FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

TEMA:
MODELOS ANÁLOGOS
CURSO:
DISEÑO ARQUITECTÓNICO II

CATEDRA:
ARQ. MARÍA INÉS CLAUX CARRIQUIRY
ARQ. CECILIA E. QUINTANA GUTIERREZ
ALUMNAS:
CHUQUICUSMA TIMANÁ ANAISA
HUAMAN NEYRA JUDITH
MORALES CARREÑO LISBETH
TEJADA SEMINARIO
PIURA-PERU
2018
MODELO ANÁLOGO
LOCAL
CASA DEL ALFARERO
DATOS GENERALES DE LA EDIFICACIÓN:
NOMBRE:
la Casa del Alfarero
UBICACIÓN:
Carretera Piura-Catacaos (Simbila)
CASA DEL ALFARERO ACTUAL CASA DEL ALFARERO ANTIGUA
UBICACIÓN Y CONTEXTO
• Simbilá-Catacaos-Piura
 CARACTERÍSTICAS DEL CONTEXTO

CLIMA:
• Como en todo el bajo Piura, es caluroso la mayor parte del año; la temperatura
varia entre 16ª C como mínimo y 35ª C como máximo.
• Es una zona seca , pero presenta lluvias variables que cuando ocurren, entre enero
y marzo, alcanzan condiciones extremas durante la presencia recurrente del
Fenómeno “El Niño” – FEN.
ASOLEAMIENTO

1 2 3 4 5 6 14

7 8 9 10 11 12 13
ANÁLISIS EN CONJUNTO:
• El entorno de la Casa del Alfarero:
La casa del Alfarero es una intervención arquitectónica integrada en un paisaje arqueológico del
pueblo, que demuestra como es la arquitectura en Simbilá-Catacaos.
ANÁLISIS FUNCIONAL:
• Consta de : 30 a 40 artesanos
• Función realizada:
Es una edificación en el cual los artesanos fabrican varios objetos con
materiales como : arcilla, arena , agua y creatividad nata. Cumpliendo la
función de taller cuando fabrican y exhibidor cuando terminan su arte.
ANÁLISIS ESPACIAL:
• No cuenta con una espacio específico para talleres,
y ninguna área de exhibición.

CASA DEL ALFARERO ACTUAL

CASA DEL ALFARERO ANTIGUA

PLANO REFERENTE DE LA CASA DEL ALFARERO ANTIGUA

INGRESO SECUNDARIO
1

INGRESO PRINCIPAL

• Esta casa cuenta de 1 solo espacio, el cual ha

sido divido visualmente en sub-espacios
virtuales debido a la ubicación del mobiliario y a
como se puede clasificar la cerámica .
PLANO REFERENTE DE LA
CASA DEL ALFARERO 1 2 3 4 5 6 14
ACTUAL

INGRESO
7 8 9 10 11 12 13

• Consta de 1 sólo espacio, el cual esta dividido visualmente en su-espacios virtuales generados por
la ubicación de las columnas a cada extremo ; donde actualmente tienen como uso la ubicación de
la artesanía clasificada según su tamaño, también un corredor al medio para la circulación libre
ANÁLISIS FORMAL:
PLANO REFERENTE DE LA CASA DEL ALFARERO ANTIGUA

INGRESO SECUNDARIO
1

INGRESO
PRINCIPAL

• Tiene forma de paralelepípedo y

tiene una cubierta rustica de 2
aguas, y detalles en las paredes
PLANO REFERENTE DE LA CASA DEL ALFARERO ACTUAL

1 2 3 4 5 6 14

INGRESO INGRESO

7 8 9 10 11 12 13

• Tiene forma de paralelepípedo, con cobertura rustica de 2 aguas, y cuenta con

ventanas para mayor iluminación , al igual que con dos entradas principales.
ANÁLISIS ESTRUCTURAL:
• Materiales: ladrillo , cemento, fierro, tejas
• Compuesta por un conjunto de columnas estructurales ubicadas en cada
intersección de la trama ortogonal , y vigas de amarre en cada apoyo Ladrillo
donde descansa las vigueta de madera de la cobertura de 2 aguas

Columnas
• Debido a las fuertes lluvias , y a la estructura
que no es la adecuada; es que ocurre estos
deformes en la cubierta
INSTALACIONES TÉCNICAS:
• No cuenta con instalaciones de luz ni agua
• Los artesanos que trabajan allí , deben la forma de
como abastecerse.
• Por la falta de luz , trabajan hasta las 6 pm.

Uso de baldes de agua

RECOMENDACIONES Y CONCLUSIONES:
• La casa de alfareros no cuenta con los espacios funcionales , para un mejor
desempeño de los artesanos y de los clientes para su desplazamiento.
• No cuenta con una estructura moderna , para mejorar su atracción a los turistas
• Por los años de servicio, actualmente se encuentra en estado crítico, por ende los
mismos artesanos piden a las autoridades una reconstrucción del mismo.
MODELO
ANÁLOGO
NACIONAL
DATOS GENERALES DE LA
EDIFICACIÓN:
NOMBRE: Proyecto Centro de Integración y
Museo de Arte Textil Prehispánico en
Pachacamac (Qhatu).

ARQUITECTOS: LLosa Cortegana arquitectos

UBICACIÓN:
Santuario Arqueológico de Pachacamac,
Lurín(lima), Perú

EQUIPO DE DISEÑO
Patricia Llosa, Rodolfo Cortegana

Área
3028.0 m2

AÑO PROYECTO
2015
ANÁLISIS DE LA
UBICACIÓN Y SU
CONTEXTO:
Departamento: Lima
Provincia: Lima
Distrito: Pachacamac
En la urbanización Casa Blanca,
en el cruce de la Av. La
Alameda y Calle 8.
Norte: Distrito de Cieneguilla
Este: Provincia de Huarochirí,
Sur: Distrito de Lurín
Oeste: Distrito de Villa María
del Triunfo y el Distrito de La
Molina.

Fuente: Google earth. 2016

 N

PLANO DE UBICACIÓN
CONTEXTO
Fuente:
http://repositorio.urp.edu.pe/bitstream/handle/urp/996/Presentaci%C3%B3n.pd
f?sequence=2&isAllowed=y
 CARACTERÍSTICAS DEL CONTEXTO LOCAL

• El Distrito de Pachacamac es un territorio con un gran potencial

ambiental, cultural y turístico. Conserva 5,000 ha. de campiña, 6,000 ha.
de ecosistemas de lomas que oxigenan la ciudad, con producción
agropecuaria y agricultura orgánica, viveros forestales y de plantas
ornamentales; también se concentra el mayor número de criadores del
caballo de paso peruano, así como funcionan en la zona, importantes
restaurantes campestres.
CLIMA:
El clima de la zona está influenciado por la corriente peruana de aguas frías, el anticiclón
del Pacífico, los vientos alisios del sureste y la presión atmosférica. Estos factores
combinados, originan la aridez de la costa.
La temperatura en general es templada: no menor de 11º C en invierno y no mayor de 30º
C en verano. El aire es muy húmedo y se desplaza sobre el suelo reseco, las lluvias son
estacionales y se presentan en la temporada de verano entre Diciembre y Marzo.

HIDROGRAFÍA:
El río Lurín tiene un régimen de tipo estacional, de curso rápido y acentuada pendiente;
sin caudal suficiente para regar todas sus tierras, por lo que el recurso hídrico subterráneo
es vital
FLORA:
El valle de Lurín está ubicado en su mayor parte en la franja costera y tiene una gran aridez.
Su parte desértica puede llegar hasta los 2000 msnm, con vegetación escasa compuesta
generalmente de gramíneas de corto ciclo de vida, hierbas y diferentes tipos de cactus. El
carrizo crece en abundancia en el valle de Lurín ,en los meses de junio a octubre, se observa
una vegetación de lomas, que aparece entre los cerros Lúcumo, Atocongo, Buena Vista,
Manchay y El Manzano.

FAUNA:
Destacan entre la fauna las aves que se presentan en el lecho del valle y los terrenos de
cultivos donde buscan alimentos y protección, como las palomas tortolitas, las palomas
cuculíes, el colibrí, el gorrión, el huanchaco, el chauco de patas largas, el tordo, el gorrión
americano, el gorrión europeo, el cucarachero, los pericos y la garza azul. Se pueden ver
especímenes como la garza blanca, presente en los terrenos de cultivo del valle, cuyo
alimento principal está formado por insectos, pequeños peces, y reptiles de la zona.
ANÁLISIS DEL CONJUNTO El museo de sitio de
Pachacamac es un claro
ejemplo de cómo un
museo logra la
interacción del visitante
a partir de su
experiencia con la
exposición en el interior
del edificio. La
arquitectura
contemporánea del
proyecto transmite los
rasgos de la arquitectura
prehispánica mediante
su 52 recorrido, su trazo
topográfico y prepara al
visitante para la
experiencia en el
santuario.
Fuente: http://www.archdaily.pe/pe/784137/museo-de-sitio-pachacamacllosa-cortegana-
arquitectos`
 ANÁLISIS FUNCIONAL

El programa del Museo de sitio se divide en cuatro zonas o sectores: Sala de

Exposición, Sala de usos múltiples, Zona de Servicio e ingreso, cada una de
estas zonas subdivididas en más ambientes.
1. Plaza de Ingreso
2. Sala de exposiciones permanentes
3. Sala de exposiciones temporales
4. Depósitos
5. Área administrativa (Biblioteca y dirección)
6. Servicios Higiénicos
ELEVACIONES
RECORRIDO SOLAR
 ANÁLISIS ESPACIAL

La organización espacial del proyecto se genera a través de

largas rampas y escalinatas que conectan las plazas con las
salas de exposición. Logrando un recorrido fluido tanto en el
exterior como en el interior de las salas.

PLANTA DE LA EDIFICACIÓN Fuente: http://www.archdaily.pe/pe/784137/museo-

de-sitio-pachacamacllosa-cortegana-arquitectos`
 Circulaciones
externas e
internas del
proyecto que
llegan a un
punto de
distribución
(Plaza).

Circulaciones abiertas
mediante rampas
cercadas entre muros de
piedra.
SALA DE EXPOSICIONES

EXTERIORES
ANÁLISIS FORMAL
Volumétricamente el edificio se presenta fragmentado en alas donde una genera un programa
diferente. Dichas alas siguen el rumbo topográfico, generando asi los quiebres en el volumen que
benefician el recorrido interno y externo

El desplazamiento se logra a través de las rampas,

solo cuenta con una escalera en el tramo final del
recorrido que se encuentra debajo de un voladizo
generado por la sala de exposiciones
ANÁLISIS ESTRUCTURAL VENTAJAS
• Adaptabilidad a formas
Está construido enteramente con arquitectónicas
el sistema de concreto armado. • Ductilidad y durabilidad
Estructuralmente esto lo beneficia • Resistencia antes fuerzas
para poder presentar grandes sísmicas
luces (Salas de exposición), • Requiere poco
voladizos y quiebres en las losas. mantenimiento
Este sistema presenta ventajas y
desventajas

DESVENTAJAS
• Grandes dimensiones
de losas, esto aumenta
considerablemente el
peso de la edificación
• Sistema costoso
• Se necesita mano de
obra especializada
La referencia para el diseño del acabado de los muros
exteriores del recinto fueron los muros de tierra
prehispánicos que se encuentran alrededor del
santuario.
ESTRUCTURA UTILIZADA
VENTILACIÓN
El sistema constructivo de concreto armado
permite el desarrollo de la planta libre y de
las grandes luces, optimas para esta
topografía.
 RECOMENDACIONES Y CONCLUSIONES:

 Los recorridos espaciales deben ser marcados y de fácil lectura entre los
espacios del centro, especialmente entre las zonas de exposición, que son
las de mayor importancia. Estos recorridos pueden ser longitudinales,
así como ascendentes o descendentes y deben ser lineales, desde la
primera sala a la última, generando un único recorrido (a menos que el
concepto o temática del museo determine lo contrario).
 El recorrido es el que marcará la composición general. El uso del color
en el diseño de los Museos debe ser de acuerdo al concepto y/o temática
presentada. Se debe recurrir a los significados de cada color para que su
aplicación genere una sensación en los usuarios relacionada a lo que se
quiere representar
 Se puede usar la simetría y la asimetría para el diseño de un Museo,
dependiendo del concepto. Si se requiere un espacio dinámico, debe ser
visualmente asimétrico. Si se requiere un espacio estático, debe ser
visualmente simétrico.
MODELO ANÁLOGO
INTERNACIONAL
DATOS GENERALES DE LA EDIFICACIÓN:
NOMBRE:
Museo y Sede Institucional Madinat Al Zahara

ARQUITECTOS:
Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano

PROMOTOR/ PROPIETARIO:
Junta de Andalucía/ Consejería de Cultura

SUPERFICIE CONSTRUIDA:
7300m2
ANÁLISIS DE LA UBICACIÓN:
Es un centro ubicado en las ruinas arqueológicas de Madinat Al Zahar en España, a las afueras de Córdoba, al
sureste del emplazamiento de los restos arqueológicos de la antigua ciudad árabe de Medina Azahara.
El edificio encuentra una inserción en el paisaje hundiéndose en el terreno, lo cual permite conservar la
visión del horizonte y mimetizarse con el contexto, gracias también al uso de materiales.
Concebir la arquitectura
ANÁLISIS DEL CONJUNTO
como paisaje implica
considerar el entorno
natural, la topografía, el
territorio y la propia
memoria del lugar no como
simples datos en los que
apoyarse, sino como el
origen y la razón del
proyecto.
El entorno de la sede
institucional de Madinat al-
Zahra forma parte de un
proceso de escala
territorial: una intervención
arquitectónica integrada en
un paisaje arqueológico en
continua transformación.
OBRA ARQUITECTONICA
 La Sede Institucional de Madinat al Zahra es en realidad
un complejo edificio que contiene espacios propios de un
ANÁLISIS FUNCIONAL museo, salas de exposición, almacenes, talleres, salón de
actos, auditorio, así como toda la infraestructura de
administración, conservación e investigación que
demanda uno de los conjuntos arqueológicos más
importantes en Cordoba-España.

AUDITORIO
SALA DE EXPOSICION
PLANTA DE LA EDIFICACIÓN
ANÁLISIS ESPACIAL

1. Rampa de ingreso
2. Ingreso
3. Zona de información al
publico.
4. Patio central
5. Cafetería ( con acceso al patio
6)
6. Patio
7. Tienda
8. Auditorio
9. Sala de exposición
10. Aula didáctica
11. Salida
12. Administración
13. Talleres
14. Almacenes
15. Biblioteca
• En la planta
de acceso se
distribuyen
las salas de
exposición,
auditorio,
talleres,
cafetería,
biblioteca y
servicios
para el
visitante.
SALA DE EXPOSICIONES

PATIO
 ANÁLISIS FORMAL

El proyecto surge así como la metáfora de una

excavación arqueológica. Con un juego de formas
ortogonales que hacen de la obra algo
impresionante para el visitante.
El edificio, cuya planta de doble cuadrado se
ordena en torno a una secuencia de llenos y vacíos,
espacios cubiertos y patios que guiarán al visitante
en su recorrido.
Descendiendo desde el exterior se accede a un gran
vestíbulo que se extiende hacia un amplio patio de
planta cuadrada, que como un claustro organizará
en torno suyo los espacios públicos principales:
salón de actos, salas de exposiciones, tienda, sala
didáctica, cafetería, biblioteca. Otro patio profundo,
longitudinal -verde por la vegetación que lo
envuelve articula áreas de uso privado:
administración y dirección talleres de
conservación e investigación. Un último patio
constituye la prolongación exterior del espacio de
exposición permanente.
ANÁLISIS ESTRUCTURAL
El edificio está construido en
base a unos pocos escogidos
materiales: muros de
hormigón blanco (en los que
podemos observar las vetas
del encofrado de madera
utilizado), una cubierta de
acero cortén, solados de
piedra caliza para los patios
y revestimientos interiores
de madera.
Se trata de un guiño a los
colores con que los árabes
decoraban los arcos y otros
motivos en sus diseños:
piedra arenisca blanca
coloreada con un estuco
rojo.
Las paredes de hormigón con
la textura de la madera le dan
calidez y luminosidad a los
espacios interiores. Las salas
de exposición en doble altura
a las que se accede bajando
por una rampa e iluminadas
cenitalmente dotan a ese
espacio de un atractivo más
allá los elementos que se
exponen. La capacidad de
pasear casi entre bambalinas
y vislumbrar el trabajo que
realizan los investigadores
donde podemos observar las
enormes naves de
almacenamiento de restos
arqueológicos nos hacen a la
idea de cuantísimo trabajo
TEXTURA DE MADERA
aún queda por hacer.
RECOMENDACIONES Y CONCLUSIONES

• Este proyecto ayuda con la conservación del paisaje , teniendo en

cuenta la unidad con el contexto, reflejándose en sus colores,
forma y tratando de mantener la antigua cultura de los árabes .
• Un volumen con una escala mayor al común del resto de la
composición ejercerá una mayor atracción, subordinando
visualmente al resto.
• Un recorrido lineal marcado ayuda en la percepción de una
direccionalidad visual dentro del complejo.
• Solo una organización espacial de trama regular puede dar la
percepción de simetría visual en la composición.