ESTANCIAS

DE HANDEL
Alumno: Jorge Jess Ponce
Meza
Profesor: Jess Ismodes
VIAJES
ITALIA: Florencia, Roma, Npoles y
Venecia
Conoci a:
- Alessandro Scarlatti
- Pasquini
- Corelli
- Marcello
- Lotti
- Gasparini
- Steffani
- Domenico Scarlatti
 ROMA

Perteneci al grupo aristcrata ARCADIA

Dominio de la pastoral idlica y la contemplacin de la

naturaleza

Improvisacin de cantatas improvisadas

Encuentro con Domenico Scarlatti (clave y rgano)

Experiment de modo practico el mbito
de su msica desde la idlica hasta la
dramtica sin verse limitado por las
exigencias populares de la opera.

-CANTATAS(profana y de cmara).

-ARIAS.
 CANTATA LUCREZIA 1708

Obra experimental
donde resalta los
meldicos mas que los
armnicos.
Citada por Mattheson
en su Generalbass-
schule por notas
remotas y la difcil parte
del continuo.
 ARMIDA ABBANDONATA (CANTATA)
Se inicia senza basso, con acompaamiento de solo dos
violines .
Posee un apasionado recitativo con acompaamiento
NON PU MIA MUSA(CANTATA)
furioso.

Pamfili: lo llama el nuevo Orfeo, probablemente

improvisada por Pamfili y Haendel.
 ORATORIO PROFANO Y SACRO
Por motivos del decreto papal que prohiba la opera, por ello el
oratorio profano y sacro se puso de moda y Haendel supo
adecuarte a esta moda, influyendo con :
-Il trionfo del tempo(1707):
-Carcter alegrico y tema moral
-Tuvo 2 revisiones, 1732 y 1757(forma actual inglesa)
-La Resurrezione (1708):predominan los solos

Con estos oratorios Haendel demuestra su dominio del estilo del

concerto grosso
 INFLUENCIA A LA MSICA PARA LA
IGLESIA CATLICA
En los salmos despliega la
pompa y la ostentacin del estilo
romano
En el salmo Dixit Dominus,
desarrolla un cantus firmus
solemne, aparece con
acompaamiento jubiloso de
motivos de fanfarria y el terso
ritmo anapstico.
Haendel imprimir su sello
definitivo en el coro del
Aleluya de El Mesas.
 RODRIGO
Su primera obra, para la cual us material de su
propia Almira y de Octavia. A su vez Rodrigo
proporciona materia para Agrippina (1709)
Demostr ser un compositor de talla europea.
 AGRIPPINA(CANTATA) 1709
Con firme delineacin que cambia con rapidez.
La fuerza de estas melodas falsamente sencillas surge de la
conjuncin de una meloda de una meloda sostenida con
homofona del continuo.
Tuvo xito gracias a su frescura de invencin meldica y al
modo deliberadamente juguetn.
Supera as su etapa experimental en la msica.
1710:
Es reconocido como maestro, y abandona Italia.
Sucesor de Steffani en la corte del elector Hannover.
Haendel abandona este periodo de trabajo y no regresa.
Reconciliacin entre el ahora monarca Jorge I y Haendel
(Msica acutica)
Aprendi con Steffani los secretos de la composicin
belcantista rindiendo homenaje en sus perfectos tros y
dos de cmara italianas.
PERIODO DE MADUREZ
Entre 1711-1737 se reflejan los marcados altibajos del
periodo operstico de Haendel. Que se dividen en 2
fases:
1

1711-1715:
o compone 4 operas.
o toma un descanso creativo de 5 aos seguidos.
 2
1720-1737:
o Querellas internas entre los cantantes, ejemplo: prime donne
Faustina y Cuzzoni.
o xito de la pera del Vagabundo (1728) Johann Christoph
Pepusch
o Tres intentos fallidos :
1.New Royal Academy: Haendel se enfrenta a Ariosti y Bononcini.
2.La lucha entre Haendel y la Opera of Nobility (1733) contaba
con los famoso castratis Senesino y Farinelli, tuvo xito pero de
breve vida de la opera londinense.
3.Haendel se enfrenta a Porpora y Hasse ( principales
compositores ITALIANOS)
1712 :
Mantiene con fluidez la textura contrapuntstica
Demostr su desprendimiento en la rutina organistica
convencional
Compuso solo 2 obras alemanas :

-1715:Oratorio De Pasin

-1726: Arias alemanas

 Tras estos enfrentamientos, las ideas
que se discutan en realidad no eran
artsticas sino polticas.
Cuando la lucha hubo arruinado ha
ambas compaas la opera tuvo un
carcter satrico tras la tragedia.
Se inicio as el derrumbe fsico de
Haendel (1737-1741)
Dedicndose de modo definitivo o al
oratorio.