ATRIBUTOS DE LA PALABRA

DRAMTICA
La palabra dramtica,
antes que nada,
resulta un predominio
del discurso
APELATIVO.
La palabra se desen
cadena, provoca algo
que no exista; aqu el
yo se siente
permanentemente
interpelado, ex
hortado, atacado;
todo tiende con
fuerza a lo que ha de
venir. ES PALABRA
EN ACCIN.
 .

1. EL DOBLE DESTINATARIO
Dosificacin de la informacin
La manera en que el segundo destinatario ha
de adquirir informacin sobre los antecedentes,
las circunstancias o la situacin del personaje.
La comunicacin con el receptor debe ser
subrepticia y no obvia. Que no se note.
Pragmatizacin de los datos
Esos datos que el espectador requiere, tendran
que formar parte de la interaccin.

ATRIBUTOS DE LA Creacin de expectativas

Retener los datos es una de las claves para la
PALABRA DRAMTICA creacin de expectativas. S retenemos
adecuadamente los pequeos gramos de
informacin contenidos en el dilogo y la
interaccin que alimentan las expectativas
del receptor pero no las colman estamos
creando implicacin por parte del espectador.
 2. PALABRA DE PERSONAJE NO = A PALABRA
DEL AUTOR
Autonoma versus usurpacin
El texto dramtico se caracteriza por la desaparicin del autor, para
ponderar a los personajes que interactan.
Opacidad (relativa) del discurso del personaje
Los personajes no tienen por qu ser claros y hablar con propiedad. No
hablan como un libro, pueden parecer confusos. Aunque el autor debe
manejar con cuidado esa opacidad.
Caracterizacin por el habla
La caracterizacin del personaje depende mucho del cmo habla, de su
idiolecto. Problema que a veces se malentiende por un prurito realista o
documentalista. Las obras comienzan a marchar hasta que se encuentra
"la voz del personaje.

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DRAMTICA
3. LA IMPROPIEDAD DEL DISCURSO
Exterioridad del lenguaje
El personaje no tiene por qu disponer de una competencia
semntica ilimitada para decir con claridad lo que desea. O no
puede o no quiere o tiene algo que ocultar o tiene dudas o
miente porque tiene una estrategia subtextual.
Polifona
Hay otras voces, otros ecos, muchos expresndose. Esto se
asocia con la cuestin de que al sujeto, hoy en da, slo lo
podemos entender como plural. Yo es otro, yo somos muchos.
Desfases pensamiento / palabra
A veces deseamos que el pblico se d cuenta de que el personaje est mintiendo o
dice lo contrario de lo que realmente piensa. Esto es un factor, una herramienta ms
de imprevisibilidad del discurso del personaje. La palabra no corresponde a la
situacin, la palabra contradice la accin y entonces se produce un rasgo de
complejidad, de sorpresa y de incertidumbre en el receptor.

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DRAMTICA
 ATRIBUTOS DE LA PALABRA DRAMTICA

4. DECIR ES HACER
Dimensin pragmtica del habla: locucin y perlocucin
Locucin, ilocucin y perlocucin.
Estrategias discursivas: mximas y transgresiones
Las mximas rigen como patrones inconscientes nuestras interacciones verbales. Para
ello estn las condiciones preparatorias. El hablante cree en sus intenciones
ilocucionarias. En la vida, sin embargo, estamos transgrediendo esas condiciones ideales.
"El principio de cooperacin se basa en una serie de mximas: por ejemplo, la de cantidad. Una apor
tacin conversacional ha de ser tan informativa como requiere la conversacin en curso, ni ms ni
menos. La mxima de calidad es aqulla por la cual el hablante no ha de decir nada que crea falso o
carente de pruebas. En la mxima de relacin, las aportaciones conversacionales deben ser pertinen
tes y congruentes con lo dicho antes. Estas mximas son los patrones internos que rigen el lenguaje
conversacional aunque, claro, en la vida real generalmente hay intereses contrapuestos, cosas que
ocultar. Todas esas mximas estn, entonces, permanentemente transgredidas y somos incluso
conscientes de que las transgredimos. Utilizamos incluso las mximas para transgredirlas delibera
damente porque nos habitan. Si no estuvisemos habitados por ellas no podramos transgredirlas.
Construccin e imposicin de "realidades
Un personaje puede contarle experiencias vividas que el otro no tiene ningn elemento para verificar
su veracidad y tampoco importa porque lo realmente interesante es qu se pretende al transmitir esa
experiencia vivida.
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5. CALLAR ES HACER: LO NO DICHO
DRAMTICA
Presuposiciones e implcitos
Presuposiciones que todos hacemos unos de otros. Aquello que uno o dos personajes saben en
comn y que por tanto no tienen que enunciar. El mundo de lo no dicho se entreteje con el de lo
dicho.
Pausa, silencio y mutismo
Una de las herramientas fundamentales para el trabajo sobre lo "no dicho" est en la pausa, el
silencio y el mutismo, que son tres grados en los que no hay una definicin o frontera muy clara.
La accin locuaz
un comportamiento fsico que equivale a una determinada locucin. Un personaje guarda silencio
ante el discurso de un erro pero la accin que realiza (enigmtica, misteriosa o desenfrenada)
desconcierta al emisor del discurso porque es de alguna manera una contestacin, un "no respondo
con palabras sino respondo callando". Callar es hacer.
 6. REALIMENTACIN DEL DISCURSO

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Dialogicidad (el oyente est en el hablante)
La palabra no nace slo del yo del personaje sino que viene ya cargada de un
movimiento de respuesta, de interaccin y, por tanto, de vulnerabilidad del
personaje.
Vulnerabilidad (toda palabra produce consecuencias)
La vulnerabilidad del personaje radica en que las palabras tienen consecuencias
sobre los otros personajes. Este es un requisito de inestabilidad y por lo tanto
de movimiento dramtico.
Inestabilidad = Movimiento dramtico
Cuando se muestra la permanente inestabilidad, la permanente interferencia de
los discursos y las intenciones de unos personajes sobre otros, hacemos del
dilogo, de la palabra dramtica algo limitado.
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7. EL DISCURSO DISCONTINUO
Rupturas y desfases
El personaje tiene cambios bruscos de registro, no acaba de formular
de manera concreta o completa un discurso, por lo cual genera otro
sentido a partir de anacolutos, cambios de tema, etc.
Reiteraciones e inversiones.
Autocontradicciones
Un personaje que siempre est seguro de lo que dice, que no cae en
contradicciones, que no se repite voluntaria o involuntariamente
(sumando, por supuesto, al carcter), que no calla, que no tiene actos
fallidos, etc., dudosamente puede adquirir una tridimensionalidad,