EUGENE VIOLLET LE DUC

LUIS RIVERA – ANACELI FLORES – JOHNNATAN CUBA – MARITZA CASAS – DIEGO CAFFERATA - GIANI
 INDICE

• BIOGRAFIA
• ESTILO E INFLUENCIA
• OBRAS Y APORTES
• PUBLICACIONES
• LEGADO
• CONCLUISONES
 EUGENE VIOLLET LE DUC
1814 - 1879

• Arquitecto

• Arqueólogo

• Restaurador de monumentos medievales

• Escritor

• Pinto

• Profesor

• Estudio el arte griego y romano

Formación:
Discípulo de Aquiles Leclére y rechaza la enseñanza en la
escuela de bellas artes y se forma recorriendo Italia y Francia.
 BIOGRAFÍA

Notre Dame de París

• 1814 Nace el 27 de enero en París, Francia.
• 1831-1833 Viaje de estudios por Normandía y los Pirineos.
• 1834 Se casa con Elisabeth Tempier.
Sainte-Chapelle de París
• 1836-1837 Viaja a Italia, estudiando el arte griego y romano.
• 1837 Vuelve a París y recorre Francia estudiando sus monumentos.
• 1840 Ingresa en el Servicio de Monumentos Históricos de Francia e interviene en la restauración de la Sainte-Chapelle de París a
las órdenes de Duban y Lassus.
• 1842 Gana por concurso la restauración de Notre-Dame de París.
 Abrió su propio taller para la 1ER LIBRO: Fallece en su residencia
formación de nuevos arquitectos 1862 « ENTRETIENS SUR L’ARCHITECTURE » 1866 de descanso

1857 Nombrado profesor de « DICTIONNAIRE RAISONNÉ DE

1863 L’ARCHITECTURE FRANÇAISE DU XIE AU 1879
la escuela de Bellas XVIE SIÈCLE »
Artes
• 1853 Inspector general del servicio diocesano en Francia.
• 1854 Publica "Essai sur l'architecture militaire au moyen âge". Edificios más reconocidos:

• 1854-1868 Publica "Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècle".

• 1858 Oficial de Legión de Honor.
• 1858-1875 Publica "Dictionnaire du mobilier français jusqu'à la Renaissance".
Ciudadela de Carcasona
• 1863 Miembro de la Real Academia de Bellas Artes de Bélgica.
• 1863-1864 Profesor de Historia del Arte y Estética de la Escuela de Bellas Artes.
• 1869 Comendador de la Legión de Honor.
• 1870 Organiza la legión auxiliar de ingenieros durante el sitio de París.
Castillo Roquetaillade
• 1879 Muere el 17 de septiembre en Lausana, Suiza.
ESTILO E INFLUENCIA
PENSAMIENTO: OBRAS ESCRITAS

• Una intervención que dure en el tiempo.
• Remplazar un elemento roto por el mismo (buena calidad).
• El edificio se restaura por su uso.( Ante pone la función).
• Devolver su forma Prístina (forma original).
• Uso de la arquitectura Gótica.
• Deshacerse de los elementos que no eran de la época.
• Se guiaba solo de los restos.
Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVIe siècle - 1866
« Restaurar un edificio no es mantener, reparar o rehacer, es
restablecer el estado completo que tal vez no ha existido en su
momento. »
Entretiens sur l’architecture. 1er libro : 1863, 2nd libro :1872
« Hacer la mejor repuesta en término de uso y en término
de construcción, eso es la realidad de la arquitectura. »

FALSOS HISTORICOS
Intervención Intervención
respetuosa de carácter
con carácter restaurador
conservador (al estilo
realizada en Viollet-Le-
el Patio del Duc)
Yeso del No diferenciar ni cromática ni realizada en
Alcázar de materialmente las partes el mismo
Sevilla hacia
1920. La antiguas de las nuevas. lugar hacia
1960. ¿Dónde
diferencia de está la
materiales es diferencia
“DEVOLVER AL EDIFICIO EL ESTADO QUE PUDO HABER TENIDO” O “UN ESTADO QUE NUNCA LLEGÓ A TENER”
notoria. cromática o
material?
 TEORÍA DE LA RESTAURACIÓN:
Para Viollet-le-duc, para hacer una buena restauración, el edificio debe acercarse al estilo de su época de construcción. Entonces, para hacerlo más justo,
se ve capacitado para tirar elementos arquitectónicos de una época diferente. Su punto de vista fue muy criticado, caracterizado de brutal y de mentira.
En efecto, Viollet-le-Duc tira todos los elementos que le parece que no le corresponden y borra una parte de la historia del edificio como las fases
constructivas. Además, su intervención no aparece y no permite de distinguir que es la parte histórica y la parte de restauración.

En favor de Viollet-le-Duc : En contra de Viollet-le-Duc :

•Su conocimiento de la historia medieval, del edificio y de •Tira elementos que no le parecen
sus técnicas constructivas. justos históricamente y no los guarda a parte.
•Su preocupación para la durabilidad de sus intervención. •Su intervención no se nota : no hay lectura de la
• Pensar al uso. estratificación histórica.

Su conocimiento del gótico encontró su fundamento en su labor de restauración, en la que realizaba un estudio detenido y profesional que llevó a sus
interpretación de las nervaduras góticas como irreprochables soluciones constructivas.
OBRAS Y APORTES

Restauración de Vézelay

Viollet-le-duc hace un levantamiento de la fachada principal

con mucha minuciosidad y de todos los detalles del estado critico
actual. El trabajo fue sobre los arbotantes, cornisas, ventanas altas y
el ángulo sobre el frontón occidental. 7 de los contrafuertes se
rehacen. Una restauración del techo fue necesaria para resolver el
problema de la infiltración. Viollet-le-Duc aprovecha de esta
restauración para cambiar la altura del techado y liberar las ventanas
altas de la nave. Por su intervención, Viollet-le-Duc restaura la iglesia
de Vézelay pero en el espíritu de que debía ser y no que fue.
Restauración de Notre-Dame de París

En 1831, Victor Hugo publica su obra « Notre Dame de

Paris ». La revolución francesa causó muchos estragos a la
catedral de París. La opinión publica fue de restaurar y
preservarla. En Marzo de 1844, la obra fue dada a Lassus y Viollet-
le-Duc. El análisis se separa en tres hojas ;
« Consideraciones generales para el sistema de Restaurar »,
« Descripción histórica de la catedral de París desde la época de
sus construcción hasta hoy » y después el proyecto. Este ultimo
punto se inscribe en una lógica de la historia del monumento de no
completar o acabar pero sino de restablecer.
Las formas de Viollet-Le-Duc contribuyeron poco a resolver el
problema de una arquitectura moderna, sus ideas siguieron
vivas y llegaron a tener una influencia enorme en los
“pioneros” de la arquitectura moderna, que alcanzaron su
madurez en las décadas posterior y anterior a 1900. Viollet-le-
Duc otorgó una nueva categoría a las formas vernáculas y
fomentó el estudio de los ejemplos prerrenacentistas, que a
menudo se veían a finales del siglo XIX, como indicadores de
entidades “verdaderas”, nacionales o regionales; también
aportó una poderosa tendencia en contra de los peores
excesos de las enseñanzas beaux-arts, a las que acusaba (no
siempre justamente) de desviarse en la dirección del
academicismo. Y lo más importante: Viollet-Le-Duc confirmó
la idea de que el gran estilo de los tiempos modernos surgiría
de alguna manera a partir de las nuevas técnicas
constructivas-y no a través de unos experimentos formales
meramente personales- al igual que habían hecho los grandes
estilos del pasado.
Le-Duc estudió ampliamente la arquitectura gótica que
para él comienza como una evolución iniciada a partir de
la caída del imperio romano cuando aparece una nueva
mentalidad y una nueva forma de afrontar el mundo, pero
más allá del sustrato ideológico e historicista sobre el cual
articula su teoría, lo más importante reside en la
explicación de las razones constructivas y los materiales
que trae el gótico.
Su análisis comienza en Roma donde arco y bóveda
constituyen los elementos principales para la cobertura, y
los muros son el soporte básico. Su esencia constructiva
es la coherencia que la argamasa confiere al conjunto
dándole un carácter monolítico. En este sistema, la
resistencia no dinámica, inerte es suficiente y lo único que
se requiere es que los soportes sean gruesos y sólidos.
PUBLICACIONES
Viollet Le Duc, defiende teorías de restauración sosteniendo que el restaurador debe tomar la
posición del arquitecto creador, para así poder entender la obra, tratando de devolver al
edificio su forma original, pues a partir de las formas existentes será posible reconstruir
toda la obra.
En su “diccionario razonado de la arquitectura francesa” de 1868, sostuvo: “El estilo es a la
obra de arte, lo que la sangre es al cuerpo humano”, de ahí se puede entender sus
intervenciones sobre distintos monumentos franceses los cuales se caracterizan por la
primacía del estilo gótico.
Viollet-le-Duc fue un arquitecto polémico, opuesto a John Ruskin, pues el último defiende la
conservación frente a la restauración. Se ataca a Le-Duc la búsqueda de una recuperación
idealizada del edificio. A pesar de ello su influencia ha sido grande.
De lo que no hay duda es
de su profundo conocimiento del arte medieval, habiendo incluso quien lo considera un gran
arquitecto gótico nacido fuera de tiempo.

Castillo en la comuna de Pierrefonds-FRANCIA

 LEGADO
1.- Dictionnaire raisonné de l'architecture française:
Publicado en diez volúmenes entre 1854 y 1868, una auténtica Enciclopedia de la
arquitectura en la que muestra ideas muy originales

2.- Dictionnaire raisonné du Mobilier française de l'époque carlovingienne a la

Renaissance

Publicado en seis volúmenes entre 1858 y 1873, de carácter igualmente

enciclopédico.

3.- Entretiens sur l'architecture

Que contenía sugerencias originales acerca de la forma y el contenido que podría

asumir la nueva arquitectura, basada en sus ideas de estilo racional.
Las ideas de Viollet-le-Duc fueron luego aceptadas por arquitectos
como Gaudí, Frank Lloyd Wright, Perret y Mies van der Rohe, y tuvieron
una influencia determinante en la formación de la nueva arquitectura en
el siglo XX.

En 1857 abrió su propio taller para la formación de nuevos arquitectos,

con alumnos provenientes del taller de Labrouste, clausurado en 1856. Su
inauguración fue considerada un acontecimiento y fue recogido en todas
las revistas especializadas de la época. Sin embargo, la sobrecarga de
trabajo le obligó a clausurarlo a los pocos años, acontecimiento
igualmente recogido en la prensa por la pérdida que suponía en el
panorama de la formación de nuevos arquitectos
1.- Historie d’une maison, de 1873;

2.- Historie d’une forteresse, de 1874;

3.- Historie de l’habitation humaniene depuis les tempes préhistoriques

jusqu’à nos jours, de 1875;

4.- Historie d’un hôtel de villa et d’une cathédral de 1878,

5.- L'art russe, ses origines, ses éléments constitutifs, son

apogée, son avenir, de 1877,

6.- De la décoration appliquée aux édifices, aparecido el mismo año de su

muerte (1879).
Conclusiones
• La modernidad de Viollet radica precisamente en la definición de nuevas necesidades y las enseñanzas de la
tradición como fuentes de posibles soluciones.
• La importancia de la arquitectura gótica con relación a los otros estilos arquitectónicos, para utilizarla como base
en sus proyectos.
• La importancia de la función que se realizara dentro del edificio era un factor para su intervención.
• Creaba falsos históricos al no diferenciar lo antiguo con lo nuevo.