Las vanguardias y la

generacin del 27
 Primer tercio del siglo XX
Edad de Plata de la literatura espaola.
Explosin creativa.
Multitud de movimientos estticos: las
vanguardias.
Surrealismo.
La ms importante.
Vanguardias de origen hispano.
Creacionismo.
Ultrasmo.
Generacin del 27.
Armonizacin de vanguardia y tradicin
literaria espaola.
 Caractersticas de la poesa
vanguardista
Fundamento: libertad total de creacin.
En el contenido.
Irracionalismo potico.
Rebelda contra la tirana de la razn y de los
convencionalismos.
Placer por transgredir la lgica y cultivar el absurdo.
Gusto por el juego libre con el lenguaje, y la explotacin de sus
posibilidades.
En la forma.
Debe ser tambin fruto de la creacin del poeta.
No tiene por qu adaptarse a moldes previos dados.
Los versos no se someten a rima ni a medida fija (versos libres).
Caligramas: en algunos casos se llega a experimentar con el
blanco de la pgina, que
asume un papel activo en el juego de conceptos e imgenes y
su visualizacin grfica;
desempea tambin una funcin potica.
 Surrealismo
Nace a principios de los aos 20.
Principal impulsor: Andr Bretn.
Movimiento emancipador del ser humano.
Influencia de Freud: el subconsciente, los sueos y lo irraicional.
En la obra de arte debe aflorar lo reprimido por las normas sociales.
Influencia de Marx: compromiso social.
Declive del arte deshumanizado y la poesa pura (Juan R. Jimnez).
Defensa de la escritura automtica (poco usada de manera absoluta).
Renovacin estilstica: asociaciones inslitas de palabras, imgenes onricas
y visionarias, sorprendentes metforas...
Nuevos temas: la imaginacin, lo inquietante, los objetos enigmticos...
Aportacin esencial a la poesa moderna: la metfora surrealista.
TR y TI:
Son realidades ms o menos alejadas.
No presentan un claro parecido, como ocurra en la metfora clsica.
La asociacin se basa en la sensacin similar que producen ambos
elementos en el escritor.
Ej.: [TR: Mujer] Eres azul como noche que acaba (Vicente Aleixandre).
HABLA UN ALBORNOZ A RAYAS
Si el amor se adelanta por las selvas
se hacen sombra los das
de los palacios que dora.
Las noches pueden ser de piedra
cuando mis pliegues levantan oraciones marinas.
Mi soledad colgada entre puales
evocan los pasos de las aceras.
Por las voces
no podr nunca medirse la altura del sol
ya que los estanques tienen fro de siglos.
La jeringa de un morfinmano
y un trozo de vidrio camorrista
son mis antienemigos de la infancia
que ven como yo dentro de una campana
sus movimientos de arena insegura.
Pienso que bajo el mar hay tres estaciones
donde las algas de tres colores bordaron mi cuerpo
y que las islas marcharan a la deriva
si las velas les prestasen los recuerdos.
Los nios me sugieren la pregunta
de por qu sus voces no rayan los diamantes.
El pjaro del sueo creo se posara
en el rbol de la hlice de una paloma mensajera.
Slo cuando tengo granos de sal en los bolsillos
es posible
que la angustia se transforme en murcilago.
Y nicamente hara propaganda poltica
si quisiera ahorcarme de una sirena.
Yo bien s que una boca
tiene familia en la hoja de un laurel
siempre que sus antepasados hayan tenido lunares.
Nadie sabe que las puertas son ms misteriosas
cuando estando abiertas de par en par
salgo por ellas de puntillas.
Antes de estar los escaparates vacos
crea en la resurreccin de los muertos.
El da del mes ms idneo para ver un navo
es aquel en que siento ganas de andar al revs.
Tampoco sabe nadie que cuando en otoo
caen las hojas
sobre una careta prendida de un hilo telegrfico
es cuando una ecuacin algebraica
tiene soluciones en el polo
y fallan los clculos
de posibilidades de las fases de los cometas.
Si un adoqun se enamora de un camino
pienso que todo el mundo anda descalzo.
Para terminar confesar
que me gustara vivir en un caaveral
siempre que fuese un guante de goma.
Pedro Garca Cabrera, Drsena con
despertadores
 Ultrasmo
Nace en Espaa, en 1918.
Reaccin contra el modernismo.
Caractersticas:
Reduccin de la lrica a su elemento primordial: la metfora.
Tachadura de las frases medianeras, los nexos y los adjetivos
intiles.
Abolicin de los trebejos ornamentales, el confesionalismo, la
circunstanciacin, las prdicas y la nebulosidad rebuscada.
Sntesis de dos o ms imgenes en una, que ensancha de ese
modo su facultad de sugerencia.
Imgenes y metforas chocantes, ilgicas.
Destacan elementos del mundo del cine, del deporte, del adelanto
tcnico: "Los motores suenan mejor que endecaslabos" (Guillermo de
Torre).
Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las
palabras del poema.
Fusin de la plstica y la poesa.
Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.
Eliminacin de la rima.
 Madrigal Areo, de Guillermo de Torre
(1919)
Panorama vibracionista Oh la vibracin de tus distoles
galera de mquinas que transfundes al lucfero afn
Dnamos en una smosis ertica!
Una corona de hlices Tlamos en las antenas
magnfica testa de Andrginos mecnicos
FMINA PORVENIRISTA Oh Fmina porvernirista!
Hacia qu hemisferio nordestas tu brjula cardiaca?
En mi espasmo augural
Un circuito de ardentas te he posedo arrullndote
se polariza en tus ojos inicos al ritmo de las hlices sidreas.
Sobre las nubes velivolantes
tu mvil cuerpo se diversifica
en transmutadoras perspectivas
El cable sinusoide de tus brazos
Se desenrolla sobre tus senos cbicos
Un motor se espeja en tu iris meditativo
Tu luminosa psiquis intelectiva
deviene una mariposa avinica
que se eleva sobre los opacos gineceos
y en tu obsesin geomtrica
evocas voluptuosamente
la carnal perpendicular
bisectriz de tu divino tringulo
 Creacionismo
Iniciado en Pars por los poetas:
Vicente Huidobro (chileno).
Paul Reverdy.
Caractersticas:
Imgenes inslitas:
La poesa no puede relejar ni imitar ninguna realidad.
El poema debe crear lo que nunca veremos (Gerardo
Diego).
La poesa debe responder al ms gratuito impulso creativo,
al ms puro goce de crear.
Novedades formales:
Ruptura de los ritmos conocidos.
Utilizacin caprichosa de la rima.
Abandono de la puntuacin.
 Cuadro, de Gerardo
El mantel
Diego
jirn del cielo
es mi estandarte
y el licor del poniente
da su reflejo al arte
Yo prefiero el mar cerrado
y al sol le pongo sordina
Mi poesa y las manzanas
hacen la atmsfera ms fina
En medio la guitarra Ammosla
Ella recoge el aire circundante
Es el desnudo nuevo
venus del siglo o madona sin infante
Bajo sus cuerdas los ros pasan
y los pjaros beben el agua sin mancharla
Despus de ver el cuadro
la luna es ms precisa
y la vida ms bella
El espejo domstico ensaya una sonrisa
y en un transporte de pasin
canta el agua enjaulada en la botella
Antologa de poesa
de la generacin del
27
Pedro Salinas
 [1]
Para vivir no quiero Y cuando me preguntes
islas, palacios, torres. quin es el que te llama,
Qu alegra ms alta: el que te quiere suya,
vivir en los pronombres! enterrar los nombres,
los rtulos, la historia.
Qutate ya los trajes, Ir rompiendo todo
las seas, los retratos; lo que encima me echaron
yo no te quiero as, desde antes de nacer.
disfrazada de otra, Y vuelto ya al annimo
hija siempre de algo. eterno del desnudo,
Te quiero pura, libre, de la piedra, del mundo,
irreductible: t. te dir:
S que cuando te llame Yo te quiero, soy yo.
entre todas las gentes
del mundo,
slo t sers t.
[2]
Yo no puedo darte ms.
No soy ms de lo que soy.
Ay cmo quisiera ser
arena, sol , en esto!
Que te tendieses
descansada a descansar.
Que me dejaras
tu cuerpo al marcharte, huella
tierna, tibia, inolvidable.
Y que contigo se fuese
sobre ti, mi beso lento:
color,
desde la nuca al taln,
moreno.
Ay, cmo quisiera ser
vidrio, o estofa o madera
que conserva su color
aqu, su perfume aqu,
y naci a tres mil kilmetros!
Ser
la materia que te gusta,
que tocas todos los das
y que ves ya sin mirar
a tu alrededor, las cosas
collar, frasco, seda antigua
que cuando t echas de menos
preguntas: "Ay!, dnde est?"
Y, ay, cmo quisiera ser
una alegra entre todas,
una sola, la alegra
con que te alegraras t!
Un amor, un amor solo:
el amor del que t te enamorases.
Pero
no soy ms que lo que soy.
[3]
Ayer te bes en los labios.
Te bes en los labios. Densos,
rojos. Fue un beso tan corto
que dur ms que un relmpago,
que un milagro, ms.
El tiempo
despus de drtelo
no lo quise para nada
ya, para nada
lo haba querido antes.
Se empez, se acab en l.
Hoy estoy besando un beso;
estoy solo con mis labios.
Los pongo
no en tu boca, no, ya no
adnde se me ha escapado?.
Los pongo
en el beso que te di
ayer, en las bocas juntas
del beso que se besaron.
Y dura este beso ms
que el silencio, que la luz.
Porque ya no es una carne
ni una boca lo que beso,
que se escapa, que me huye.
No.
Te estoy besando ms lejos.
Luis Cernuda
[1]
No deca palabras,
acercaba tan slo un cuerpo interrogante,
porque ignoraba que el deseo es una pregunta
cuya respuesta no existe,
una hoja cuya rama no existe,
un mundo cuyo cielo no existe.
La angustia se abre paso entre los huesos,
remonta por las venas
hasta abrirse en la piel,
surtidores de sueo
hechos carne en interrogacin vuelta a las nubes.
Un roce al paso,
una mirada fugaz entre las sombras,
bastan para que el cuerpo se abra en dos,
vido de recibir en s mismo
otro cuerpo que suee;
mitad y mitad, sueo y sueo, carne y carne,
iguales en figura, iguales en amor, iguales en deseo.
Auque slo sea una esperanza
porque el deseo es pregunta cuya respuesta nadie sabe.
[2]
Unos cuerpos son como flores,
otros como puales,
otros como cintas de agua;
pero todos, temprano o tarde,
sern quemaduras que en otro cuerpo se agranden,
convirtiendo por virtud del fuego a una piedra en un hombre.

Pero el hombre se agita en todas direcciones,

suea con libertades, compite con el viento,
hasta que un da la quemadura se borra,
volviendo a ser piedra en el camino de nadie.
Yo, que no soy piedra, sino camino
que cruzan al pasar los pies desnudos,
muero de amor por todos ellos;
les doy mi cuerpo para que lo pisen,
aunque les lleve a una ambicin o a una nube,
sin que ninguno comprenda
que ambiciones o nubes
no valen un amor que se entrega.
[3]
Si el hombre pudiera decir lo que ama,
si el hombre pudiera levantar su amor por el cielo
como una nube en la luz;
si como muros que se derrumban,
para saludar la verdad erguida en medio,
pudiera derrumbar su cuerpo,
dejando slo la verdad de su amor,
la verdad de s mismo,
que no se llama gloria, fortuna o ambicin,
sino amor o deseo,
yo sera aquel que imaginaba;
aquel que con su lengua, sus ojos y sus manos
proclama ante los hombres la verdad ignorada,
la verdad de su amor verdadero.

Libertad no conozco sino la libertad de estar preso en alguien

cuyo nombre no puedo or sin escalofro;
alguien por quien me olvido de esta existencia mezquina
por quien el da y la noche son para m lo que quiera,
y mi cuerpo y espritu flotan en su cuerpo y espritu
como leos perdidos que el mar anega o levanta
libremente, con la libertad del amor,
la nica libertad que me exalta,
la nica libertad por que muero.

T justificas mi existencia:
si no te conozco, no he vivido;
si muero sin conocerte, no muero, porque no he vivido.
Jorge Guilln
Dije: todo ya pleno!
Un lamo vibr.
Las hojas plateadas
sonaron con amor.
Los verdes eran grises,
el amor era sol.
Entonces, medioda,
un pjaro sumi
su cantar en el viento
con tal adoracin
que se sinti cantada
bajo el viento la flor
crecida entre las mieses,
ms altas. Era yo,
centro en aquel instante
de tanto alrededor,
quien lo vea todo
completo para un dios.
Dije: todo completo.
Las doce en el reloj!
Rafael Alberti
 Si mi voz muriera en tierra
llevadla al nivel del mar
y dejadla en la ribera.
Llevadla al nivel del mar
y nombardla capitana
de un blanco bajel de guerra.
Oh mi voz condecorada
con la insignia marinera:
sobre el corazn un ancla
y sobre el ancla una estrella
y sobre la estrella el viento
y sobre el viento la vela!
LOS NGELES MUERTOS
Buscad, buscadlos:
en el insomnio de las caeras olvidadas,
en los cauces interrumpidos por el silencio de las basuras.
No lejos de los charcos incapaces de guardar una nube,
unos ojos perdidos,
una sortija rota
o una estrella pisoteada.
Porque yo los he visto:
en esos escombros momentneos que aparecen en las neblinas.
Porque yo los he tocado:
en el destierro de un ladrillo difunto,
venido a la nada desde una torre o un carro.
Nunca ms all de las chimeneas que se derrumban,
ni de esas hojas tenaces que se estampan en los zapatos.
En todo esto.
Ms en esas astillas vagabundas que se consumen sin fuego,
en esas ausencias hundidas que sufren los muebles desvencijados,
no a mucha distancia de los nombres y signos que se enfran en las paredes.
Buscad, buscadlos:
debajo de la gota de cera que sepulta la palabra de un libro
o la firma de uno de esos rincones de cartas
que trae rodando el polvo.
Cerca del casco perdido de una botella,
de una suela extraviada en la nieve,
de una navaja de afeitar abandonada al borde de un precipicio.
 Buster Keaton busca por el bosque a su novia, que es una verdadera vaca
(Poema representable)

1, 2, 3 y 4.
En estas cuatro huellas no caben mis zapatos.
Si en estas cuatro huellas no caben mis zapatos,
de quin son estas cuatro huellas?
De un tiburn,
de un elefante recin nacido o de un pato?
De una pulga o de una codorniz?
(Pi, pi, pi.)
Georginaaaaaaaaaa!
Dnde ests?
Que no te oigo, Georgina!
Qu pensarn de m los bigotes de tu pap?
(Paap.)
Georginaaaaaaaa!
Ests o no ests?
Abeto, dnde est?
Alisio, dnde est?
Pinsapo, dnde est?
Georgina paso por aqu?
(Pi, pi, pi, pi.)
Ha pasado a la una comiendo yerbas.
Cuc,
el cuervo la iba engaando con una flor de reseda.
Cuacu,
la lechuza con una rata muerta.
Seores, perdonadme, pero me urge llorar!
(Gua, gua, gua, gua.)
Georgina!
Ahora que te faltaba un solo cuerno
para doctorarte en la verdaderamente til carrera de ciclista
y adquirir una gorra de cartero.
(Cri, cri, cri, cri.)
Hasta los grillos se apiadan de m
y me acompaa en mi dolor la garrapata.
Compadcete del smoking que te busca y te llora entre los aguaceros
y del sombrero hongo que tiernamente
te presiente de mata en mata.
Georginaaaaaaaaaaaaaaaaa!
(Maaaaaaa).
Eres una dulce nia o una verdadera vaca?
Mi corazn siempre me dijo que eras una verdadera vaca.
Tu pap, que eras una dulce nia.
Mi corazn, que eras una verdadera vaca.
Una dulce nia.
Una verdadera vaca.
Una nia
Una vaca.
Una nia o una vaca?
O una nia y una vaca?
Yo nunca supe nada.
Adis, Georgina.
(Pum!)
A GALOPAR
Las tierras, las tierras, las tierras de Espaa,
las grandes, las solas, desiertas llanuras.
Galopa, caballo cuatralbo,
jinete del pueblo,
al sol y a la luna.
A galopar,
a galopar,
hasta enterrarlos en el mar!
A corazn suenan, resuenan, resuenan,
las tierras de Espaa, en las herraduras.
Galopa, jinete del pueblo
caballo de espuma.
A galopar,
a galopar,
hasta enterrarlos en el mar!
Nadie, nadie, nadie, que enfrente no hay nadie;
que es nadie la muerte si va en tu montura.
Galopa, caballo cuatralbo,
jinete del pueblo
que la tierra es tuya.
A galopar,
a galopar,
hasta enterrarlos en el mar!
Dmaso Alonso
INSOMNIO
Madrid es una ciudad de ms de un milln de cadveres (segn las ltimas estadsticas).
A veces en la noche yo me revuelvo y me incorporo en este nicho en el que hace 45 aos que me p
y paso largas horas oyendo gemir al huracn, o ladrar los perros, o fluir blandamente la luz de la lu
Y paso largas horas gimiendo como el huracn, ladrando como un perro enfurecido, fluyendo como
\de la ubre caliente de una gran vaca amarilla.
Y paso largas horas preguntndole a Dios, preguntndole por qu se pudre lentamente mi alma,
por qu se pudren ms de un milln de cadveres en esta ciudad de Madrid,
por qu mil millones de cadveres se pudren lentamente en el mundo.
Dime, qu huerto quieres abonar con nuestra podredumbre?
Temes que se te sequen los grandes rosales del da, las tristes azucenas letales de tus noches?