HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II

FUNDAMENTOS DEL BARROCO

EN ESPAA Y PORTUGAL
FUNDAMENTOS DEL BARROCO
 CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA:

La arquitectura barroca tuvo el objetivo

de emocionar y llamar la atencin del
espectador, debido que utilizaron lo
siguiente:
El uso de la lnea curva, tanto en las
estructuras de los edificios como en la
decoracin.
Destaca el uso de las columnas
salomnicas, que son las que estn en
espiral, y da una sensacin de
movilidad.
La utilizacin de efectos luminosos en
los edificios a travs de una gran
profusin de entrantes y salientes, es
decir, de fachadas con distinta
profundidad; y de fronteros rotos, es
decir, de fronteros en los que alguno de
sus lados no est cerrado.
CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA BARROCA:

La abundancia de decoracin y de adornos en las fachadas e

interiores.

La utilizacin de materiales ricos, especialmente en las

Iglesias, para producir una sensacin de lujo.
ARQUITECTURA
BARROCA

EN ESPAA
 EVOLUCIN ESTILSTICA

1 etapa (mediados del siglo XVII): los inicios. La influencia de Herrera

(El Escorial) y la transicin a los nuevos planteamientos
arquitectnicos procedentes de Italia.

2 etapa (ltimo tercio del s. XVII y 1er. Tercio del s. XVIII): La

plenitud. Los hermanos Churriguera, los Figueroa, Narciso Tom,
Pedro Ribera, Galicia. Desarrollo de un lenguaje decorativista; la
arquitectura se hace ms dinmica.

3 etapa (resto del s. XVIII): Continuidad y cambio. El Rococ. La

Arquitectura Palaciega (desarrollo del arte cortesano) presenta
claras influencias francesas e italianas, por el cambio de dinasta
reinante en Espaa (Borbnica).
 EL PRIMER BARROCO
La arquitectura barroca se introduce en Espaa a finales del siglo XVI
y se desarrolla durante gran parte del siglo XVII de manera ms
contenida y austera que la italiana, sobre todo por el xito de la
arquitectura herreriana.
Se construyen edificios con materiales pobres y de aspecto sombro.
Los centros principales en que se desarrolla el barroco son Madrid,
Sevilla, Valencia, Toledo y Valladolid.
En este perodo de comienzos del siglo XVII destaca Juan Gmez de
Mora que trabaja en la corte de Austria, es el arquitecto de la Plaza
Mayor, Ayuntamiento, Monasterio de la Encarnacin y la crcel de la
Corte de Madrid y el Colegio de los Jesuitas en Salamanca.
Alonso Carbonell disea el Palacio del Buen Retiro y sus jardines.
Jorge Manuel Theotocpulos, hijo de El Greco, diriga las obras del
Ayuntamiento de Toledo.
Otros arquitectos de la poca son Francisco de Mora, Juan de Nantes,
Giovanni Battista Crescenzi, Francisco Bautista, etc.
 LA PRIMERA ETAPA:
LA SOMBRA DE EL ESCORIAL:
AYUNTAMIENTO DE MADRID.
JUAN GMEZ DE LA MORA

Se mantienen los
esquemas fundamentales
del edificio sobre los que
se disean todo tipo de
detalles constructivos
derivados de las formas
herrerianas, fantasas
ornamentales.

Ministerio de Asuntos Exteriores,
Madrid. Alonso Carbonell, 1629.
No hay grandes atrevimientos en
la modificacin de las plantas de
los edificios, por lo que los
espacios internos no se dislocan
en exceso, manteniendo una
unidad relativamente clsica
(Planta de cajn). Las plantas
centralizadas y ovales apenas se
utilizan en Espaa.
Los materiales que se emplean
se caracterizan por su pobreza (el
ladrillo), reservndose la piedra y
el mrmol para enmarcar puertas
y ventanas.
PLAZA MAYOR DE MADRID.
JUAN GMEZ DE LA MORA, 1617.
SE TRATA DE UNA PLAZA PORTICADA
DE PLANTA RECTANGULAR, DE 129
METROS DE LARGO POR 94 METROS
DE ANCHO, QUE EST
COMPLETAMENTE CERRADA POR
EDIFICIOS DE VIVIENDAS DE TRES
PLANTAS, CON 237 BALCONES EN
TOTAL QUE DAN A LA PLAZA. DISPONE
DE NUEVE PUERTAS DE ACCESO, DE
LAS CUALES LA MS CONOCIDA ES LA
DEL ARCO DE CUCHILLEROS, EN LA
ESQUINA SUROESTE DE LA PLAZA. EN
EL CENTRO DEL LADO NORTE DE LA
PLAZA SE LEVANTA LA CASA DE LA
PANADERA Y ENFRENTE SUYO, EN EL
LADO SUR, LA CASA DE LA
CARNICERA. SU USO HA SIDO MUY
VARIADO: MERCADO, PLAZA DE
TOROS, PATBULO, ETC.
Las construcciones se articulan en tres pisos, sobre un cuerpo porticado de arcos de
medio punto, combinados con dintel. Es un conjunto de gran sobriedad decorativa, como
corresponde a la austeridad y severidad de la casa reinante. Las torres estn rematadas
por chapiteles, como en El Escorial. En el centro una estatua del rey Felipe III.
JIMNEZ DONOSO
LA CASA DE LA PANADERA EN LA PLAZA MAYOR DE
MADRID
La clereca de Salamanca.
Juan Gmez de la Mora,
1617.
JORGE MANUEL THEOTOCPULOS
AYUNTAMIENTO DE TOLEDO
JUAN GMEZ DE MORA
MONASTERIO DE LA ENCARNACIN
JUAN GMEZ DE MORA
LA CRCEL DE LA CORTE DE MADRID
 SEGUNDO PERIODO DEL BARROCO O
"BARROCO PLENO(LTIMO TERCIO DEL
S. XVII Y 1ER. TERCIO DEL S. XVIII)

A medida que avanza el siglo XVII se percibe un progresivo

camino de intensificacin de la ornamentacin recargada y la
eliminacin de elementos herrerianos.
En Andaluca, ya hacia fines del siglo, el pintor y escultor,
Alonso Cano, inici la tendencia hacia un mayor esplendor
ornamental siendo autor de la fachada de la catedral de
Granada.
Tal tendencia se aprecia en la Baslica del Pilar de Zaragoza,
obra de Francisco Snchez, Francisco Herrera el Joven,
Ventura Rodrguez y Domingo Yarza o en la torre de la
iglesia de Santa Catalina de Valencia construida por Juan
Bautista Vies.
 "BARROCO PLENO"

Otros arquitectos del barroco pleno en Espaa

son:
Francisco Hurtado Izquierdo, arquitecto de la
Cartuja de Granada.
Jimnez Donoso, autor de la Casa de la
Panadera en la plaza Mayor de Madrid.
Jos Pea de Toro, iniciador del aspecto
barroco de la Catedral de Santiago de
Compostela.
Domingo de Andrade, arquitecto de la torre
del reloj en Compostela.
Melchor Velasco de Agero: arquitecto del
Monasterio del Salvador de Celanova.
Felipe Cerrojo, autor de la iglesia de la Pasin
en Valladolid.
BASLICA DE EL PILAR DE ZARAGOZA. HERRERA EL MOZO, 1680.
 Se van sustituyendo las
antiguas y austeras formas por
un lenguaje ms decorativista
(Churrigueresco), ligado a las
dems artes monumentales,
especialmente la escultura en
madera de los retablos. Se van
incorporando motivos vegetales,
volutas, molduras o escudos
recortados, procediendo, por
otro lado, a la ruptura de la
superficie de las fachadas, con
el fin de potenciar los juegos de
luces y sombras.

RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN.

SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR
JOS BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y 1695.
RETABLO DEL CONVENTO DE SAN ESTEBAN.
SALAMANCA. RETABLO REALIZADO POR JOS
BENITO CHURRIGUERA ENTRE 1693 Y 1695.
 En el primer cuerpo seis grandes
columnas salomnicas, recubiertas
de decoracin vegetal, lo recorren, en
cuyo centro se haya el tabernculo
concebido como un templete,
flanqueado por un par de columnas a
cada lado; entre stas y la dos de los
extremos se encuentran dos
hornacinas que dan cobijo a las
esculturas de Santo Domingo de
Guzmn y San Francisco de Ass,
atribuidas al autor del retablo.

El segundo cuerpo tiene como

centro y remate una pintura de
Claudio Coello cuyo tema es el
martirio de San Esteban.
Todo est dorado y recubierto de
profusa decoracin, dando lugar a
uno de los ms monumentales
retablos barrocos tpicamente Retablo de madera dorada
espaoles, caractersticos del llamado con dos cuerpos
estilo churrigueresco.
 La arquitectura barroca espaola
es, ante todo, ornamentacin
(recargamiento decorativo:
churrigueresco). Esta ornamentacin
no se limitar al interior, como en
Italia, sino que se desborda en la
fachada, a la que acaba sepultando.
Una especie de Horror vacui parece
dominar a los artistas del pleno
barroco espaol, desplegando una
enorme imaginacin en el
cubrimiento de fachadas y
paramentos.
Entre los elementos formales
desarrollados por nuestros artistas,
destacan el estpite y el baquetn.

Hospicio de San Fernando,

Madrid. Pedro de Ribera, 1722.
 Estpite: Pilastra en forma
de pirmide truncada, con
la base menor hacia abajo.
Carece de funcin
tectnica, ya que se
emplea como elemento
decorativo.

Baquetn: Moldura
redonda vertical,
normalmente dispuesta en
hilera con otras; aqu
estn dispuestos como
columnillas que flanquean
la entrada.

HOSPICIO DE SAN FERNANDO,
MADRID. PEDRO DE RIBERA, 1722.
La riqueza decorativa, el movimiento,
lo anticlsico, son las claves de esta
obra. La hornacina central se ve
envuelta por una dinmica y compleja
decoracin llena de fantasa. La
contraposicin de lneas curvas y
rectas acenta el dinamismo. El
frontn curvo partido y la concepcin
de la fachada como si de un retablo
se tratase, lo convierten en uno de los
mejores ejemplos del barroco
churrigueresco espaol.
 Cuando Alonso Cano proyect la
fachada principal la concibi como un
monumental arco de triunfo con tres
calles retranqueadas entre pilastras
cajeadas, lo que proporciona al
conjunto intensos contrastes
luminosos que acentan la fuerza del
diseo. Molduras y pilastras dotan a la
construccin de un intenso ritmo
lineal, acentuado por los contrastes
luminosos y por el marcado
entablamento que le recorre a la mitad
de su altura. La utilizacin de motivos
vegetales y placas geomtricas en la
decoracin es consecuencia del mayor
inters ornamental que imper en la
arquitectura de la segunda mitad del
siglo XVII.
FACHADA DE LA CATEDRAL DE GRANADA.
ALONSO CANO. 1667.
 EL ESTILO CHURRIGUERESCO
Es la tendencia de la arquitectura barroca espaola (el "rococ espaol") a lo largo
de gran parte del siglo XVIII. Se basa en una decoracin exultante y muy recargada
en lo muros exteriores.
El creador del estilo no son otros que Jos Benito de Churriguera y sus hermanos
Joaqun y Alberto.
Jos Benito de Churriguera es el arquitecto de San Cayetano, Santo Toms, y la
ciudad de Nuevo Baztn.
Joaqun de Churriguera se encarg del Colegio de Calatrava de Salamanca,
mientras que Alberto de Churriguera lo hace de la Plaza Mayor de la misma ciudad.
Los sucesores de los Churriguera llevaron este estilo a extremos delirantes.
Los arquitectos ms importantes del estilo churrigueresco son:
Pedro de Ribera, Hospicio de Madrid.
Narciso Tom: Transparente de la catedral de Toledo.
Leonardo de Figueroa: Hospital de los Venerables, Seminario de San Telmo.
Fernando de Casas Novoa, Fachada del Obradoiro de la Catedral de Santiago de
Compostela.
PLAZA MAYOR DE SALAMANCA.
SU CONSTRUCCIN SE ACORD EN EL AO 1710, CUANDO SE ENCONTRABA EN LA
CIUDAD EL REY FELIPE V, QUE QUISO PREMIAR AS LA FIDELIDAD DE SALAMANCA A SU
CAUSA DURANTE LA GUERRA DE SUCESIN. LA CONSTRUCCIN SE INICI EN 1729 Y SE
TERMIN EN 1755. EL PROYECTO FUE TRAZADO POR ALBERTO CHURRIGUERA,
INTERVINIENDO TAMBIN EN LA CONSTRUCCIN LOS ARQUITECTOS NICOLS
CHURRIGUERA, JOS DE LARA CHURRIGUERA Y JOAQUN GARCA DE QUIONES
 La planta es cuadrada, consta de 88
prticos formados por arcos de medio
punto que descansan sobre fuertes
pilares, llevando en las enjutas
medallones con bustos de reyes,
grandes capitanes y hombres de letras.
Sobre estas arcadas se elevan tres
pisos de balcones, con una rica
ornamentacin.

En el lado ms importante se alza el

Ayuntamiento, obra de Jos
Churriguera. Presenta un monumental
prtico con cinco grandes arcadas. La
fachada est ornamentada con
frontones curvos, recuadros y placas.
Coronando el edificio se encuentra la
espadaa que soporta las campanas del
reloj, y a los lados las estatuas de la
Agricultura, la Industria, la Msica y la
Poesa.
PALACIO DEL MARQUS DE DOS AGUAS,
VALENCIA.
PORTADA REALIZADA EN ALABASTRO, DE
IGNACIO VERGARA, 1740-44.
CHURRIGUERESCO PURO.
DETALLES DE
LA PORTADA
TERCERA ETAPA: BARROCO TARDO
TERCERA ETAPA (RESTO S. XVIII):
CONTINUIDAD Y CAMBIO.
Las formas arquitectnicas
mantienen su exuberancia decorativa,
aunque se aproximan a los
planteamientos rococ.
En este siglo hay que destacar otros
centros regionales de la periferia.

Fachada del Obradoiro de la catedral

de Santiago de Compostela. Fernando
de Casas y Novoa, 1747.
Precede a la fachada una teatral
escalinata. Dos torres flanquean el
conjunto: la de las Campanas y la de
la Carraca. Todo en ella conduce la
mirada hasta la imagen del apstol
Santiago que corona el cuerpo central.
FERNANDO DE CASAS NOVOA
FACHADA DEL OBRADOIRO DE LA
CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA.
Estructura. Se trata de un modelo de fachada
normanda o en H, con dos torres en los extremos
y un cuerpo central dividido en tres pisos y tres
calles, siendo las laterales la mitad que la central.
En general podemos observar una tendencia a
la verticalidad.

La decoracin es abundante, pudindose hablar

de horror vacui. Adems de la puramente
constructiva (columnas, pilastras, entablamentos,
frontones rotos en la zona central o balaustradas
en las torres) es
fundamentalmente geomtrica (placas recortadas
en formas de volutas) y vegetal (en relieve sobre
el propio muro), a la que se aade otra
de carcter figurativo (esculturas exentas y
tondos en relieve). Aunque sea difcilmente
apreciable en la fotografa, en la calle central
aparece el apstol Santiago representado con los
smbolos del peregrino, al que est dedicada la
catedral.
 La importancia de la luz es
considerable, al encontrarnos con
una fachada muy articulada por los
elementos constructivos (pilastras
acanaladas, aletones y pequeas
cpulas en las torres, columnas
exentas que avanzan hacia el
espectador en la zona central) y por
la decoracin escultrica.
La fachada sirve como pantalla
de la obra romnica (de ah su
forma normanda), dejndonos ver
sus tres naves a travs de las tres
puertas de la zona central, siendo la
ms grande de ellas la dedicada a la
central.
Su relacin con el entorno se
realiza a travs de una escalera de
doble rampa que salva el desnivel
que ocupa la cripta romnica.
Aunque no sea visible en la
fotografa, la fachada se abre ante
una gran plaza rectangular que sirve
como ncleo de la ciudad.
El material es la piedra de
granito (tpica en la zona)
tallado en sillares.
Los elementos
constructivos visibles
son pilastras
acanaladas(especialmente
en las torres) y columnas
exentas corintias de orden
gigante en el cuerpo
central. Sobre ellos se
voltean arcos de medio
punto, siendo separados
los cuerpos por medio
de entablamentos (en la
parte central abajo -
duplicados, pues las
columnas disponen de
dado brunellesquiano).
Mientras en las torres
predomina el muro, en la
zona central posee ms
importancia el vano.
Su relacin con el entorno se
realiza a travs de una escalera
de doble rampa que salva el
desnivel que ocupa la cripta
romnica. Aunque no sea
visible en la fotografa, la
fachada se abre ante una gran
plaza rectangular que sirve
como ncleo de la ciudad.
La fachada sirve La importancia de la luz es
como pantalla de la obra considerable, al encontrarnos
romnica (de ah su forma con una fachada muy articulada
normanda), dejndonos por los elementos
ver sus tres naves a constructivos (pilastras
travs de las tres puertas acanaladas, aletones y
de la zona central, siendo pequeas cpulas en las torres,
la ms grande de ellas la columnas exentas que avanzan
dedicada a la central hacia el espectador en la zona
central) y por la decoracin
escultrica.
LEONARDO DE FIGUEROA
HOSPITAL DE LOS VENERABLES
CATEDRAL DE MURCIA.
FACHADA BARROCA.

SE TRATA DE UNA
IMPRESIONANTE OBRA BARROCA
A MODO DE RETABLO DE PIEDRA,
PROYECTADA POR JAIME BORT
EN 1737 Y 1754. ES UN BUEN
EJEMPLO DE LA ESTTICA
BARROCA EN SU APOGEO, QUE
JUEGA DELIBERADAMENTE
SALIENTE Y ENTRANTES QUE
INTENSIFIQUEN EL CONTRATE
ENTRE CLAROS Y SOMBRAS Y LAS
SINUOSAS CURVAS DE LOS
TRAZOS ARQUITECTNICOS Y
ESCULTRICOS BUSCAN
SENSACIN DE ANIMACIN,
MOVILIDAD Y DE CIERTA
ANGUSTIA VITAL.
 Baslica de Santa Mara,
portada principal.
Detalle de la clave de la puerta
Mayor con dos querubines
besndose y dos ngeles
tocando una trompeta.

Esta portada, que representa en la hornacina central la

asuncin y la coronacin de la Virgen, fue realizada por
Nicols de Bussi en el ao 1682.
 PALACIO DE SAN TELMO, SEVILLA.
PORTADA DE LEONARDO DE FIGUEROA, 1724-1734.
 DETALLE DE LA PORTADA DEL
PALACIO DE SAN TELMO DE SEVILLA
 ETAPA FINAL: EL ESTILO BORBNICO
Aunque la arquitectura churrigueresca se desarrolla durante la dinasta borbnica en
Espaa, son precisamente estos monarcas de origen francs quienes imponen en sus
construcciones reales un arte barroco afrancesado, ms apegado a lo clsico y alejado
de los excesos churriguerescos.
La arquitectura borbnica gusta de los grandes espacios y edificios de ritmo ordenado
y equilibrado.
La Corte Borbnica construye tres grandes palacios:
La Granja de San Ildefonso, encargada a Teodoro Ardemns.
El Palacio de Aranjuez, de Santiago Bonava.
El Palacio Real de Madrid, edificio de Filippo Juvara y Giovanni Battista Sacchetti.
Por ltimo citaremos a Ventura Rodrguez (discpulo de los dos anteriores) arquitecto,
entre otros muchos proyectos, de la iglesia actual del Monasterio de Santo Domingo
de Silos y de la fachada de la Catedral de Pamplona y Francesco Sabatini que dise la
famosa Puerta de Alcal de Madrid.
SANTIAGO BONAVA
EL PALACIO DE ARANJUEZ
TEODORO ARDEMNS
SAN ILDEFONSO,
FILIPPO JUVARA Y GIOVANNI BATTISTA SACCHETTI
PALACIO REAL DE MADRID (1736-1764)
EL PALACIO REAL DE MADRID

Planta cuadrada con patio central y

patio exterior.
ARQUITECTURA
BARROCA

EN PORTUGAL
El Barroco lleg a Portugal ms
tarde que al resto de Europa y
por eso se manifest de forma
diferente, pero siempre con gran
intensidad. Si en los exteriores lo
que impresiona es la
espectacularidad y dimensin de
los monumentos alzados en los
siglos XVII y XVIII, los interiores
sorprenden por la riqueza
decorativa.
Una de sus principales
caractersticas es la profusin de
talla dorada y azulejos, pero
tambin se expresa en la
escultura, pintura, cermica,
orfebrera, mobiliario y textiles.
El Barroco en Portugal se
desarroll entre 1580 y 1756 .
El Barroco apareci cuando
Portugal estaba bajo dominio
espaol . Alcanz su esplendor
en la primera mitad del siglo
VIII con John V. En este punto
de la historia del barroco fue
llamado por Joanino barroco .
Los envos de oro de Brasil
permiti que el rey Juan V llame
a artistas extranjeros y llevar a
cabo varias obras de arte.
El Barroco portugus es considerado, por muchos,
una extensin del Manierismo, cuyos principios
estaban conectados al Concilio de Trento, o sea,
mayoritariamente religioso. Las iglesias presentan,
generalmente, la misma estructura, o sea, fachadas
simples, decoracin contenida (exceptuando tal vez
el altar-mayor), planta rectangular. Estas eran las
caractersticas que marcaban los principios austeros
y rgidos de la iglesia y del poder que rigi. Algunos
eruditos le llaman el Barroco Severo. En este
periodo, encontramos arquitectos portugueses,
expresamente Joo Antunes o Joo Nunes
Tinoco (iglesia de Santa Engrcia, en Lisboa).
As, encontramos la iglesia y claustro de la Sierra del
Pilar, de Diogo de Castillo (siglo XVI/XVII).
Nicolau Nasoni (originalmente Niccol Nasoni)
(2 de junio de 1691 - 30 de agosto de 1773) fue un
arquitecto y pintor italiano, que trabaj casi toda su vida
en Portugal. Se convirti en el Siglo XVIII en una de las
figuras ms influyentes en la arquitectura barroca
portuguesa y la arquitectura rococ.
Catedral de Lamego
Catedral de Oporto
Chafariz de San Miguel
Iglesia de San Ildefonso (Oporto)
Iglesia do Bom Jesus de Matosinhos
Palcio de Freixo
Palcio de Mateus
Palcio de So Joo Novo
Palcio episcopal de Oporto
Quinta da Prelada
Santurio de Nossa Senhora dos Remdios
Torre de los Clrigos
Iglesia de S: Gonalo, Amarante (1705);
Iglesia del Seor de la Piedra, bidos, (1740-47);
Iglesia del Seor de la Cruz, Barcelos.
Adems de estas iglesias, se encuentran por todo el pas incontables capelas. Debido a la
duracin del Manierismo en Portugal, hay zonas en que se pasa del manierismo para el
Rococ, pero que se encuentran muchos edificios de planta octogonal y hexagonal. Es un
momento en que se prev ya el llamado Barroco Pleno, en que encontramos, por un lado,
plantas rectangulares de influencia manierista, por otro, los edificios ms decorados.
Es en esta altura que el rey comienza a mandar construir edificios no slo religiosos pero
tambin civiles., expresamente alteraciones en el Pao de la Ribeira. Esta arquitectura es,
entonces, marcada por una decoracin esencialmente de talla dorada, en las paredes y
retablos y azulejaria , sintindose tambin, una correcta sobriedad estructural.
Es definido el comienzo de la arquitectura religiosa joanina. Un estilo que se desarrolla,
mayoritariamente, en el Norte con Nicolau Nasoni (1691-1773), que integr caractersticas
del barroco italiano en territorio portugus. Se destacan en Oporto:
Iglesia del Buen Jess de Matosinhos; Iglesia de la Misericrdia; Pao Episcopal; Loggia de la
S; Iglesia y Torre de los Clrigos.
 Catedral de Oporto
Con influencias espaolas y
decoraciones exuberante,
asociadas a la ideas venidas de
Italia y Braga (tardo-barroco), en
que las decoraciones tpicas del
romanico y manuelino se asocian a
la ideas barrocas y chinas,
marcadas por una decoraciones
extica. (Iglesia de S. Vicente de Estatua en
Braga, Iglesia de Santa Prtico la fachada
Madalena.). Altar principal
El alto Alentejo, que nos presenta
un barroco ms neoclsico, ya algo
simple y regular. Como ejemplo,
tenemos la Iglesia la Iglesia de
Nuestra Seora de la Lapa,
Estremoz; Y Lisboa, con el
Convento de Mafra,
Fachada Detalle de la entrada
Las grandes obras de arte fueron
construidos durante el perodo
barroco en Portugal , entre ellos
podemos destacar los siguientes :
la Convento de Mafra, cuyo
arquitecto fue Ludwig , que
participan en sus miles de
trabajadores de la construccin y
tiene una magnfica biblioteca de
88 metros de largo .
CONVENTO DE MAFRA
CATEDRAL NUEVA DE COMBRA

La fachada de la iglesia est marcada por

fuertes lneas y tiene cuatro estatuas de
santos jesuitas. En la parte superior de la
fachada, finalizada en el siglo XVIII, la
decoracin es barroca, que contrasta con las
partes ms bajas, de estilo manierista. El
interior es de una nave abovedada con
capillas laterales y crucero con bveda y
cpula. El transepto y el presbiterio estn
decorados con enormes retablos de talla
dorada, construidos a finales del siglo XVII y
principio del siglo XVIII. Las capillas laterales
contienen retablos manieristas y barrocos.
Palacio de Queluz
 Palacio de las Necesidades,
Acueducto de las Aguas Libres
terminado en 1750.
(17291748).
 So Pedro dos Clrigos o Torre de los Clrigos
(17541763).
En el norte del pas es que el
barroco tuvo mayor fuerza a
travs de numerosos
edificios, como el Palacio de
Freixo y la Torre de los
Clrigos en Porto Solar de
Mateus en Vila Real , Cinco
Iglesias y la escalera de los
sentidos, Bom Jesus en Braga
y santuario de Nuestra
Seora de los Remedios en
Lamego .
 ESCULTURA
Tuvo las manifestaciones ms ricas a travs de estatuas y tallas doradas .
La marca de los artistas portugueses se sinti en tallas doradas , paneles
de azulejos y las estatuas que adornaban las iglesias, salones , escaleras y
jardines .