo,

reducción o eliminación de ornamentos,
son las principales características de esta
etapa de la teoría de la arquitectura
americana.

Estos factores sumados a la búsqueda de

una arquitectura americana como expresión
del joven país son claves. Esta búsqueda
fue opacada en el XIX cuando jóvenes
americanos fueron a estudiar en la Ecole des
Beaux Arts de París, de modo que en las
grandes ciudades americanas las
construcciones tenían influencia de dicha
entidad, mientras que en el ámbito sub
urbano y campo la arquitectura fue más libre.
EE.UU. Y LA ESCUELA DE CHICAGO

Surge así lo que ha sido denominado la

ESCUELA DE CHICAGO, ciudad donde a
raíz de un incendio en 1871, se la reconstruye
utilizándose en muchos edificios estructuras
de hierro como respuesta a los incendios de
estructuras de ladrillo y madera, y que
terminaron convirtiéndose en un modelo
estructural que fue adoptándose y
mejorándose, siendo la base de las nuevas
construcciones en altura.

LOUIS SULLIVAN (1856-1924), sus teorías

son de avanzada: “realizar una arquitectura
que se acomode a sus funciones…. Una
arquitectura realista basada en necesidades
bien definidas de carácter utilitario…que
únicamente las exigencias prácticas de
utilidad constituyan la base de la planificación
y el diseño “. Acuña la famosa frase:

“la forma sigue a la función”.

EE.UU Y LA ESCUELA DE CHICAGO

Respecto a una arquitectura americana

concluye: “la forma “arquitectura americana”
significará pues, si es que alguna vez llega a
significar algo, vida americana”. La meta de
Sullivan es expresar las funciones y
necesidades humanas en formas
arquitectónicas, no estableciendo criterios
constructivos.

Su socio DANKMAR ADLER, desarrolla

temas opuestos a Sullivan, es decir si
aprecia el tema constructivo y los materiales
como componentes principales: “se nos ha
concedido el privilegio de participar en la
creación y ser testigos del nacimiento de otra
época de diseño arquitectónico, cuya forma o
estilo se basará en el descubrimiento del
pilar y la viga de acero, las planchas
transparentes de vidrio laminado, la luz
eléctrica y la ventilación mecánica, todo ello
al servicio de las funciones y necesidades
creadas por la mayor intensidad de la vida
moderna y por el mejoramiento de las
comunicaciones entre lugares y personas”.

Acero, vidrio y tecnología son entonces los

principales factores de un nuevo estilo
americano.
 EUROPA CENTRAL: INICIOS DEL XX HASTA EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL

ADOLF LOOS (1870-1933), manifiesta

respecto al ornamento y decoración que los
edificios nuevos a edificarse no deben tenerlo
“porque ni se corresponde con los
materiales ni es expresión de su época”, sin
embargo no oculta su admiración por la
historia greco romana.

En Alemania aparece en 1907 el movimiento

DEUTSCHER WERKBUND, asociación de
arquitectos, artistas e industriales, que
pretendía integrar los oficios tradicionales
artesanales con técnicas industriales de
producción en serie a fin de poner a Alemania
en un lugar competitivo frente a los otros
países. Su lema era “Vom Sofakissen zum
Stadtebau” (desde los cojines de los sofás a la
construcción de ciudades).

Buscaban una nueva expresión artística en la

era de la máquina, donde una de las
prioridades era la adopción de la forma
abstracta como base estética del diseño
industrial, sustituyendo al ornamento. Se
proponen fabricar objetos útiles “que
satisfagan a necesidad de nuestro tiempo”.
EUROPA CENTRAL: INICIOS DEL XX HASTA EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL

Se hace referencia a la importancia que

tiene la belleza de los edificios de las
fábricas como propaganda, y se menciona
la nobleza y fuerza de los edificios de AEG
de Peter Behrens en Berlín, “de una
majestad hasta ahora desconocida y su
imponente monumentalidad”, llegando a
compararlos con edificaciones de la
antigüedad. Hay una admiración de las
máquinas: “comenzó a resultar habitual
admirar la belleza de la máquina y
reconocer en ella la manifestación más
propia de la creación de un estilo moderno”.

Se funda en 1917 el movimiento holandés

DE STIJL, formado por THEO VAN
DOESBURG, PIET MONDRIAN y GERRIT
RIETVELD, quienes pretenden establecer
un arte y arquitectura de precisión científica,
que esté libre de subjetividad, sentimiento y
naturaleza, con lo cual llevan el diseño al
terreno de la abstracción total, eliminando la
realidad sensorial, reduciendo el diseño a
pocos elementos básicos: la línea recta y
el ángulo recto, los colores primarios
(rojo, amarillo y azul).
EUROPA CENTRAL: INICIOS DEL XX HASTA EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL

La arquitectura es su objeto principal de

discusión:

“el verdadero artista moderno considera la

metrópolis como la encarnación de la vida
abstracta, puesto que en ella la naturaleza
se presenta ordenada y regulada por el
intelecto humano. Para él las proporciones
y el ritmo de líneas y superficies son más
importantes que los caprichos de la
naturaleza. En la metrópoli la belleza se
expresa de forma matemática, siendo el
lugar del cual deberá surgir el nuevo
estilo”.

La arquitectura es un problema artístico-

formal:

“la arquitectura son superficies, masas

(positivo) y espacios (negativos). El
arquitecto expresa su experiencia estética
a través de relaciones de superficies y
masas respecto a espacios interiores y al
espacio”.
EUROPA CENTRAL: INICIOS DEL XX HASTA EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL
EUROPA CENTRAL: INICIOS DEL XX HASTA EL FIN DE LA 2DA GUERRA MUNDIAL
INFLUENCIA EN PERU
INFLUENCIA EN PERU
LA CIUDAD: EL URBANISMO DEL S. XX
 LA CIUDAD INDUSTRIAL

Las teorías urbanas del s. XX alrededor de

la ciudad tienen al francés TONY GARNIER
(1869-1948) en uno de sus representantes.
Nacido en Lyon, ciudad que en el XIX era
centro industrial de telas y metalurgias, vivió
los cambios urbanos producto de la revolución
industrial, que causaba caos, desorden,
hacinamiento y mala salubridad en la periferia
de las fábricas donde se ubicaba la vivienda
obrera.

Producto de sus estudios, e influenciado por

los movimientos socialistas utópicos, propuso
la construcción de una Ciudad Industrial, la
cual empezó a materializar en su ciudad natal
a comienzos del s. XX.

Su propuesta era de una ciudad sin

murallas ni propiedad privada, sin iglesias
ni cuarteles, sin policía ni tribunales; donde
toda área sin construir era parque público.
En las áreas residenciales diseño viviendas
variadas con iluminación, ventilación y patios,
siendo conjuntos de baja densidad.
LA CIUDAD INDUSTRIAL

Había una jerarquía de calles de

diferentes anchos flanqueadas por
árboles. El área residencial estaba
comunicada con otras de mayor densidad
y altura (multifamiliares) y, a su vez con
los diferentes centros educativos, en tanto
que los centros de enseñanza tipo técnico
y profesional estaban situados entre la
residencia y las zonas industriales. El
centro cívico y los edificios institucionales
se ubicaban al centro de la ciudad.

Los materiales propuestos eran los

mas modernos de la época: ladrillo,
columnas de concreto armado, vidrio,
sin adornos, y en las edificaciones
industriales el uso de armaduras de
acero, siendo al final su Ciudad
Industrial, una visión utópica
socialista.
LA CIUDAD INDUSTRIAL