POSTPRODUCCION DEL COLOR

PRESENTADO POR:
ADRIAN BURBANO
MILENA RAMIREZ
POSGRADO ORTODONCIA
 POSTPRODUCCION DEL COLOR

Trabajo que se lleva

acabo en una película o
documento digital
después del proceso de
fijación o registro.

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

PELICULAS Y FORMATOS
Flujo de trabajo
DIGITALES analógico:
Captar imágenes.
Procesar películas
Se realiza con Dos opciones: Copiar la
película convencionalmente
formato analógico Escanear la película para
o digital. generar archivos digitales.
Hacer hoja de contactos
Al pulsar el Hacer una copia de prueba
disparador se Hacer una copia directa
Hacer una copia final
produce:
Resultados
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Flujo de trabajo digital:
Capturar imagen
Descargar imágenes en ordenador
Guardar, organizar y gestionar las imágenes.
Aplicar correcciones digitales
Aplicar correcciones finales
Guardar imagen manipulada
Imprimir una copia, publicar en web
Presentar los resultados.

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

Películas de color

Existen 2 formatos:
Positivo para diapositivas, negativo para copias de
papel.
Las primeras se refieren a diapositivas en color. Las
luces las sombras y los colores son una representación
fiel de la realidad.
Las segundas son empleados por películas de blanco y
negro también color, la emulsión copia luz con
longitudes de onda opuestas a las del sujeto. Al
procesarlas se invierte. (negativo).
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Formatos de archivo

El sensor de la cámara se expone a la luz atraves del

objetivo, el sensor puede ser CCD o CMOS, sobre este se
coloca un filtro de color: Filtro Bayer, que permite que los
pixeles registren información del color, nivel de brillo de la
luz.
Los datos se guardan en diferentes formatos de archivo.

RAW: proporciona la máxima calidad de imagen, retiene

todos los datos registrados originalmente por el sensor.
Archivo grande.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
JPEG: comprime imagen descartando
información. Cuantas mas veces se comprime y
descomprime mas se degrada la calidad.
TIFF: calidad mejor. Archivo mas grande que el
JPEG,
PICT: formato para Macintosh, permite
compresión.
BMP: formato para Windows, soporta archivos de
gran tamaño y sin comprimir. 24 a 32 bits,
compresión sin perdida, también proporciona
archivos de 4 a 8 bits.
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Circulo cromático RGB

Esta formado por tres colores básicos: rojo, verde y azul.

Se divide en 2 mitades, uno para colores cálidos y otra para
colores fríos.

Circulo cromático RGB saturación

Es decir la cantidad de color que hay en una imagen.
Hacia el centro del circulo se incrementa la cantidad de blanco.
Colores menos saturados, cuanto mas negro se añade hacia el
exterior, mas saturados son los colores.
En la mitad superior del circulo los colores son mas calidos que
en la mitad inferior.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
 Circulo cromático RGB

Circulo cromático RGB

saturación
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Gestión del color
Es fundamental para la posproducción, ya sea en
color o blanco y negro. El objetivo es calibrar y
controlar los parámetros de trabajo para que haya
una consecuencia total.
Existe un formato internacional ICC (international
color consortium).
El que crea un sistema universal de color.

Modo RGB.
Es un modo aditivo (añade rojo, verde,azul), utilizado
en monitores para crear y visualizar imágenes en
color.

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Modo RGB

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En photoshop los colores rojo, verde, azul, se
combinan con profundidad de 24 bits lo que crea
16,7 millones de colores.

Modo CMYK
Se usa para imprimir libros y revistas. Método
sustractivo basado en tintas y colorantes.
Constituido por colores primarios de pigmentos:
cian, magenta y amarillo, negro, la escala va de 1
a100.

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Conversión del color.

Se recomienda calibrar el color con una tarjeta IT8, la

que proporciona parámetros estándar de color y de
escala de grises.
(kodak, Fuji, gretag), hay versiones por reflexión o
transmisión.
por reflexión: método para escanear copias en papel,
luz se refleja en el soporte.
Por transmisión: método para escanear diapositivas y
negativos. La luz se transmite a través de la película.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
 tarjeta IT8

Perfil de
color

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Organización y gestión de archivo.

Es el siguiente paso.
El fotógrafo debe ordenar el trabajo por lo
que todas las cámaras cuentan con software
incorporado que organizan y permiten copiar
la imagen al disco duro.
Programas como DMP proporcionan mas
potencia en el momento de guardar archivos.
Los exploradores de archivo permiten al
usuario localizar con rapidez las imágenes
organizadas en el ordenador.

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 Explorador de archivos

photoshop

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Escaneado de película
se puede escanear los trabajos originales en
película o papel para trabajar la imagen en
ordenador.

Al obtener un escáner debe observar la

resolución máxima que ofrece y la gama
dinámica,(D), es una medida de gama de brillo
que puede captar el escáner entre las zona mas
oscuras y las mas claras.
Es decir cuanto >D = mejor calidad de imagen.

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La resolución nivel de detalle que se puede
resolver en una imagen, s determina por el poder
de resolución del objetivo, grano de película o
pixeles del sensor.
Resolución interpolada resolución que se
obtiene clonando valores de pixeles intermedios a
fin de incrementar matemáticamente el numero
de pixeles de la imagen.
Resolución óptica resolución real no
interpolada, generada electrónicamente.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Modificación de la nitidez
Filtro mascara de enfoque se realizaba
colocando el positivo con una versión
desenfocada del negativo. Producía una
imagen con mejor nitidez.

Esta opción esta disponible en

photoshop pero se recomienda
desactivarlo y aplicar el enfoque al final.

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

Escaneado con opción filtro
mascara de enfoque

Escaneado sin
filtro mascara de
enfoque
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
 Diagrama
de circulo cromático

Describe como afecta a la imagen la

adición y sustracción de luz cian, magenta
y amarillo a la sensación de la imagen.

Opción photoshop: variaciones

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Diagrama de circulo cromático

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5% de cian = imagen cálida
y suave

10% de magenta =
imagen fría
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 Copia directa

Es una herramienta útil para verificar que partes de la

foto necesitan tratamiento especial.
Reservas y quemados, ajustes locales.
Reservas protegen zonas de la imagen y evitan que
reciba exposición completa.
Quemados permite que llegue la luz.
Usan las manos para apantallar las zonas seleccionadas
y cartulina con orificios para quemar otras zonas.
Es una habilidad.

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 Ajuste de la imagen

La imagen en formato digital se crea con un tamaño finito.

Se sugiere una imagen que al ser publicada contenga
entre 35 a 50 MB. Mientras que para una ampliación
debería ser de 100MB.

Reducción de imagen: existen muchas opciones para

reducir el tamaño pero se debe guardar la original.
Debido a que si esta se guarda en versión pequeña no se
puede restaurar.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Interpolarizacion de la imagen: es cuando se
aumenta su tamaño.
Existen diversos programas para realizar la
interpolarizacion,
Photoshop CS: dos métodos de interpolarizado:
mas suavizada para aumentar tamaño y mas
enfocada para reducirlo.
Genuine fractals de OnOne software:
Incrementa la imagen por encima del 1000% sin
perdida de imagen.
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 MANIPULACION BASICA DE LA IMAGEN

Aumentar el
tamaño
Ajuste el tamaño de la imagen
Disminuir el
tamaño

Interpolación de la imagen: ajuste de las dimensiones

en pixeles de la imagen.
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
 RECORTE DE LA IMAGEN

Modificar la perspectiva y la forma

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CORRECCION BASICA DEL COLOR Y LA EXPOSICION

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

CORRECCION BASICA DEL COLOR Y LA EXPOSICION

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

CORRECCION BASICA DEL COLOR Y LA EXPOSICION

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

 TECNICAS ANALOGICAS AVANZADAS
COLOR Y ARMONIA DEL COLOR:
Los colores primarios dependen de la calidad
de la luz para potenciar su fuerza: sol directo
puede mermar la viveza del color.
Luz intensa y difusa adquiere fuerza y
protagonismo.
El color pierde intensidad en las sombras y las
luces.

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Las combinaciones de color y su intensidad
determinan si una fotografía resulta
agradable y armoniosa a la vista o si
mirarla supone un reto.

Estos factores se visualizan en el circulo

cromático y se pueden separar en 3
categorías:

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

1. COLOR DOMINANTE

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2. PALETA DE COLOR LIMITADA

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3. COLOR SATURADO

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 CONTROL DEL COLOR
DOMINANTE DE COLOR: tono general
que afecta a la representación de colores
individuales de una imagen.

EQUILIBRIO DEL BLANCO: Función de

que corrige desviaciones cromáticas
causadas por diferentes temperaturas de
color de la luz

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 CONTROL DEL COLOR
FILTRO: Pantalla coloreada que cubre el
objetivo de la cámara (manipulación de
la imagen).

NEUTRO: Zonas de una fotografía que

tienen un tono gris pálido, crema o
beige.

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009

Steve Macleod. Postproducción de color. 2009
 RETOQUE DIGITAL

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 TECNICAS DE ENFOQUE

Nitidez de imagen.
ENFOCAR: Imagen uniformemente difusa.

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 IMPRESIÓN POR INMERSION DE TINTA

Echas las correcciones y manipulaciones

se puede imprimir.
Impresora de inyección de tinta,
correctamente configurada: color que se
ve en la pantalla se reproduzca con
precisión en el papel.

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Papeles y tintas.

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 PRESENTACION DE FOTOGRAFIAS
• Creación de sitios web.
• Portafolios.
• Presentaciones personales.
• Galería

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 CONCLUSIONES

La postproducción de color se basa en un

conjunto completo de habilidades.

Depende de captar fotografías de la mejor

calidad, de una buena postproducción y de
saber vender para convertirse en un gran
fotógrafo.
El misterio no esta en la técnica,
esta en cada uno de nosotros.
Harry Callahan
 BIBLIOGRAFIA
1. Steve Macleod. Postproducción de color. 2009