Jhon L.

Austin Hacer cosas con palabras

Deriva del verbo to perform Realizar se realizan acciones

Enunciados lingsticos 2 funciones:

- Describir / afirmar
- Realizar acciones

Enunciados performativos se crea un estado de cosas nuevo

Caractersticas:
Son autorreferenciales
constitutivos de realidad.

Deben cumplirse condiciones no lingsticas (contexto)

Austin nueva divisin de actos del habla:

-locutivos
-ilocutivos
-perlocutivos

hablar es siempre actuar

Enunciados performativos verdaderos-falsos

El performance conduce a la desestabilizacin de lo dicotmico.

Butler: no aplica los actos perfomativos a los actos del habla, sino a los actos corporales-
no expresan una identidad preconcebida sino mas bien generan identidad.
Expresividad opuesta a la perfomatividad

Trmino DRAMTICO- El CUERPO resultado de una repeticin de

determinados gestos y movimientos (ACTOS) *CUERPO INDIVIDUAL,SEXUADO,
TNICO Y CULTURALMENTE MARCADO.

REALIDAD CORPORAL Y SOCIAL.

 REPETICIN DE ACTOS PERFORMATIVOS SE CORPORIZAN DETERMINADAS
POSIBILIDADES HISTORICO-CULTURALES.
SE GENERA EL CUERPO MARCADO HISTORICA Y CULTURALMENTE, Y LA IDENTIDAD.
Compara las condiciones con las de realizaciones escnicas teatrales. Actos crea y se
realiza una pertenencia a un gnero.
La flagelacin oscilaban entre posibilidades histricas (como acciones de castigo, de tortura o
como practicas sexuales sadomasoquistas.

Segn BUTLER. .
Los procesos levados a cabo tanto en lips of thomas como en otras performances, acciones y
realizaciones escnicas teatrales necesitan una determinacin mas detallada o alguna
modificacin conceptual

Butler y Austin consideran la realizacin de los actores performativos como una realizacion
escnica ritualizada y publica, para ambos existe una estrecha y evidente relacin entre
performidad y realizacin escnica (performance)
 Performance y performative son determinaciones de to perform
La performatividad conduce a la realizacin escnica, manifiesta y se
realiza en el carcter de realizacin escnica de las acciones
performativas como en la tendencia de las artes.

La realizacin escnica es la esencia de lo performatico aunque ninguno

de ellos (Butler y Austin ) use el termino realizacin escnica en ningn
momento

Desde los aos sesenta y setenta del siglo veinte han surgido gran
cantidad de variadas teoras de la performance en el campo de las
ciencias sociales, en particular en la antropologa cultural y en la
sociologa.
William Robertson Smith propone que el mito serva como interpretacin de
un ritual consecuentemente , tenia un valor secundario.

el mito surge del ritual y no el ritual del mito el mito era algo invariable y el
mito , en cambio ara variable y el ritual era obligatorio mientras que la
creencia en el mito dependa de la fe de los creyentes.

Smith interpretaba el sacrificio de camellos como un ancestral practica

totmica y elaboro una teora segn la cual haba que entender al animal
sacrificado como centro de un banquete comunitario. La asimilacin
corporal de la carne y de la sangre del animal sacrificado- de una divinidad
como el lo llamaba adoptando el sentido que cobra el totemismo , unira a
todos los participantes por medio de un lazo social indisoluble
 Un grupo de fillogos especializados en la Antigedad llego al extremo de establecer una
relacin genealgica directa entre ritual y teatro que pretenda demostrar la prioridad de la
realizacin escnica
Herrman
Sita como punto de partida sus reflexiones, la relacin entre actores y espectadores.
el sentido originario del teatro radica en que era un juego social, un juego de todos para
todos. Un juego en el que todos participan protagonistas y espectadores. El publico toma
parte en conjunto de manera activa. El publico es por as decirlo creador del arte del teatro .
Hay tantas partes distintas complicadas en la configuracin de la fiesta del teatro , que es
impredecible que se pierda si esencial carcter social El teatro siempre se da una comunidad
social
 Para que una realizacin escnica pueda tener lugar , actores y espectadores
han de reunirse durante un determinado periodo de tiempo en un lugar
concreto y hacer algo juntos.
HERRMANN
Define la relacin entre actores y espectadores de un modo esencialmente
nuevo. Los espectadores ya no son considerados observadores distantes o
cercanos de las acciones que realizan los actores sobre el escenario y a las
que ellos sobre la base de las observaciones les atribuyen determinados
significados
No estamos ante una relacin entre sujeto- objeto ni en el sentido de que los
espectadores conviertan a los actores en objetos de observacin ni en que
los actores como sujetos y los espectadores como objetos se enfrentan entre
si en mensajes innegociables .
Los espectadores son considerados parte activa en la creacin de la
realizacin escnica por su participacin en el juego , es decir por su
presencia fsica
Max Reinhard
Alfred Klaar
En sus montajes creaba
disposiciones espaciales La distribucin de la accin
nuevas que obligaban a los , delante, en medio, debajo y
espectadores a abandonar
la posicin de observadores detrs de nosotros , la
de las salas de teatro invasin del patio de butacas
clsicas para posibilitar Vs
nuevas formas de por parte de los actores ,
interaccin con los actores. gritos repentinos ,
desorientaban y
sobresaltaban a los
espectadores ; esto no
Supo aprovechar las alimenta la ilusin , la
diversas maneras de extingue.
medialidades logradas por
la copresencia fsica de
actores y de espectadores
con la intencion de hacer
posibles nuevas relaciones
entre ellos, y de generarlas
continuamente.
Herrmann
Le importaba el <<cuerpo real >>
Y de <<espacio real>> ; no
concibe el cuerpo del espectador
en el espacio escnico como mero
portador de significado ; sino que
se centra en la materialidad
especifica del cuerpo y del
espacio.
Exclua la cuestin de la recreacin
de una realidad ficticia sobre el
escenario y la de los posibles
significados atribuibles a la
apariencia externa de los actores y
sus acciones.
 Judith Butler , considera la expresividad y la performatividad , como conceptos
mutuamente excluyentes.
Al convertir en el aspecto esencial de su definicin , tanto la copresencia de los
actores y espectadores , que conjuntamente hacen que la realizacin escnica
acontezca.
 Al entender la realizacin escnica como una <<fiesta>> y como un <<juego>> -
como aquello que acontece entre actores y espectadores -, al describir su
materialidad especifica como efmera , como un proceso dinmico y no como un
artefacto Herrmann priva de fundamento al empleo del termino <<obra de
arte>>>en el caso de la realizacin escnica.
 La realizacin escnica no adquiere , pues ,su carcter artstico su esteticidad- Por la
obra que supuestamente crea , si no por el acontecimiento que como tal realizacin
escnica ejecuta
 La realizacin esencia tal y como la entiende Herrmannn da lugar a una constelacin
nica ,irrepetible , sobre la mayora de las veces solo se pueden ejercer una influencia
y un control limitados y en la cual ocurre algo que solo puede acontecer de esa
manera una vez
Los espectadores reaccionan no solo a las acciones fsicas de los actores , sino tambin
al comportamiento de los otros espectadores .
 La definicin de herrmann concuerda con las mas modernas en la medida en que no
se entiende , la realizacin escnica como representacin o expresin de algo previo o
dado , sino como resultado de una accin genuina :tanto la realizacin escnica misma
como su materialidad especifica se producen nicamente en el proceso de ejecucin
por las acciones de todos los que forman parte de ella.