JOHANNES BRAHMS

HAMBURGO, 7 DE MAYO DE 1833-VIENA, 3 DE

ABRIL DE 1897

Kenny Johana lvarez.

Santiago Tabares Vega.
Jaime Alberto Jaramillo.
Compositor y pianista alemn del siglo XIX, considerado
el ms clsico de los compositores romnticos.
Estudi teora musical y piano con Otto Cossel y luego
con Edwuard Maxsen; este ltimo le dio una formacin
tcnica basada en los clsicos, dando prioridad en el
orden, disciplina y la mesura, algo que sus
contemporneos no hicieron, por explotarla idea del
artista llevado al arrebato de la inspiracin.
Fue un compositor con enfoque clsico por el
orden lgico de sus desarrollos, la contencin
emotiva, la solidez estructural, el comedimiento
instrumental y la concisin de medios; fue el
compositor que ms cuid de este sutil y
fragilsimo equilibrio entre fondo y forma.
ESTILO MUSICAL

Las obras instrumentales como las vocales se

caracterizan por su aspecto meldico, pero Brahms
afirm que no intentaba imitar de ese modo el canto
popular alemn. La estructura armnica est compuesta
por intervalos amplios y claros en los que predominan las
principales funciones de la armona clsica, pero est
enriquecida por modulaciones cromticas o en terceras.
Solo utilizaba moldes clsicos, tanto al tratarse de
Sonata, sinfona o concierto, sigui rigurosamente
la arquitectura que es tradicional desde Beethoven
pero ampliando las proporciones de esta. El
allegro en forma sonata en manos de Brahms,
llegar a contener no los dos temas tradicionales,
si no tres, cuatro, e incluso siete temas diferentes.
El sentido rtmico est particularmente desarrollado en
Brahms, que de nio form parte de orquestas de baile.
La superposicin de pulsaciones diversas es frecuente, y
a menudo tambin de una complejidad maravillosa.
Su estilo est orientado bsicamente a sonoridades de
gran densidad, uso de movimientos de sextas y terceras
paralelas, frecuentes puntos con pedal, armonas que
tienden a evolucionar hacia las tonalidades bemoles del
crculo de quintas, y una predileccin por los
desplazamientos rtmicos.
Hasta 1876 abord todas las formas, excepto el poema sinfnico y
la pera.

Sus sinfonas son modelo de equilibrio y de densidad, pero es

sobre todo en la Variaciones sobre un tema de Haydn y en sus
obras concertantes donde mejor demuestra sus cualidades.
FORMAS CLSICAS Y SU DESARROLLO.
MSICA DE CMARA.

En este campo veinticuatro nmeros de opus abarcan desde la

sonata al sexteto. Esta msica de cmara jams adoptar un
carcter decorativo, sino que se expresa en un plano de
confidencia, de meditacin.
Brahms evito cuidadosamente los gneros cuarteto y sinfona al
componer sus primeras obras de cmara y orquestales, temeroso
de una comparacin directa con Beethoven por ello requiri a otro
tipo de combinaciones como en sexteto.
Brahms se atiene estrictamente a la forma beethoveniana, y no
aporta en este sentido ninguna innovacin particular.

La forma sonata y la tcnica de las variaciones estn tratadas

dentro del espritu tradicional, pero con singular riqueza de
invencin.
LA MSICA ORQUESTAL.

Brahms escribi 13 obras para orquesta: los cuatro conciertos, las

serenatas, dos oberturas de concierto; Las variaciones "Haydn" lo
ms importante las cuatro sinfonas.

El argumento ms comn en contra de la orquestacin de Brahms

es que era espesa, pegajosa, e indigesta.
SINFONAS.

Brahms tena ya 43 aos cuando dio por terminada su primera

sinfona. Sus amigos le haban animado a hacerlo desde antes,
pero su profundo sentido autocrtico y su respeto por la obra de los
grandes clsicos determinaron la tardanza.

Cabe resaltar la slida arquitectura con que desarrollo sus ideas.

Brahms persigui ante todo la variedad de la unidad, evitando la
monotona dentro de la absoluta coherencia de ideas; por ello
recurri al uso de tonalidades y compases diferentes para cada
movimiento.
CONCIERTOS.

El primer Concierto para piano y orquesta Op. 15 se caracteriza

por su acento y rudeza nrdicos, y su afirmacin en su actitud
negativa frente a las seducciones del virtuosismo.

El segundo Concierto para piano y orquesta Op. 83 es ms

tradicional en el campo del virtuosismo romntico y de cierto modo
ms vienes
El Concierto para violn y orquesta Op. 77 fue dedicado al violinista
hngaro Joseph Joachim. Fue por largo tiempo despreciada por
los violinistas que la consideraban intocable y mal escrita para el
instrumento.

El Concierto para violn, violonchello y orquesta Op. 102, fue

escrita en su vejez donde se halla de nuevo el clima potico de las
obras de extrema juventud.
ESCRITURA PARA PIANO.
La escritura pianstica, que jams sacrifica en aras del
virtuosismo, posee a menudo un carcter orquestal muy
acusado. De tal modo que ciertas obras, tales como las
Hndel - Variationen op. 24, llegan a sugerirnos
imperiosamente la sonoridad de ciertos instrumentos de
orquesta.
La escritura para Piano es a veces muy densa, lo que
hace difcil su ejecucin: acordes cargados, partes
dobladas, posiciones inslitas que no siempre favorecen
el equilibrio de las sonoridades. Algunos giros le son muy
peculiares y confieren a su msica para piano un sabor
particular: progresiones de terceras, sextas, de octavas,
lo que con las partes dobladas ya sealadas producen
tambin efectos sinfnicos.
La comparacin entre Liszt y Brahms es decisiva para
comprender la esttica de este ltimo. Liszt tena la
vocacin del revolucionario y siempre estuvo dispuesto a
poner en entredicho los dogmas heredados de sus
antepasados; ms an que el propio Wagner, no era solo
un msico del futuro; era un hombre del futuro. Brahms
en cambio, se movi en todo momento en el marco de
una tradicin que le una no slo a Schubert o
Schumman, sino tambin a Bach, Couperin, Schtz y
Palestrina.
GRABACIN DANZA HNGARA 1.

En 1888 Edison perfeccion su fongrafo y Brahms fue el primer

pianista en grabar (1889). El psimo estado del cilindro de cera
consiente distinguir slo una mnima parte de las notas de una
versin recortada de la Danza hngara no. 1. Lo poco que se
escucha, confirma las caractersticas de su interpretacin: el
rubato, una sorprendente acentuacin, los contrastes dinmicos
muy acusados y tambin cierta imprecisin mecnica.