Cinema Novo Brasileño

• Cine de industria
• Géneros
Categorías cinematográficos
de • Movimientos
clasificación cinematográficos
y • Cine
análisis independiente
• Cine de autor
• Cine experimental
Paula Marcela Trujillo J.
 Cinema Novo Brasileño

1- Antecedentes /
Contexto / Periodo /
País de producción
Movimiento 2- Temas claves
cinemato- 3- Directores
gráfico representativos
4- Películas
representativas

Paula Marcela Trujillo J.

 Cinema Novo Brasileño
5- Propuesta estética /
Estética de vanguardia /
Búsqueda artística /
Movimiento Manifiestos / Teorías /
cinemato- Conceptos
tográfico 6- Otros / Relación con
el público / Estética del
cine / Cine
latinoamericano
Paula Marcela Trujillo J.
 Cinema Novo Brasileño
“En Brasil, el Cinema Novo es una
cuestión de verdad y no de
iluminación. Para nosotros la cámara
es un ojo sobre el mundo, el travelling
es un instrumento de conocimiento, el
montaje no es demagogia sino la
puntuación de nuestro ambicioso
discurso sobre la realidad humana y
social”. Glauber Rocha
Revolução do Cinema
Novo
Paula Marcela Trujillo J.
 Cinema Novo Brasileño
“Es verdad que el Cinema Novo
presentaba una particular visión política a
la que se podía o no adherirse. Pero
además, el Cinema Novo definía el
carácter nacional y popular de sus filmes
por medio de la cuestión de la forma, es
decir, a través de la búsqueda de un
lenguaje capaz de reflejar esa realidad
brasileña”.
Nelson Pereira
Dos Santos
Paula Marcela Trujillo J.
 Cinema Novo Brasileño
“Estábamos todos muy agrupados, porque el
Cinema Novo era también un fenómeno de
amistad que nos unió en torno a unos
objetivos comunes para lograr una industria
realista y una producción nacional. En 1965
creamos Difilm, una cooperativa de
distribución a través de la cual difundimos
nuestras películas para todo Brasil”.
Carlos Diegues
El Cinema Novo de Brasil:
entrevista con Carlos Diegues
La Jornada / Ramón Font, 2001

Paula Marcela Trujillo J.

 Cinema Novo Brasileño
“El concepto del Cinema Novo, que muchas
veces nos acusaron de ser un concepto
escolástico y académico, nunca existió.
Siempre fue un anti concepto, quiero decir, el
movimiento del Cinema Novo nunca se
proclamó como una escuela artística, nunca
determinó premisas políticas o estéticas para
la creación de la obra de arte, nunca buscó
burocratizar o normalizar ningún principio
creativo. Glauber Rocha (2006)
O século do cinema
p. 248
Paula Marcela Trujillo J.
 Cinema Novo Brasileño
“Si usted pregunta qué es entonces lo que
caracterizaría teóricamente al Cinema Novo,
yo diría lo que sigue: la necesidad de crear
una cultura revolucionaria dentro de un país
subdesarrollado, esto desde el punto de vista
cultural; desde el punto de vista
cinematográfico, la necesidad de
internacionalizar estos problemas a través del
medio artístico internacional por excelencia
del siglo XX que es el cine”. Glauber Rocha (2006)
O século do cinema
p. 248
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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /
1922
1955-1970 Semana de Arte Moderno
Mário y Oswald de
Lo histórico
Andrade defendieron un
/ lo social /
nuevo espíritu de creación
lo político /
en las artes brasileñas,
lo cultural /
contrario al ambiente
lo artístico
conservador predominante
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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /
1928
Manifiesto Antropofágico
1955-1970
Pensamiento que
Lo histórico cuestionó las normas
/ lo social / políticas, económicas y
lo político / culturales impuestas que
lo cultural / debían “comerse” y
lo artístico obtener así una nueva
creación
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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /
• Antecedente literario /
Visión sobre la miseria
1955-1970
en los 30`s
Lo histórico • Contra “las
/ lo social / chanchadas”, Comedias
lo político / musicales populares,
lo cultural / como las únicas que
lo artístico podían representar el
ser brasileño
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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /
• Movimiento estético,
social y político, en
1955-1970
contra también de las
Lo histórico películas superficiales
/ lo social / de la productora
lo político / Veracruz
lo cultural / • Clima intelectual
lo artístico caracterizado por ideas
socialistas
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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /

• Influencias del
1955-1970 Neorrealismo Italiano y
Lo histórico de Eisenstein
/ lo social / • Actividad crítica
lo político / relacionada con el cine
lo cultural / • Cineclubismo y Cine de
lo artístico autor

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 Periodo de producción
Antecedentes / Contexto /

• Realizadores que
1955-1970 marcaron el
Lo histórico movimiento y que
/ lo social / reconocían también su
lo político / postura estética:
lo cultural / Godard, Kurosawa y
lo artístico Resnais

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 Antecedentes / Contexto /
• El crítico Paulo Emilio
Salles presentó en
1960, en la 1ª
1955-1970
Convención Nacional de
Lo histórico Crítica Cinematográfica,
/ lo social / una reflexión sobre el
lo político / cine brasileño a partir
lo cultural / de la presencia de lo
lo artístico que llamaríamos
“subdesarrollo”
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 Antecedentes / Contexto /

1955-1970
• Mirada “nacional-
Lo histórico popular” en oposición a
/ lo social / Hollywood y al cine
lo político / burdo o al prefabricado
lo cultural / brasileño
lo artístico

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 Antecedentes / Contexto /

• Inestabilidad política
• Golpe de estado en
1955-1970 1964
Lo histórico • Golpe militar trae /
/ lo social / Censura / Exilio / Y
lo político / otras condiciones de
lo cultural / producción
lo artístico • Preocupación política y
cultural
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 Antecedentes / Contexto /

1968
• El 13 de diciembre de
1955-1970 se decretó el Acto
Lo histórico Institucional Nº 5,
/ lo social / conocido como “el
lo político / golpe dentro del golpe”
lo cultural / que suspendió las
lo artístico garantías
constitucionales
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 Antecedentes / Contexto /
• Se puso en marcha una
violenta maquinaria
represiva: desapariciones,
1955-1970 secuestros, tortura, exilios, y
los paramilitares, bajo la
Lo histórico figura de Escuadrones de la
/ lo social / muerte, extendieron la
lo político / violencia, cuya
lo cultural / desmoralización suscitó una
lo artístico fractura social que sumada a
lo económico, afectaba a
casi toda la población
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 Antecedentes / Contexto /

1955-1970
Lo histórico • Diálogo directo con
/ lo social / otras expresiones
lo político / artísticas
lo cultural /
lo artístico

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 Antecedentes / Contexto /

• Las contradicciones y
1955-1970 dificultades de una
Lo histórico sociedad para asumir
/ lo social / diferentes voces y
lo político / realidades, dieron vida
lo cultural / a este movimiento
lo artístico cinematográfico

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 Temas claves /

• Tras la autenticidad en
la representación y el
interés por retratar al
1955-1970 pueblo se trabaja la
miseria, la marginalidad
y la violencia

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 Temas claves /

Otros temas:
• Todas las cuestiones
sociales
1955-1970 • Pobreza campesina /
Situaciones de hambre
• Explotación / Injusticias
• Papel de la religión

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 Temas claves /

• Necesidad de
concientización sobre
1955-1970 las condiciones de vida
de un altísimo
porcentaje de la
población brasileña

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 Temas claves /

• Promulgación de un cine
popular que adquiere
nuevo sentido en la
medida en que también
1955-1970 pretende dirigirse al
pueblo para expresar la
conciencia de desfase
cultural entre las diversas
clases sociales
Paula Marcela Trujillo J.
 Temas claves /

• “un film verdaderamente

nacional y popular debía
1955-1970 oponerse al pesimismo
de la burguesía y su
visión humillante del
pueblo”

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 Temas claves /

• Al reflejar los
problemas sociales y
económicos con
1955-1970
crudeza y sentido
poético y crítico vino la
censura y el exilio

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 Directores representativos /
Películas representativas

Nelson Pereira dos Santos

1955-1970 • Rio, 40 graus (1955)
• Vidas secas (1963)

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 Directores representativos /
Películas representativas

Glauber Rocha
• Dios y el diablo en la
tierra del sol (1964)
1955-1970 • Tierra en trance (1967)
• Cabezas cortadas
(1970) / Palma de Oro
en Cannes

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 Directores representativos /
Películas representativas

• Carlos Diegues
1955-1970 • Leon Hirszman
• Ruy Guerra

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 Propuesta estética / Estética de
vanguardia / Búsqueda estética /
Manifiestos estéticos
• Expresión cultural y
política en
correspondencia con
1955-1970
unas formas de
producción en sentido
estético y en términos
de presupuesto
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 Propuesta estética / Manifiestos
estéticos

• Condiciones de
producción complicadas
por el escenario político
1955-1970 • Se filmaba con
limitaciones, en un
ambiente de
precariedad y de forma
independiente
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 Propuesta estética / Manifiestos
estéticos

• Cámara en mano
• Escenarios exteriores
naturales
1955-1970 • Luz natural
• Fotografía contrastada
• Actores no
profesionales

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 Propuesta estética / Manifiestos
estéticos
• En el Cinema Novo, la
realidad surgía de la crítica,
bajo la forma de alegorías.
1955- • El nordeste del Brasil es
1970 tomado como un espacio
simbólico por parte de los
realizadores, quienes
“trasladan” a este territorio
las problemáticas del país
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 Propuesta estética / Manifiestos
estéticos

• Recrear mitos populares

• Puestas en escena teatrales
1955- • Surrealidad / Delirio /
1970 Montaje fragmentado /
Discontinuo /
Yuxtaposiciones extrañas

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 Propuesta estética /
• Poner en escena situaciones
limite como: robar para
poder comer y/o matar para
1955- poder sobrevivir a las
1970 injusticias sociales
• Juegos poéticos
• Búsqueda artística en
términos de cine
experimental
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 Manifiestos estéticos
• Textos que permitieron la
comprensión del cine que
interesaba al movimiento y
1955- que les permitió cierta
1970 libertad para acercarse a
temas que la sociedad
brasileña evitaba: hambre,
pobreza, opresión,
desigualdad
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 Manifiestos estéticos

• La aventura de la creación
1955- • La estética del hambre
1970 • La estética de la violencia
• La estética del sueño

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