A.

Plano de la Expresin
(Significante)

1. Tendencia Geomtrica
2. Ortogonalidad
3. Figura
4. Modelizacin del Encuadre
a. Escala de Planos
b. Angulacin
c. Punto de vista
5. Luminosidad
a. Direccin
b. Calidad
c. Naturalista/Tamizada
d. Fuente
6. Modelizacin del Encuadre
a. Blanco y Negro
b. Color
7. Intertextualidad
8. Cdigo Morfolgico
(Composicin)
a. Axial
b. Focalizada
c. En Profundidad de Campo
d. urea
B. Plano del Contenido
(Significado)

1. Funciones del Lenguaje

2. Sustancia del Contenido
a. Lexemas
b. Semas
3. Forma del Contenido
1. TENDENCIA GEOMTRICA
Se identifican las figuras geomtricas simples (cuadrados,
rectngulos, crculos, tringulos) a las que puede reducirse
la imagen, tratando de reconocer posibles recurrencias o
mayor presencia de unos u otros.
2. ORTOGONALIDAD

Se reduce la imagen a sus lneas bsicas preponderantes

(rectas: horizontales, verticales, oblicuas, diagonales; curvas:
circulares, espirales) de manera de poner en evidencia
posibles estructuras internas
de organizacin (mallas o redes) que organizan los elementos
al interior de la fotografa.
3. FIGURA

La actividad perceptiva est regida por ciertas leyes

(sistematizadas por la Gestalt). Una de esas leyes es la de
figura-fondo, es decir, se puede reconocer un objeto en tanto
ste se recorta sobre un fondo, el que se percibe, a su vez,
como indeterminado e informe. Debemos establecer lo
fotografiado, el tema de la imagen.
4. MODELIZACIN DEL ENCUADRE
Son todos aquellos aspectos que permiten establecer las
condiciones de la toma fotogrfica y describirla.

a) Escala de Planos: planos o recortes que puede

elegir el fotgrafo al momento de la toma. Existen muchas
clasificaciones, pero todas toman como elemento central el
cuerpo humano.

i) plano detalle (PD)

ii) primersimo primer plano (PPP)
iii) primer plano (PP)
iv) plano medio (PM)
v) plano americano (PA)
vi) plano entero (PE)
vii) plano conjunto (PC)
viii) plano general (PG)
Plano Detalle
Primer Plano Plano Americano
Plano Entero

Plano Detalle

Plano Medio

Primersimo
Primer Plano
Plano Conjunto

Plano Genera
4. MODELIZACIN DEL ENCUADRE

b) Angulacin: se refiere a la posicin de la cmara con

respecto a un eje imaginario perpendicular al suelo, donde se
ubica el objeto o persona fotografiada, al momento de realizar la
toma.

i) Cenital

ii) Picado

iii) Normal

iv) Contrapicado

v) Supino
 Cenital

Contrapicad
Normal

Picado

Supino
4. MODELIZACIN DEL ENCUADRE

c) Punto de vista: se refiere a la posicin de la cmara con

respecto a un eje imaginario paralelo al suelo, en el que se ubica el
objeto o persona fotografiado. La posicin del cuerpo y no la del
rostro es la que determina el punto de vista.

i) frontal

ii) tres cuartos

(frontal-izquierdo
/derecho;
desde atrs-izquierdo
/derecho)

iii) lateral
(izquierdo
/derecho)

iv) desde atrs

 Desde atrs izquierdo Desde atrs derecho

Lateral izquierdo

Lateral derecho

Desde atrs

Frontal derecho
Frontal izquierdo
Frontal
4. MODELIZACIN DEL ENCUADRE

d) Profundidad de Campo: se refiere a la cantidad de planos

ntidos que es posible identificar en la imagen fotogrfica, es
decir, cunto del campo hacia el fondo ha sido de inters para
el fotgrafo.
5. LUMINOSIDAD
Se describen los modos que asume la presencia de la
luz en la imagen fotogrfica.
a) Direccin: establecer de dnde proviene la luz en la imagen, o
sea, determinar la naturaleza de la fuente (artificial o natural) y la
inclinacin (angulacin) y posicin relativa (punto de vista) de dicha
fuente respecto de lo fotografiado.
 5. LUMINOSIDAD

b) Calidad: describir la intensidad de la luz, la definicin con que se

aprecian los objetos o personas fotografiadas, los tipos de sombras
que se forman; si es
una toma exterior, pueden indicarse las caractersticas atmosfricas
que inciden sobre la iluminacin.
5. LUMINOSIDAD

c) Luz Naturalista / Luz Tamizada: determinar si el tipo de

iluminacin corresponde a aquella que simplemente permite ver los
objetos fotografiados (Naturalista); o si es una luz connotada, con
filtro, una luz que se deja ver (luz tamizada).
5. LUMINOSIDAD
d) Fuente: determinar si la fuente de luz es diegtica (la fuente de luz
aparece en campo); o no-diegtica (est fuera de campo). Ambas
posibilidades pueden combinarse.

FuenteFuentes Diegtica
Diegtica y No- No-Diegtica
Fuente
Diegtica

Fuente
Diegtica
6. CDIGO CROMTICO
Se determina si la toma es en blanco y negro o color
y se describen las particularidades que correspondan.
a) Blanco y negro: es necesario especificar:

i) uso de escala de grises

ii) uso de alto contraste
iii) uso de virado (el virado al sepia es el ms comn)
 6. CDIGO CROMTICO
a) Color: es necesario especificar:

i) uso de matiz (variedades de un mismo color)

ii) uso saturacin (colores puros)
iii) predominio de colores pesados (colores fros, + negro)
iv) predominio de colores livianos (colores clidos, + blanco)
v) simbologa del color
Colores fros

Colores clidos

Matiz

Saturacin
7. INTERTEXTUALIDAD
Determinar los estilemas del autor, recurrentes en su obra o
en un perodo de su labor creativa. Son los elementos
permiten caracterizar y reconocer su trabajo. Dichos estilemas
pueden ser temticos o tcnicos.
Helmut Newton Elliott Erwitt
8. CDIGO MORFOLGICO (COMPOSICIN)
Se trata de establecer el tipo de composicin de la imagen
segn el cual estn organizados los elementos al interior de la
fotografa.
a) Composicin Axial: el o los elementos que son el tema de la imagen
estn en una posicin central, ocupan la mayor parte del campo y/o aparecen
en primer plano.
8. CDIGO MORFOLGICO (COMPOSICIN)

b) Composicin Focalizada: la imagen se estructura segn lneas de

fuerza (a menudo provocadas por la perspectiva) que convergen al punto de
inters.
8. CDIGO MORFOLGICO (COMPOSICIN)

c) Composicin en Profundidad de Campo: los elementos

fotografiados estn en distintos planos de profundidad, todos ntidos e
importantes.
8. CDIGO MORFOLGICO (COMPOSICIN)

d) Composicin en Seccin urea: los elementos fotografiados estn

en distintos planos de profundidad, todos ntidos e importantes.
1. FUNCIONES DEL LENGUAJE
Se identifican las funciones del lenguaje, propuestas por Jakobson,
que son jerrquicamente ms relevantes en la imagen.

a) Destinador (Emisor) Funcin Emotiva

El Estilo La Firma La Ideas

1. FUNCIONES DEL LENGUAJE

b) Referente o Contexto Funcin Referencial

El Testimonio El Documento La evidencia La Realidad

CARCTER APOFNTICO
El Envase Las Caractersticas Los componentes El Uso
1. FUNCIONES DEL LENGUAJE

c) Mensaje Funcin Potica

Creacin Artstica Figuras Retricas

1. FUNCIONES DEL LENGUAJE

d) Destinatario (Receptor) Funcin Apelativa

Gestos Implicativos Frontalidad del personaje

Modo Imperativo Segunda Persona Singular y Plural

1. FUNCIONES DEL LENGUAJE

e) Canal Funcin Ftica

Llamada de atencin Tipografas Uso de los Colores Acentos Grficos

Formas Irregulares Vocativo Palabras Tpicas Foto Impacto La Secuencia

1. FUNCIONES DEL LENGUAJE

f) Cdigo Funcin Metalingstica

Fotografa del Acto Fotogrfico

Publicidad de la Actividad Publicitaria

2. SUSTANCIA DEL CONTENIDO
Establecer los elementos portadores del significado en la imagen, de
la interrelacin de los cuales se pueda deducir el sentido (o significado
global) que es posible leer en la fotografa.
Deben identificarse aqu:
a) Lexemas: unidades mnimas portadoras de sentido;
elementos fcilmente identificables en la imagen (soportes).

b) Semas: la manera particular en que se presenta el lexema;

categoras o modos de ser en que se presenta el lexema en esa
imagen en particular (variante).
3. FORMA DEL CONTENIDO

Exponer el significado o sentido de la imagen, por lo menos como una

propuesta plausible, respaldada por el anlisis de todos los anteriores
tems, lo que permite justificar y comprobar la validez de la propuesta.

El afiche (manifiesto publicitario), en tanto

Imagen, recoge los motivos inconscientes
del deseo y del tab, trasladados a la
vanalidad de las marcas.