En la evolución natural del gusto podemos mencionar como

ejemplo:
• El como vestimos hoy y como vestían nuestros antepasados
• Las diferencias en las carrocerías de los coches
Se comprenderá que nuestras casas deben ser diferentes de las
antiguas en el mismo sentido, o sea, más cómodas, más sanas,
más simples.
El gusto arquitectónico se modernizo sin resistencias
fundamentales en la decoración y en la edificación domestica, a
pesar de que una mentalidad académica le cerraba el paso en lo
concerniente a gran parte de los temas llamados áulicos o
representativos.
Revolución técnica
La nueva ciencia de construcción con los estudios de resistencia
y descubrimientos de nuevos materiales para la edificación, son
los principales argumentos de la interpretación mecanicista de
los orígenes de la Arquitectura Modernista.
Utiliza las soluciones que la revolución del hierro y del cristal
aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la
decoración de interiores y las forjas de las rejerías, etc.. Sus
formas son blandas y redondeadas, aunque no es esto lo único
característico del modernismo sino la profusión de motivos
decorativos.
Teorías de la visión estética
Diremos que son 5 las teorías figurativas que pueden hallar una respuesta
concreta en la arquitectura moderna: el cubismo, el neoplasticismo, el
expresionismo, el purismo y el futurismo.
El cubismo es el único movimiento verdaderamente fundamental porque
provoca en la sintaxis figurativa moderna una subersión.
La pintura, en su paso del impresionismo al cubismo y a los diversos
movimientos que acompañaron a este, ejerció una precisa influencia en la
renovación del gusto arquitectónico.
Técnicamente se insiste en la pureza de la línea y la expresividad del dibujo,
ambas cosas ya presentes en autores postimpresionistas, especialmente en
Toulouse-Lautrec.
Pevsner recuerda al respecto el resurgimiento de la pintura con modelo
hacia 1890, mientras en literatura se inicia el denominado realismo, y
subraya la importancia de los pintores franceses Cézanne y Guaguin, del
holandés Van Gogh y del noruego Munch.
• Impulso social
En la base de la renovación arquitectónica moderna hay una causa
social. Antes aun que el gusto, que la técnica y que las concepciones
visuales, esta el programa edilicio y el concreto hecho económico que
determina y caracteriza la arquitectura de una época: el mundo de la
libertad es valido solo si afronta el problema social, si llega a expresarlo
y por lo tanto a trascenderlo por medio de la creación.
La revolución industrial tuvo diversas consecuencias una de las mas
sobresalientes, fue el incremento de la población en las ciudades que
demando la construcción de edificaciones en terrenos baldíos,
parques, y ocuparon todo lugar posible.
El surgimiento de la arquitectura moderna se identifica con la presión y
con la conciencia del problema urbanístico. El arquitecto moderno esta
enfocado a la masa entera de los ciudadanos tomada en toda su
complejidad social y psicológica.
Héctor Guimard
• Arquitecto francés principal representante del Art Nouveau en su país.
Guimard desarrolló toda una sintaxis decorativa de curvas sinuosas,
utilizando para ello diferentes materiales:
• metales diversos
• cerámica y vidrio prensado, entre otros.
De entre los cuales destaca el hierro forjado con el que compuso las cancelas
de motivos florales y vegetales. Su obra más conocida fueron las bocas del
metro parisino (c. 1900), marquesinas de una fantasía desbordante
fabricadas en hierro forjado, bronce y vidrio. Su obra influyó, aunque en
menor medida que la de otros arquitectos del Art Nouveau, en la evolución
de la arquitectura del siglo XX.
Estación de metro
La entrada del metro de Hector Guimard cumple una doble función. Por una parte enmarca
el acceso al metro mientras que a la vez sirve de propaganda o reclamo de este nuevo
método de transporte. Para ello Guimard se sirvió de formas florales para delimitar la
entrada e iluminarla con lámparas, dispuestas simétricamente, en forma de flores. El
proyecto puede verse como un ejemplo del estilo modernista, en la que la arquitectura, el
diseño y la publicidad se unen en un solo objeto o forma.
Guimard diseñó dos opciones para las entradas al metro, unas con un tejado de cristal y
otras sin éste. El tipo de entrada con cubierta de cristal, llamada édicules, muestra un
diseño en forma de abanico abierto. Algunas de las estaciones también incluían un panel
opaco decorado con motivos florales y enredaderas.
Estructura y Materiales
Dado que el proyecto se plantea desde en un principio a escala urbana, éste se compone
de varios módulos, facilitando así su montaje y réplica en las diferentes estaciones de la
ciudad. Por ello, los principales materiales utilizados son el hierro forjado y el cristal. La
estructura tiene unas dimensiones aproximadas de cinco por cuatro metros y una altura de
unos 90 centímetros. La parte que contiene el letrero y las lámparas tiene una altura de
cinco metros.
El Castel Béranger
• Diseñado por Hector Guimard, este edificio fue construido entre 1895
y 1897 y forma parte de las construcciones más representativas del
Arte Nuevo parisino.
• Inicialmente albergaba 36 viviendas de 60 metros cuadrados y las
distribuciones interiores fueron diseñadas para minimizar las perdidas
de espacio. El arquitecto también optimizó el coste de la
construcción. Limitó el uso de las piedras de sillería al basamento y
escogió piedras moleñas o ladrillos de varios tipos en la parte
superior.
• En el universo parisino, el Castel Beranger destaca por la fantasía
relativa de sus fachadas.