FUNDAMENTACIN

COMPOSITIVA

Anlisis de los conceptos fundamentales del Diseo Arquitectnico:

Concepto de Espacio, Principios de la Composicin. Organizacin e Interaccin
Espacial concreta. Organizacin y Modulacin reticular. Desarrollo del Objeto
Arquitectnico

Dr. Rafael G. Martnez Zrate

Qu es el Diseo?
Disear es un acto humano fundamental,
diseamos toda vez que hacemos algo por
alguna razn definida.

Diseo es toda accin creadora que

cumple su finalidad.

Sin un motivo no hay diseo

Crear significa hacer algo nuevo a causa de
alguna necesidad humana: personal o de
origen social.

Las necesidades humanas son siempre

complejas, todas ellas presentan dos
aspectos: uno funcional y otro expresivo.

La importancia relativa de ambos aspectos,

funcin y expresin, vara segn las
necesidades.
 LA COMPOSICIN

La composicin en el Diseo es, adecuar

distintos elementos grficos dentro de un
espacio visual, que previamente habremos
seleccionado, combinndolos de tal forma
que todos ellos sean capaces de poder
aportar un significado para transmitir un
mensaje claro a los receptores del mensaje.
PERCEPCIN DEL OBJETO

La percepcin est condicionada por el

aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.

Todas las percepciones comienzan por los

ojos, permitindonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imgenes
que de las palabras.
PERCEPCIN DEL OBJETO

La percepcin est condicionada por el

aprendizaje o conocimiento previo que
tengamos de los objetos.

Todas las percepciones comienzan por los

ojos, permitindonos tener una mayor
capacidad de recuerdo de las imgenes
que de las palabras.
ESTRUCTURA ESPACIAL

EL CONCEPTO DE ESTRUCTURA ES EL ESQUEMA DE RELACIN U ORGANIZACIN

DE PARTES EN CUALQUIER TODO, DONDE EL TODO ES MS QUE LA

SUMA DE LAS PARTES.
CUANDO HABLAMOS DE ESTRUCTURA ESPACIAL NOS REFERIMOS A UN

CONJUNTO ORGANIZADO EN DONDE LAS RELACIONES ENTRE LAS

PARTES QUE LO COMPONEN SERN LAS QUE NOS PERMITAN

COMPRENDER Y DAR SENTIDO A LA TOTALIDAD Y A SUS

COMPONENTES, ENTENDIENDO LA ARQUITECTURA COMO UN CUERPO.
ES AS COMO SIENDO LOS LIMITES LOS PRIMEROS COMPONENTES DE DEFINICIN
DEL ESPACIO, ESTOS FUNCIONAN EN UNA RELACIN INDISOLUBLE CON EL VACO.
DE FORMA CONSTANTE NUESTRO SER QUEDA ENCUADRADO EN EL ESPACIO. A
TRAVS DEL VOLUMEN ESPACIAL NOS MOVEMOS, VEMOS LAS FORMAS Y LOS
OBJETOS, OMOS, SENTIMOS, OLEMOS.

CARECE DE FORMA. SU FORMA VISUAL, SU CUALIDAD LUMINOSA, SUS DIMENSIONES

Y SU ESCALA DERIVAN POR COMPLETO DE SUS LIMITES, EN CUANTO ESTN DEFINIDOS
POR ELEMENTOS FORMALES

CUANDO UN ESPACIO COMIENZA A SER APREHENDIDO, ENCERRADO,

CONFORMADO Y ESTRUCTURADO POR LOS ELEMENTOS DE LA FORMA, LA
ARQUITECTURA EMPIEZA A EXISTIR
FORMA Y ESPACIO

LA RELACIN ENTRE FORMA Y ESPACIO PUEDE ANALIZARSE A DIFERENTES

ESCALAS.

EN CADA UNO DE SUS NIVELES, EL ESTUDIO ATIENDE TANTO A LA FORMA DEL EDIFICIO,
COMO AL IMPACTO QUE SUPONE EN EL ESPACIO QUE LO RODEA

A) CONFIGURAR UN MURO A LO LARGO DE LOS

LIMITES DEL TERRENO Y DEFINIR UNOS
ESPACIOS EXTERIORES POSITIVOS
B) RODEAR Y ENVOLVER UN ESPACIO A MODO DE
PATIO SITUADO EN SU INTERIOR
C) FUSIONAR LOS ESPACIOS Y ENCERRARLO POR
MEDIO DE MUROS
D) ENGLOBAR, COMO ESPACIO EXTERIOR UNA
PARTE DEL TERRENO EN QUE SE HALLE
E) SITUARSE EN EL ESPACIO A MODO DE FORMA
DISTINTIVA QUE DOMINA SU EMPLAZAMIENTO
F) EXTENDERSE Y OFRECER UNA FACHADA DE
GRANDES DIMENSIONES A UNA DE LAS
CARACTERSTICAS QUE DISTINGAN EL TERRENO
G) PERMANECER AISLADO EN SU TERRENO Y
CONVERTIR EL PROPIO ESPACIO EXTERIOR EN
PROLONGACIONES DEL ESPACIO INTERIOR.
H) SITUARSE EN UN ESPACIO NEGATIVO
ASUMIENDO LA ACTUACIN COMO FORMAS
POSITIVAS.
LA FORMA Y LA ENVOLTURA DE LOS OFICINAS

ESPACIOS PERTENECIENTES A UN EDIFICIO

DETERMINAN LA FORMA DE LOS

ESPACIOS QUE LO RODEAN.
HAY VARIAS CATEGORAS DE FORMAS
ESPACIALES.
EN LA DEFINICIN DEL ESPACIO CADA UNA DE
ESTAS CATEGORAS POSEEN UN CONTENIDO DE
CARCTER ACTIVO O PASIVO.
SALAS DE CONCIERTO
A. UNOS ESPACIOS TIENEN FUNCIONES ESPECIFICAS, Y
SE PUEDEN ASOCIAR EN FORMAS SIMPLES LINEALES
O AGRUPADAS.

B. OTROS ESPACIOS, GOZAN DE UNAS FUNCIONES Y

UNAS EXIGENCIAS TCNICAS MUY CONCRETAS, Y VESTIBULOS
POR ELLO NECESITAN FORMAS ESPECIFICAS QUE
INFLUIRN EN LAS QUE ADOPTEN LOS ESPACIOS QUE
LAS ENVUELVEN.

C. FINALMENTE, OTROS ESPACIOS POR SU MISMO

CARCTER SON FLEXIBLES Y POR LO TANTO PUEDEN
DEFINIRSE LIBREMENTE MEDIANTE LOS ESPACIOS Y
EL CONJUNTO DE ESPACIOS DE AL REDOR.
TEATRO EN SEINJOKI,FINLANDIA 1968 - 1969 ALVAR AALTO.
CARACTERISTICAS DEL ESPACIO
ARQUITECTONICO
LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL ESPACIO EN SU MAYOR PARTE SE COMPONEN DE

ORGANIZACIONES SIMPLES LINEALES Y PLANOS , QUE AS DEFINIRN VOLMENES

ESPACIALES ELEMENTALES Y RECTANGULARES
SIN EMBARGO, LAS CARACTERSTICAS DEL ESPACIO ARQUITECTNICO SON MUCHO MS RICAS DE CONTENIDO
FORMACION DE ESPACIOS
ARQUITECTNICOS
APERTURA
S CONTINUIDAD VISUAL
LA ENTRE
ESPACIOS CONTIGUOS ES ALGO
IMPOSIBLE DE NO EXISTIR
APERTURAS EN LOS PLANOS DE
CERRAMIENTO DE UN CAMPO ESPACIAL.

EL TAMAO EL PERFIL Y LA SITUACIN DE

LAS ABERTURAS Y HUECOS EN LOS
PARAMENTOS DE CERRAMIENTO ESPACIAL
INCIDIRN EN LAS CARACTERSTICAS DEL
ESPACIO:

FORMA DEL
ESPACIO
GRADO DE CERRAMIENTO

ILUMINACIN DE
SUPERFICIES Y
LUZ
FORMAS
FOCALIDAD DEL
VISTAS
ESPACIO
APERTURAS MODALIDADES BASICAS

EN LOS PLANOS- UNA ABERTURA

ADMITE ESTAR SITUADA POR ENTERO
EN EL INTERIOR DEL PLANO DE UNA
PARED O UN TECHO Y EN CONSECUENCIA,
ESTAR RODEADA PERIMETRALMENTE POR CENTRADA AGRUPADA LUCERNARIO
DESCENTRADA REHUNDIDA
LA SUPERFICIE DEL MISMO.

EN LAS ESQUINAS- OTRO CASO LO

ENCONTRAMOS CUANDO LA
APERTURA SE HALLA JUNTO A UNA
ARISTA O A UNA ESQUINA DEL
PLANO DE UNA PARED O DE UN TECHO.
EN UNA ARISTA RETORNANDO LUCERNARIO
DE UNA FORMA U OTRA LA ABERTURA ENTRE DOS LA ESQUINA AGRUPADA
SIEMPRE ESTAR EN LA ESQUINA DE UNA ARISTAS
ESPACIO.

ENTRE LOS PLANOS- VISUALMENTE UNA

APERTURA PUEDE EXTENDERSE, EN
SENTIDO VERTICAL ENTRE LOS
PLANOS DEL SUELO Y DEL TECHO, Y
EN SENTIDO HORIZONTAL, ENTRE LAS
PLANOS DE DOS MUROS. CABE LA
VERTICAL APERTURA A
POSIBILIDAD DE QUE SE DESARROLLE LUCERNARIO
HASTA OCUPAR POR ENTERO UNA HORIZONTAL MURO
ACRISTALADO
SUPERFICIE.
LA LUZ EL SOL COMO FUENTE EMISORA DE
LUZ, ILUMINA LAS FORMAS Y LOS ESPACIOS
ARQUITECTNICOS.

LA LUZ SE TRANSMITE A LAS

SUPERFICIES Y FORMAS, ILUMINA
TODOS LOS CAMBIOS DE COLOR Y DE
DISPOSICIN.

LA LUZ SOLAR CAE SOBRE LAS SUPERFICIES

INTERIORES DE LA HABITACIN Y AVIVA SU
COLORIDO Y ARTICULA EL CONJUNTO
DE SUS TEXTURAS.

LAS VARIACIONES DE ILUMINACIN Y DE

PENUMBRA HACEN QUE EL SOL SEA UN
ELEMENTO REVIVIFICADOR

LA LOCALIZACIN Y LA
ORIENTACIN DE UNA VENTANA O UN
LUCERNARIO ES IMPORTANTE EN EL MOMENTO
DE DELIMITAR LAS
CARACTERSTICAS QUE POSEA LA
ILUMINACIN NATURAL DE UNA
HABITACIN
ILUMINACION ARTIFICIAL

OTROS FACTORES PUEDEN INDUCIR

EN COLOCAR ILUMINACIN
ARTIFICIAL, EL CONTORNO Y LA
ARTICULACIN DE UNA ABERTURA
SE REFLEJARAN EN LA SOMBRA QUE
GENERE SOBRE LAS SUPERFICIES
DEL ESPACIO.

EL COLOR Y LA TEXTURA DE
ESTAS SUPERFICIES
AFECTARAN A SU PROPIA
REFLEXIN Y ,POR
CONSIGUIENTE AL NIVEL
LUMINOSO AMBIENTAL
DEL ESPACIO INTERIOR,
OCASIONANDO ESTO QUE SE TOME
EN CUENTA DOTAR AL ESPACIO DE
LUZ ARTIFICIAL PARA PODER
PROPORCIONARLA DE SENSACIONES
NO PROVISTAS.
Elementos Constitutivos de
la Composicin
LA FORMA

La forma sirve para informarnos acerca de la

naturaleza de los objetos y las cosas. El material
visual, recibido por los ojos, se organiza de modo
que pueda ser captado por la mente humana.

La forma podr tener valor material cuando sea

determinada por sus lmites y adquirir valor de
forma perceptual cuando cambia considerablemente
estos lmites.

Las formas pueden ser simples o complejas y

depender de la propuesta del diseador el uso de
una o de otra o bien de la mezcla de ambas, segn
sea su intencin de impacto visual del objeto creado
en el receptor
LAS CUALIDADES ESPACIALES DE LA FORMA

LA PROPORCIN, LA ESCALA, LA LUZ ETC.,

SE SUBORDINAN A LAS SIGUIENTES
PROPIEDADES DEL CERRAMIENTO
ESPACIAL.
DIMENSIONES

PERFIL
PROPIEDADES DEL DISPOSICION
CERRAMIENTO
SUPERFICIE
ARISTAS

ABERTURAS

PROPORCION
ESCALA
CARACTERISTICA
S DEL ESPACIO FORMA
DEFINICION

COLOR
TEXTURA
MODELO

CERRAMIENTO
LUZ
VISTAS
ORGANIZACINES DE LA FORMA Y DEL
ESPACIO
La forma es susceptible de ser manipulada para Espacio interior a otro
definir un campo o un volumen espacial aislado y a
la influencia de la distribucin de macizos y huecos
en las caractersticas del espacio que se define. Es
evidente que muy pocos edificios se componen de
un nico espacio, lo habitual es que los formen un
cierto numero de ellos que al mismo tiempo, se
encuentran interrelaciones en funcin de su Espacios conexos
proximidad o de la circulacin que los une.

Espacios contiguos

Espacios vinculados
por otro comn
ESPACIOS CONEXOS
Espacios conexos consiste en que sus
campos correspondientes se solapan para
generar una zona espacial compartida.
Cuando dos espacios entrelazan sus
volmenes segn este modelo, cada uno de
ellos conserva su identidad y definicin
espacial.

La zona que enlaza a los dos volmenes

puede estar igualmente compartida por uno
u otro.

La zona de enlace puede insertarse

preferentemente en uno de los espacios y
transformarse en una parte integrante del
mismo.

Finalmente, la mencionada zona puede

desarrollar su propia individualidad y ser un
volumen que une a los dos espacios de
partida.
 El mas frecuente es la continuidad; esta
ESPACIOS CONTIGUOS permite una clara identificacin de los
espacios y que estos correspondan, del
modo idneo a sus exigencias
funcionales y simblicas.

El plano divisor puede:

Limitar el acceso fsico y visual entre dos

espacios contiguos, reforzar su
respectiva identidad y fijar sus
diferencias.

Presentarse como un plano aislado en un

simple volumen espacial.

Estar definido por una fila de columnas

que posibilitan un alto grado de
continuidad espacial y visual entre
ambos espacios.

Insinuarse elementos por medio de un

cambio de niveles o de articulacin
superficial.
ESPACIOS VINCULADOS POR OTRO COMUN

Dos espacios a los que separa cierta distancia

pueden enlazarse o relacionarse entre si con el
concurso de un tercer espacio, el cual acta de
intermediario.

El espacio intermedio puede definir a los dos

restantes en forma y orientacin para manifestar
su funcin de enlace

Todos ellos, incluido el espacio intermedio, tambin

pueden ser idnticos en forma y tamao,
produciendo secuencia de espacios.

El espacio intermedio puede asumir una forma

lineal para enlazar dos espacios distantes o que
carecen de relaciones.

Si es suficiente grande, cabe que el espacio

intermedio pase a dominar la relacin establecida y
a organizar a su alrededor cierto numero de
espacios.

La forma del espacio intermedio esta en funcin de

las formas y las orientaciones de los espacios que
se pretende enlazar o relacionar.
ESPACIOS AJUSTADOS A LAS NECESIDADES /
EJEMPLOS.
 INTERRELACION DE FORMAS

Distanciamiento Toque

Superposicin Penetracin

Unin Sustraccin

Interseccin Coincidencia
LEYES QUE GUAN LA PERCEPCIN DE LAS COSAS:

AGRUPAMIENTOS: tendemos a organizar los

elementos que percibimos en torno a conjuntos
significativos organizados de la siguiente manera:.

Por Proximidad: La cercana de los distintos elementos

nos hace tender a agruparlos.
Por Semejanza: Cuando los elementos son parecidos o
iguales tambin tendemos a agruparlos.
Por Continuidad: Nuestra percepcin crea continuidad
significativa, como en las tramas de una imagen.
 FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

AGRUPACIN

Proximidad:

Semejanza:

Continuidad:
MODULOS FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

SUBMDULO MDULO

GRADACION
SUPERMDULO
De color:

De tamao:

De figura:
 Existen distintos modos en que podemos
ORGANIZACIONES disponer y organizar los espacios de un
edificio.
ESPACIALES Dentro dela organizacin total del
edificio, estos espacios ponen en claro su
importancia relativa o su cometido
simblico.
Cada categora de organizacin espacial
tiene por misin comentar las
caractersticas formales, las relaciones
espaciales y las respuestas ambientales
que tal organizacin suministra

CENTRAL- Espacio central dominante, en

torno al cual se agrupan cierto numero
de espacios secundarios.

LINEAL-Secuencia lineal de espacios

repetitivos.

RADIAL- Espacio central desde el que se

extiende radialmente segn
organizaciones lineales.

AGRUPADA-Espacios que se agrupan en

base a la proximidad o a la participacin
en un rasgo visual comn o de una
relacin.

TRAMA-Espacios organizados en el
interior del campo de una trama
Composiciones con nueve cuadros : un estudio en la Bauhaus.
estructural o cualquier otra trama
tridimensional.
 ORGANIZACIONES ESPACIALES

Es una composicin estable y concentrada,

compuesta de numerosos espacios
secundarios que se agrupan en torno a uno
central, dominante y de mayor tamao. La
organizacin centralizada es un esquema
introvertido que se dirige hacia el interior de
su espacio central.
CENTRAL

Consiste esencialmente en una serie de espacios.

Estos espacios pueden estar interrelacionados
directamente, o bien estar enlazados por otro
espacio lineal independiente y distinto.
La Universidad Ibero Puebla es un claro ejemplo de
una organizacin lineal

LINEAL
 Combina elementos de las
organizaciones lineal y
centralizada. Comprende un
espacio central dominante,
del que parten radialmente
numerosas organizaciones
lineales

RADIAL

Se compone de unas formas

y unos espacios cuya
posicin en el espacio y sus
TRAMA interrelaciones estn
reguladas por un tipo de
trama o por un campo
tridimensional.
ORGANIZACIONES AGRUPADAS

Se sirve de la proximidad,
consiste en un conjunto de
espacios celulares repetidos que
desempean funciones
parecidas y comparten un rasgo
visual comn como pueda ser la
forma o la orientacin, estos
espacios que difieran de
dimensiones, forma y funcin,
siempre que se interrelacionen
por proximidad y por un
elemento visual, como es la
simetra o un eje cualquiera.

Los espacios agrupados se

pueden organizar en torno a un
punto o a lo largo de un eje que
lo atraviese.
LAS REDES

Las redes son elementos de composicin grafica que

nos ayudan a ordenar las formas generatrices del
campo visual. Con la ayuda de estos elementos, se
contribuye a determinar no slo lo que miramos en
los diferentes planos de una composicin, sino
tambin la manera en la que sta se organiza.

La organizacin espacial que implica el uso de las

redes dar a todo diseo un sentido estructural
dentro de los campos visuales de proyeccin
bidimensional y tridimensional.
ORGANIZACIONES EN
RETCULA

Se compone de unas formas y unos

espacios cuya posicin en el
espacio y sus interrelaciones estn
reguladas por un tipo de Tarma o
Red en un campo tridimensional
La Red se crea estableciendo un
esquema regular de puntos que
definen las intersecciones de dos
conjuntos de lneas paralelas, al
proyectarla en al tercera dimisin
obtenemos una serie de unidades
espacio-modulares y repetidas,
Los espacios integrantes de una
organizacin en Red, aunque
difieran en tamao, forma o
funcin, pueden compartir una
relacin comn.
MODO DE RESOVER LOS ESPACIOS RESIDUALES
LA ESCALA
LA ESCALA GENERICA:
dimensin de un elemento
constructivo respecto a
otras formas de un
contexto.

LA ESCALA HUMANA:
dimensin de un elemento
o espacio constructivo
respecto a las dimensiones
y proporciones del cuerpo
humano.

Todos los elementos de una

edificacin tienen ciertas
dimensiones, que pueden
variar, determinadas por el
fabricante o seleccionadas
por el diseador.
 ESCALA

Proporcin o
dimensin que tiene
un elemento o
espacio con respecto
otros elementos o
componentes de
tamao conocido.
PROPORCIN:

Lo primero que debemos establecer es, que parte del

rea de diseo deben ocupar los elementos, y por el
contrario, que espacios quedarn ausentes de elementos.

Una vez determinadas las reas de diseo que vamos a

ocupar con las lneas y las formas, podemos combinar
estos elementos dentro de un mismo espacio para crear
composiciones alternativas.

Podemos delimitar proporciones mediante el color, que

nos puede ir definiendo progresivamente distintas reas
tonales que nos permiten distribuir de forma adecuada
toda la informacin grfica.
PROPORCIN
Es la relacin de equilibrio
entre sus elementos y sus tres
dimensiones bsica: alto,
ancho y profundidad, para que
la integracin total mantenga
una armona y presencia
esttica.
LA PROPORCIN
Atiende a las relaciones
matemticas entre las
dimensiones reales de la forma
o del espacio, la escala se
refiere al modo como
percibimos el tamao de un
elemento constructivo respecto
a las formas restantes.
No hay una norma que
nos indique la divisin
perfecta, pero existe una
frmula muy conocida
en el mundo del diseo,
que permite dividir el
espacio en partes
iguales, para lograr un
efecto esttico
agradable y que puede
llegar a ser muy eficaz.
Esta teora se denomina Se llega a la proporcin a:b = c:a. Al
"La regla urea", situar los elementos primordiales de
tambin conocida como diseo en una de estas lneas, se
cobra conciencia del equilibrio
"seccin urea". creado entre estos elementos y el
resto del diseo.
EL RITMO

El ritmo es una recurrencia esperada y una repeticin

de los elementos de composicin. El rimo no es ms
que el principio de las posibilidades.

Al igual que una recurrencia o repeticin, podemos

introducir una progresin regular, aumentar o
disminuir la altura o el ancho de las unidades o
modificar los intervalos de dimensiones visuales, tales
como configuracin, tamao, tono y textura visual.
RITMO

OPERA DE SDNEY

PARTENN DE ATENAS
EL CONTRASTE

El contraste es la contrafuerza que desequilibra, sacude,

estimula, atrae la atencin. Sin l, la mente se movera
hacia la erradicacin de toda sensacin.

De todas las tcnicas visuales, la del contraste est

omnipresente en las formulaciones visuales efectivas a
todos los niveles de la estructura comprensiva del
mensaje, sea conceptual o elemental.

El contraste es un punto de referencia obligado en todo

momento desde la etapa generalizada de la composicin
visual hasta el carcter especfico de cada elemento
visual que haya elegido para articular y expresar
visualmente las ideas.
 Acentuar alguna caracterstica de la obra, modificando su apariencia,
textura, color o posicin dentro de la agrupacin o dentro de la forma
propuesta.
CONTRASTE

AMPLIACIN DEL MUSEO REAL DE

ONTARIO, DANIEL LIBESKIND

MUSEO
GUGGENHEIM
BILBAO,
FRANK GHERY
Los elementos que no
rompen la estructura
visual, en donde cada
uno de sus integrantes,
mantendr sea por
forma, tamao, textura
o posicin, un aspecto
similar
ARMONA

CASA DE LA CASCADA DE FRANK LLOYD WRIGHT

EL EQUILIBRIO

La influencia psicolgica y fsica ms importante

sobre la percepcin humana es la necesidad de
equilibrio.

En la interpretacin o expresin visual este proceso

de estabilizacin impone a todas las cosas vistas y
planeadas un eje vertical con un referente
secundario horizontal; entre los dos establecen los
factores estructurales que miden el equilibrio. Este
eje visual se denomina tambin eje sentido, lo cual
expresa mejor la presencia no vista, pero
dominadora del eje en el acto de ver, es una
constante inconsciente.
 FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

EQUILIBRIO:
La apreciacin subjetiva de
que los elementos de una
composicin no se van a
caer.
La existencia de equilibrio
en una composicin, no
quiere decir que todas las
lneas o formas sean
iguales en tamao, color u
otra dimensin.
 FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

Equilibrio simtrico: se produce cuando

encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composicin (sensacin de
orden).

Equilibrio asimtrico. se produce cuando no

existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao,
color...) en ambos lados, pero an as existe
equilibrio entre los elementos.
 FUNDAMENTACIN COMPOSITIVA

Equilibrio simtrico: se produce cuando

encontramos igualdad de peso y tono en ambos
lados de nuestra composicin (sensacin de
orden).

Equilibrio asimtrico. se produce cuando no

existe las mismas dimensiones (ya sea de tamao,
color...) en ambos lados, pero an as existe
equilibrio entre los elementos.
LA SIMETRA: Son figuras regulares cuyas mitades
izquierda y derecha se obtener por reflexin en el
espejo.
LA ASIMETRA: Se puede introducir una ligera
variacin en una figura simtrica desalineando las
dos mitades, solapndolas o aadiendo alguna
variacin a una de ellas.
FIGURA-FONDO: Percibimos los elementos
separados del fondo o tener la percepcin contraria,
percibir el fondo como figura.
CONTORNO: El contorno es precisamente lo que
nos hace distinguir o separar la figura del fondo.
Est marcado por un cambio de color o de
saturacin del mismo.
PREGNANCIA: Tendemos a rellenar aquellos
huecos de informacin que nos faltan para
completar el objeto completo.
SIMETRA:

FIGURA FONDO:

PREGANANCIA:
 Principio Imaginario pero implcito
para organizar formas y espacios

JERARQUA
Diferencia entre
forma y espacio,
dada la
importancia y el
propsito
funcional.
SIMETRA Disposicin equilibrada de modelos equivalentes
espacialmente en torno a un eje
SIMETRA

BASLICA DE SAN PEDRO

TAJ MAJAL
ASIMETRA

MUSEO GUGGENHEIM BILBAO (FRANK GHERY)

PROPORCIN

Relacin de correspondencia y eq
uilibrio entre las partes y el todo,
o entre variascosas relacionadas
entre s, en cuanto a tamao y ca
ntidad:
PROPORCIN PARTENN DE ATENAS

NOTRE DAME
PARIS, FRANCIA
SECCIN
AUREA MODULOR
Estructura armnica del universo Ordenar las dimensiones de
aquello que contiene la
con relacin al Ser propuesta.
Humano

El Modulor de Le Corbusier
MODULOR DE LE CORBUSIER

VILLA SAVOYE, LE CORBUSIER

BIBLIOGRAFIA CONSULTADA

SABER VER LA ARQUITECTURA . BRUNO ZEVI

ESPACIO EN LA ARQUITECTURA- LEONARDO BENEVOLO

DICCIONARIO VISUAL DE ARQUITECTURA. FRANCIS D.K. CHING.ED.GG.

ARQUITECTURA FORMA ESPACIO Y ORDEN.FRANCIS D.K. CHING.ED-GG.

REDES Y RITMOS EN EL ESPACIO. OTTO FREI

ATMOSFERAS. PETER ZUNTHOR.

NOTAS SOBRE TEORIA DEL DISEO ARQUITECTONICO. TOMAS GARCIA SALGADO.

FUNDAMENTOS DEL DISEO. ROBERT G. SCOTT.

MANUAL DE CONCEPTOS DE FORMAS ARQUITECTONICAS. EDWAR. T WHITE.