Magnum Photos:

reconfigurao esttica na passagem

do paradigma fotogrfico ao ps-
fotogrfico

Roberta Oliveira
Mestranda PPGCOM - UFJF
 OBJETIVOS
Analisar como os avanos tecnolgicos estimulam
uma reconfigurao esttica da fotografia em sua
passagem do paradigma fotogrfico ao ps-fotogrfico.

Refletir sobre como o fotojornalismo foi influenciado

por esta transio e como a tecnologia digital pode
fomentar um fotojornalismo capaz de desenvolver
novos padres estticos.
 CONTEXTO
Fotografia guarda a herana da pintura.
Fotojornalismo: formalismo tcnico e objetividade.
Meados do sculo XX: transformao na prtica de
alguns fotgrafos de imprensa, cujo trabalho cada vez
mais fazem confundir a sua obra com a arte e a
expresso (SOUSA, 2002, p.21) Cmeras Reflex
avano tecnolgico como fomento criatividade.

Moldamos nossas ferramentas e depois elas

nos moldam (Mcluhan).
 MAGNUM PHOTOS
Surgiu logo aps a 2GM, em 1947 -
mistura peculiar de jornalismo, arte
e o ofcio de contar histrias. um
smbolo do fotojornalismo.

Robert Capa, David Seymour,

George Rodger e Henri Cartier-
Bresson (referncia de um
fotojornalismo dotado de
preocupaes artsticas).

Seu acervo nos permite verificar as

evolues tecnolgicas da fotografia
atravs dos anos.
 RECONFIGURAO ESTTICA
Os novos modos de produo (e ps-produo) e
propagao, e como podemos dizer atualmente,
compartilhamento, revolucionaram a fotografia.
Estas mudanas causadas nas formas de criar e
consumir imagens fotogrficas produzem efeitos que
vo alm do visvel EXPERINCIA ESTTICA.
no adquirida por meio do conhecimento intelectual e racional, mas pela
sensibilidade (ARANTES, 2007, p.3).

A esttica tecnolgica abrange a capacidade dos dispositivos tecnolgicos em

gerarem aberturas para criao de efeitos estticos, ou seja, efeitos capazes
de acionar a rede de percepes sensveis do receptor, regenerando e
tornando mais sutil seu poder de apreenso das qualidades daquilo que se
apresenta aos sentidos (SANTAELLA, 2007, p.255).
PARADIGMAS FOTOGRFICOS
Paradigma pr-fotogrfico:
processos artesanais de criao
de imagem.

Paradigma fotogrfico: processos

automticos de criao de
imagem.

Paradigma ps-fotogrfico:
processos matemticos de
gerao de imagem.
 CARTIER-BRESSON
(paradigma fotogrfico)
Instante Decisivo
Tal conceito foi visto, de fato, como
uma nova maneira de se fazer
fotojornalismo e fotodocumentarismo
(ALVES E CONTANI, 2008, p.131).
Dedicou anos de sua vida
pintura: muitas das tcnicas de
observao e composio que ele
aplicava arte pictrica
transportava para seu trabalho
fotogrfico. Henri Cartier-Bresson
 CARTIER-BRESSON
(paradigma fotogrfico)
Ensaio tambm intitulado O instante decisivo
publicado no livro Images la sauvette, de 1952.
[...] certo que o avano da fotografia est ligado sua tcnica (CARTIER-BRESSON,
1952, p.5).

A cor, para Bresson, era um dos grandes problemas a

serem solucionados - verde Fuji e verde Kodak.

Por este motivo, para Flusser a fotografia em preto e branco seria mais honesta, posto
que quanto mais fiis se tornarem as cores das fotografias, mais estas sero
mentirosas, escondendo ainda melhor a complexidade terica que lhes deu origem
(FLUSSER, 1985, p.23).
Contraste simultneo
As fotografias de Bresson prezam pela
espontaneidade e so dotadas de um
equilbrio que beiram a perfeio. Sua
obra traz consigo um grau de emoo
que extrapola a imagem esttica,
conferindo uma sensao de movimento
e continuidade [...]

Um transatlntico
chega ao porto de
Nova York, 1959.
Estdio de Dynamo,
em Moscou, 1954.
Shangai, China, 1949.
Nestas trs imagens podemos captar o estilo de
Henri Cartier-Bresson, que mescla a carga
informativa do fotojornalismo com a capacidade
artstica de provocar emoes atravs de sua
cuidadosa composio. Bresson transferiu sua
experincia na pintura sua prtica fotogrfica e,
para isso, imprimiu nela o seu processo criativo
baseado em sua bagagem tcnica, cultural, esttica
e ideolgica, pois a partir disto que as imagens
so elaboradas (Kossoy, 2007).
 Christopher Anderson
(Paradigma ps-fotogrfico)
Atua em vrios nichos de trabalho,
desde a publicidade, passando pela
moda, j cobriu guerras e conflitos ao
redor do mundo e hoje se dedica ao
fotojornalismo documental.

Vencedor do Robert Capa Gold Medal

(2000): fotografias da dramtica
travessia de imigrantes haitianos at a
costa dos Estados Unidos em um barco
de madeira chamado Believe in God .

Integrante da gerao mais jovem da Christopher Anderson

Magnum.
Haitianos que tentavam chegar costa dos Estados Unidos em um
pequeno barco de madeira chamado "Believe in God".
 Christopher Anderson
(Paradigma ps-fotogrfico)
nfase nos processos de ps-produo
Uso das redes sociais para divulgao de seus
trabalhos: Instagram.

Instagram tem aumentado o nmero de fotojornalistas

usando plataformas de compartilhamento mvel de
imagem e isso tem contribudo para formar grandes
grupos de seguidores. O aplicativo coloca o fotgrafo e
sua audincia em contato, convertendo-se, assim, em um
espao perfeito para os profissionais negociarem suas
imagens (British Journal of Photography)
Hillary Clinton no Liberty Awards, em 2013. Primeiro Mardi Gras em New Orleans aps
o furaco Katrina, em 2006. Homem armado em um confronto entre polcia e
traficantes na capital venezuelana, em 2004.
 Lomografia e filtros: resgate da aparncia e processo
da fotografia analgica.
O trabalho de Christopher Anderson reflete as
nuances de seu tempo: digital, manipulvel,
interativo, simulado, virtual. As possibilidades
oferecidas pela atual tecnologia fotogrfica
permitem que ele arrisque novos olhares [...]
 CONCLUSO

A constante busca daquele detalhe que seja a

marca da criao do fotgrafo, o seu registro.

Henri Cartier-Bresson e Christopher Anderson

caminharam paralelamente aos seus contextos
histricos e, por vezes, em uma forma de ampliar o
olhar, recorreram ao passado, vasculhando os
paradigmas pr-fotogrfico e o fotogrfico em
busca daquilo que toca, emociona e faz pensar, o
instante decisivo OS PARADIGMAS NO SE
ANULAM!
 CONCLUSO

As cmeras se tornaram mais compactas e deram liberdade ao

fotojornalista de explorar o espao e capturar o improvvel, o gesto
no posado, o espontneo. A partir deste momento o fotgrafo
vislumbrou novas possibilidades de criao.

As tecnologias fotogrficas peculiares ao paradigma ps-fotogrfico

ampliaram o poder de ao do fotgrafo, permitindo a ele
manipular elementos que potencializam a fora plstica da imagem,
alm de criar efeitos que aproximem o observador do tema gravado
sobre a superfcie da imagem, seja ela virtual ou material. Porm,
mais importante do que as inovaes dos softwares e hardwares
o olhar fotogrfico, o sentir, o expressar. Cartier-Bresson e
Christopher Anderson souberam aguar este olhar e garantir ao
observador gozar da experincia esttica de seu tempo, porm,
algumas vezes, fazendo referncia ao passado e vislumbrando o
futuro.
Obrigada!
REFERNCIAS
ALVES, Raphael Freire; CONTANI, Miguel Luiz. O Instante Decisivo: uma esttica anrquica para o
olhar contemporneo. Discursos Fotogrficos: revista da ps-graduao em Comunicao da UEL, v.4,
n.4, 2008.

ARANTES, Priscila. Tudo o que slido derrete: da esttica da forma esttica do fluxo. In: XVI Encontro
da Comps, Curitiba, 2007. Disponvel em:
<http://s46f5f7ff782ca167.jimcontent.com/download/version/1331488914/module/5509431968/nam
e/biblioteca_233_2.pdf>. Acesso em: 09 de abril de 2017.

CARTIER-BRESSON, Henri. El instante decisivo. In: Images la sauvette, 1952. Disponvel em:
<https://dpcafam.wikispaces.com/file/view/el+instante+decisivo.pdf>. Acesso em: 09 de abril de 2017.

FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta: ensaios para uma futura filosofia da fotografia. So Paulo:
Editora Hucitec, 1985.

KOSSOY, Boris. Os tempos da fotografia: O efmero e o perptuo. Cotia: Ateli Editorial, 2007.

MCLUHAN, Marshall. Os meios de comunicaes como extenses do homem. So Paulo: Cultrix, 2007.

SANTAELLA, Lucia.Linguagens lquidas na era da mobilidade. So Paulo: Paulus, 2007.