EL CAMPO DE LA PALABRA

EN EL
PRINCIPIO
EXISTA LA
PALABRA
(San Juan)
 De todos los campos naturales, la
literatura puede que hoy en da sea el mas
accesible.

Entre los sistemas simblicos mas

viejos del mundo estn los organizados en
torno al contenido y reglas del lenguaje.
EL PODER DE LAS PALABRAS
 LO QUE HACE A LAS
PALABRAS TAN
PODEROSAS ES QUE
ENRIQUECEN LA VIDA
AL AMPLIAR LA
EXTENSIN DE LA
EXPERIENCIA
PERSONAL

SIN RELATOS NI LIBROS,

ESTARIAMOS LIMITADOS
A SABER SOLO LO QUE
NOS HA SUCEDIDO A
NOSOTROS O AQUELLOS
CON QUIENES NOS
HEMOS ENCONTRADO
 PARA EL ESCRITOR, LA ELECCIN DE LAS
PALABRAS, LA CONSTRUCCIN DE IMGENES Y
RELATOS ES TAN IMPORTANTE COMO EL CONTENIDO
DEL LENGUAJE
 EL REFUGIO DE LAS PALABRAS

otros links consultados:

https://elpais.com/diario/2006/02/26/agenda/1140908403_850215.html
Hilde Domin (Colonia 1909-Heidelberg 2002)
poeta alemana
 La literatura ha sido claramente un refugio ante aspectos
brutales de la vida
Hija de un abogado judo de Colonia, Domin estudi Derecho, Economa,
Sociologa y Filosofa en Heidelberg.
Tuvo como maestros a Karl Mannheim (socilogo) y Karl Jaspers (filsofo).

En 1932, con 23 aos, antes de la

llegada al poder de los nazi,
abandon Alemania junto con el que
despus sera su marido, el escritor y
terico del arte Edwin Walter Palm.
El exilio marc su vida:
un dolor espiritual: dependan de otros, aprendiendo lenguas distintas,
preocupaciones por el destino de la familia.
Provoc un estado crnico de dislocacin psicolgica.

En el exilio estudi en Italia se doctor en Florencia en 1935 con una tesis

sobre la teora del Estado en el Renacimiento Pontano como precursor de
Maquiavelo.

Viven en el Reino Unido y luego en la Repblica Dominicana en el ao 1940

donde su marido consigui una ctedra en la universidad y ella trabaj como
profesora de alemn, traductora y fotgrafa de arquitectura.

Era secretaria,traductora y revisora de su marido.

No pasaron penurias econmica en esos aos (su marido era famoso) los
invitaban a conferencias, pero eran refugiados.
De vuelta a alemania, la muerte de su madre desencadena
una crisis: ese es su inicio en la escritura.
Su vocacin y carrera como poeta son tardas, datan de 1951 y se iniciaron
con algo ms de 40 aos.

Se sinti devastada por la muerte de su madre: desprotegida.

me sent aniquilada y por eso, de repente, hui al lenguaje

una noche comenc a escribir un poema. NO tena idea de lo que escriba,

pero comenc.Me sobrevino. Fue como enamorarse o como ser atropellado
por un coche. Tena el lenguaje y necesitaba escribir, de manera que
escrib.

Una maana se levant y ley a su marido versos, en vez de uno de sus

trabajos de traduccin. Sus primeros versos surgieron en ese momento y en
poco ms de dos aos escribi unos 200 poemas.
Ella reconoce que escribir la hace soportar la experiencia de la vida, cruda e inmediata

El mundo del smbolo (la palabra) le permite aliviar el peso de la vida:

la emocin se materializa, creo

.y esto es una especie de catalizador
.durante un tiempo quedas liberado de la emocin. Y el siguiente lector se
convertir en el autor y as l quedar liberado
La emocin puede no ser la misma, pero de alguna manera est en
resonancia armnica

"No te acostumbres/no debes acostumbrarte/una

rosa es una rosa/ pero un hogar/no es un hogar"
La destreza con las palabras no se manifest de repente

Ella siempre se interes por el lenguaje: aprendi primero griego, latn

luego italiano, francs, ingls y espaol.

A medida que aprenda estos idiomas se fascinaba por el hecho que cada
palabra pueda tener una serie de connotaciones en un idioma y una red de
significados distintos en otra.
O por el hecho que una lengua podra expresar ciertas emociones o
acontecimientos ms exactamente que otras.
"Prefiero un cuchillo a una palabra/ Un cuchillo puede estar
romo/ Un cuchillo no acierta muchas veces con el
corazn/La palabra, s".

No hizo concesiones a las modas o a la poltica cotidiana, pero se

consideraba como una persona que se inmiscuye. Deca que un poeta para
ser l mismo necesita el valor de no engaarse y de nombrar a las cosas por
su nombre.

Segn Peter Mohr crtico literario: .ella siempre crey en la fuerza de la

palabra, una poesa impreganada de un vocabulario sencillo, carente por
completo de patetismo, pero que impacta, pocas veces metafrica, pero
llamativa.

Reich-Ranicki: "Su poesa siempre es contradiccin y resistencia, examen y

protesta, revisin y rebelin. Oposicin a el destierro, resistencia frente a la
deportacin, rebelin contra el exilio y la marcha del mundo".
La supervivencia del espritu
humano
 LEngle escribe en torno a
la necesidad de la
esperanza.
Sus creaciones presentan
situaciones adversas que
terminan en un final feliz.
Disfrutar escribiendo es lo primero, seguido de ser
responsable con lo que escribe.

No me gustan los libros desesperanzados

Ah, no merece la pena vivir la vida

En el universo todo est
interrelacionado
 Sus libros son una mezcla de ciencia-ficcin y cuento moral
medieval.

A wrinkle in time ( 1962)

Fsica de las partculas

Y mecnica cuntica
A wind in the door (1973)

Biologa celular
A swiftly tilting planet (1978)

Magia del canto de los

druidas con la teora de
la relatividad
LEngle cree que contar historias es una forma importante
de evitar que las personas se aparten unas de otras y de
mantener la estructura de la vida civilizada libre de
decaimiento.
Arriesgarse a fracasar
 LEngle atribuye su xito a
la capacidad de asumir
riesgos.
No hizo caso al escribir en
un estilo que revisores y
crticos consideraban
demasiado difcil para leer
por parte de la gente joven
y muy infantil para los
adultos.
Pasaron diez aos para
que se puedan publicar sus
obras.
Los seres humanos son las nicas criaturas a las que se les
permite fallar. Si una hormiga falla, muere. Pero a nosotros se
nos permite aprender de nuestros errores y de nuestros
fracasos. Y as es como aprendo yo, cayendo de bruces y
levantndome y comenzando de nuevo. Si no soy libre para
fallar, nunca comenzar otro libro, nunca comenzar algo
nuevo