Justificacin

Hemos elegido este tema porque

conjuga tanto el rea de los
negocios como el rea del arte, pues
en el mundo contemporneo, los
dealers desempean un papel clave
en el desarrollo de ambas partes,
tanto los negocios en el arte, como
el arte mismo.
 Objetivos Especficos
a) Definir conceptos clave: dealer, espacio
pblico.
b) Esquematizar clara y brevemente el proceso
de negociacin artista-dealer-comprador.
c) Presentar los posibles objetivos de un artista
para colocarse en el mercado del arte actual.
d) Definir los papeles que juegan los espacios
pblicos y los dealers en el mundo actual del
arte, en lo que a la colocacin del artista se
refiere.
e) Concluir de manera global con un panorama
general, ejemplificando la situacin de algn
artista contemporneo en el mercado del arte.
Abarcaremos los siguientes puntos para
lograr explicar el proceso de compra-
venta en el arte:

Dealers

Espacios (galeras, museos)

Redes Sociales
Alcances y
Limitaciones
La ubicacin temporal es la poca actual, tomando como

referencia los antescendentes histricos de los dealers en la
historia del arte.

Abarcar nicamente la relacin que sostienen el artista y el

dealer, tanto con los espacios pblicos y privados como con
compradores pblicos y privados, enfocndonos en los
intereses del artista y dealer y no de los terceros antes
mencionados.

Se busca generar un panorama general de los propsitos del

artista y del dealer en el mundo del arte contemporneo,
adems de la posicin del artista como miembro del mundo
de los negocios.
Marco Terico
Nos basaremos en la postura contempornea de Sarah Thornton, quien argumenta
al mundo del arte como un mundo de negocios en el que tanto como compradores
como vendedores, artistas como galeristas y coleccionistas acan en un mundo de
mercado, en el que la pieza es una mercanca y se vala fuera de su contexto
esttico y dentro de su contexto econmico.

Burns, C. (2010). All change in New York. Art Newspaper, 19, 61. Retrieved from OmniFile
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Harris, G. (2010). Christie's launches its own fair. Art Newspaper, 19, 54. Retrieved from
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Pollock, L. (2010). Elite art: how to get a foot in the door. Art Newspaper, 19, 41-2. Retrieved
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Hart, J. (2009). Art Community Networking. Art Business News, 36(11), 28. Retrieved from
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Thornton, S. (2009). Seven Days in the Art World. Edhasa. EUA.

 Para los artistas ya reconocidos existen las
galeras de arte y los museos, pues muchas veces
el prestigio de un artista se mide de acuerdo a las
galeras donde ha sido exhibido o las colecciones
de las que forma parte.

El arte tambin se vuelve visible al pblico en

concursos artsticos, algunos con ms prestigio
que otros, este prestigio depende de los jueces
y/o los premios que estos ofrezcan. Estos
concursos pueden incrementar las oportunidades
de crecimiento del artista, y muchas veces
implican becas o contratos.
 Es importante que un artista cuente con un
portafolio electrnico bien estructurado,
donde incluya todas sus obras, y cada una
con su ficha tcnica e informacin de
compra-venta.

El artista debe tener su portafolio en lnea

bien protegido por derechos de autor, ya
sea en un sitio web personal, o en algunos
otros dominios que permitan mostrar la
obra del artista (flickr, tumblr, etctera).
1. For the love of god del autor Demien
Hirst valuada en 50 millones de libras.
2. No. 5, 1948 de Jackson Pollock. Valuada
en 151.8 mdd