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El guionista como
escritor de imágenes
Antonio Sánchez-Escalonilla
Evocación cinematográfica
Evocar
Verosimilitud (Ordenación de los
recuerdos, de las fantasías)
El cine evoca para su creación
inicial pero luego tiene que
mostrar no puede evocar como
la novela, como la literatura
Reglas de cada arte
Evocación cinematográfica
El cine muestra lo acontecido o
por acontecer: espacios /
personajes / relaciones entre
éstos
Géneros
Combinación
Novela Vs cine
Imaginación del lector Vs la
representación visual
Evocación cinematográfica
“La fuerza evocadora del cine
reside en las imágenes”
Valor de las imágenes
Pensar visualmente
Describirlo todo
Las imágenes en el cine son
acción visual
No juegos poéticos con lo verbal
sino con la imagen
Paula Marcela Trujillo J.
Guion de ficción
Evocación cinematográfica
Imágenes dinámicas /
Movimiento
Acciones que se ven
La palabra como forma de
evocación dramática
Romper la unidad de acción, de
tiempo, de espacio ese es el
encanto del cine vs. Teatro
Evocación cinematográfica
Suplir con la imaginación lo que
no puede representarse en el
teatro / Sustento en los textos /
Parlamentos / Diálogos
La historia puede ser “la misma”
en una novela, en el teatro pero
el sistema de representación es
diferente lo que hace la historia
también diferente
Recursos narrativos
1- La acción visual
Narrar con imágenes
Dinamismo visual
La acción debe verse y fluir
Todo debe resolverse
visualmente
Los diálogos jalonan la acción
Los personajes ejecutan
acciones / Actúan
Acción
Espacio
Personaje
Imágenes dinámicas:
Acción
Espacio
Personaje
Después el dialogo
La descripción de lo que tiene
que verse se hace en el guión no
en la puesta en escena
Descripción:
Personajes
Espacios
Acciones
Todo debe estar supeditado a la
acción dramática
Una acción dramática es un
suceso con un sentido
importante en la historia
3- El espíritu de la acción
No a alusiones técnicas de realización ni
postproducción a no ser que sea
absolutamente necesario
Es el director el que decide mediante el
guión técnico como se trabajará la
imagen con la cámara
Escritura parca / clara / detallada / en
presente
El punto
Acciones separadas por puntos seguidos
Un punto sugiere un nuevo plano
Un punto puede plantear un cambio de
escena
CONTINUIDAD (La acción continua pero
cambia la escena)
Uso de mayúsculas
Guiar mediante la escritura el montaje
posible de una escena para que no se
pierdan los criterios y efectos dramáticos
previstos en el guión literario
Objeto en mayúsculas por el valor
dramático que representa (Elipsis)
Mayúsculas sobre palabras / Énfasis
visual y de montaje
Metáforas
El cine, lo audiovisual, significa poder ir
más allá de la acción argumental
inmediata
Tonos / Colores / Espacios pueden
remitirnos a otros sentimientos que no
se traslucen mediante la acción
Conexión orgánica de la forma con el
tema