La Radio

Puede definirse como un medio en el que la

comunicacin tiene carcter ambivalente
(unidireccional y bidireccional), instrumental
(porque requiere de elementos tcnicos), a
distancia, colectiva (comunicacin de masas),
directa (al oyente), reciente (en el momento) y que
utiliza como elemento primario al sonido.

Creada hace cien aos, la primera trasmisin de un

programa en radio se hizo un 24 de diciembre de
1906.

As son:
 El Lenguaje Radiofnico
Qu es Lenguaje?:

Es un conjunto sistemtico de signos (un cdigo en comn), que a

travs de la escritura, los sonidos articulados o no articulados, los
gestos, etctera, permiten la comunicacin entre uno o varios
emisores y receptores, entre los cuales se manejar el mismo
sistema de signos.

La Radio tiene su propio lenguaje?:

S, la radio como medio de comunicacin audible a creado su propio

lenguaje a partir de elementos sonoros y no sonoros, y sus
respectivas combinaciones, a los cuales les ha dado su propia forma
y sentido con el transcurrir del tiempo.
 El Lenguaje Radiofnico

Este lenguaje permite a la radio expresarse ante los

radioyentes transmitiendo diversos mensajes, los cuales
al ser decodificados o interpretados por estos, formarn
en sus mentes diversas imgenes visuales, las cuales
variarn de acuerdo a las experiencias y subjetivismo de
cada radioescucha.
 El Lenguaje Radiofnico
Podramos dar muchas definiciones de lenguaje radiofnico, sin embargo
nos quedaremos con una de las ms completas:

Lenguaje radiofnico es el conjunto de formas sonoras y no sonoras

representadas por los sistemas expresivos de la palabra, la msica, los
efectos sonoros y el silencio, cuya significacin viene determinado por el
conjunto de recursos tcnico - expresivos de la reproduccin sonora y el
conjunto de factores que caracterizan el proceso de percepcin sonora e
imaginativo - visual de los radioyentes.
Armand Balsebre: El Lenguaje Radiofnico, Madrid, Ctedra, 1994, p. 27.

Acotaremos que en esta definicin Balsebre no menciona al ruido como un

elemento mas del lenguaje radiofnico, sin embargo por ello no deja de serlo.
 Cules son los elementos de este
lenguaje radiofnico??
En base a diversos autores y estudios al
respecto, podemos identificar 5 elementos del
lenguaje radiofnico del da a da:
- La Palabra.
- La Msica.
- Los Efectos Sonoros.
- El Silencio.
- El Ruido.
 La Palabra

La palabra es un conjunto de sonidos articulados y producidos por el

hombre para expresar algo
(ideas, sentimientos, etc.) a
otro u otros seres.

La Palabra en el Lenguaje Radiofnico:

Segn la mayora de autores, la palabra es el elemento principal

sobre la cual se articularn los dems elementos del sonido (y esto
por la sobre valoracin que siempre se le ha dado). La palabra es
el sistema expresivo por excelencia entre los seres humanos, y por
ende de la radio.
 La Palabra

La palabra ser la principal portadora del mensaje y su

sentido.

Jos Ignacio Lpez Vigil (Manual Urgente para Radialistas

Apasionados. Cap. 3, Pg. 61)
 La Msica
Composicin artstica de la naturaleza, la voz humana o de
los instrumentos, o de la combinacin de estos, y ahora
tambin de los instrumentos y equipos electrnicos, como
los sintetizadores, samplers, grabadores digitales,
computadoras o softwares. Esta composicin busca
expresar y producir diversas sensaciones, emociones,
sentimientos, pensamientos, ideologas, etc.

*Msica es: Meloda, ritmo y armona

combinados. (RAE)
 La Msica
La msica en el lenguaje radiofnico

Al igual que la palabra es uno de lo 2 elementos ms

valorados y utilizados. En la actualidad la msica le ha
ganado terreno a la palabra en cuanto a espacio y
tiempo, las emisoras de casi todo el mundo tienen una
programacin netamente musical, dndole un menor
tiempo a la palabra y a los dems elementos del
lenguaje de la radio. Sin embargo no por ser el
elemento ms empleado, es el ms importante.
 La Msica
Funciones de la msica en la produccin radiofnica
dramatizada

Segn Lidia Camacho (Licenciada en CC.CC.,

docente y realizadora radial de larga trayectoria
en Mxico) en su libro La Imagen Radiofnica,
la msica:

En su funcin descriptiva: Describe, ambienta o

representar un lugar, una accin o a un
personaje. Mas que nada mediante esta funcin,
la msica describe o contextualiza un lugar , un
 La Msica
Funciones de la msica en la produccin
radiofnica dramatizada

Funcin rtmica: Se refiere cuando la msica

crea o complementa el ritmo de la accin. Por
ejemplo, en una escena de persecucin la
msica podra ser igualmente rtmica en
relacin a la accin del relato.
 Los Efectos Sonoros
Son los sonidos tanto naturales como artificiales y
digitales, que por su verosimilitud y su correcta
utilizacin, nos permiten describir, ambientar,
contextualizar, adornar, enriquecer, complementar una
escena, un lugar, un mensaje, un programa radial.

Segn Armand Balsebre en su libro El Lenguaje

Radiofnico, los efecto sonoros son:
Un conjunto de formas sonoras representadas por
sonidos
inarticulados o de estructura musical, de fuentes
sonoras
 Los Efectos Sonoros
Los efectos sonoros se podran clasificar de muchas
maneras, nosotros haremos la clasificacin de acuerdo
a su origen:
Efectos naturales: Son los sonido propios de la
naturaleza y de la realidad que nos rodea, aquellos
efectos que no han sido adulterados, sino que han sido
grabados y reproducidos como tales o han sido
emitidos en vivo tal como son, sin pretender ser otra
cosa que no sea lo real. Por ejemplo el sonido de las
olas del mar, el sonido del trfico en el cruce de la av.
Javier Prado y la Va Expresa un martes a las 6 de la
tarde, el sonido de unos nios jugando en un parque, el
sonido de la lluvia, el sonido de un bostezo o de un
 Los Efectos Sonoros
Efectos artificiales: Son los sonidos naturales adulterados,
falseados, pero verosmiles para los radioescuchas. Se
logran mediante tcnicas de realizacin (en vivo) o de
edicin (modificados digitalmente). Tambin pueden ser
efectos no reales, que traten de crear en la mente de
los radioyentes imgenes de una realidad ficticia,
existente nicamente en la historia creada por el
guionista o autor de la historia (por ejemplo el sonido
de un extraterrestre comiendo carne, etc.). Los efectos
artificiales pueden ser digitales o no, en cambio los
efectos digitales siempre sern artificiales.
 Los Efectos Sonoros
Efectos digitales: Son los efectos creados
digitalmente (en una computadora), ya sea por
sintetizadores digitales, samplers digitales,
softwares, etc., o aquellos efectos naturales o
artificiales que sern adulterados o manipulados
en algn programa digital.

Segn Lidia Camacho (Licenciada en CC.CC.,

docente y realizadora radial de larga trayectoria
en Mxico) en su libro La Imagen Radiofnica,
los efectos sonoros:
 Los Efectos Sonoros

- Funciones de los efectos sonoros en la

produccin radiofnica dramatizada

En su funcin descriptiva: Ilustran o describen el entorno donde se

desarrolla la obra radiofnica, creando un ambiente auditivamente
real, que le da credibilidad y verosimilitud al relato. Por ejemplo, si
la escena se desarrolla en un aeropuerto en el momento en que
una pareja de enamorados se despide, no podr faltar el ruido de
fondo de los aviones despegando y aterrizando, el altavoz
anunciando los vuelos, las voces y pasos de las cientos o miles de
personas que circulan alrededor de la pareja en mencin, y todos
estos efectos mezclados en sus planos sonoros
correspondientes.
 Los Efectos Sonoros

- Funciones de los efectos sonoros en la produccin radiofnica

dramatizada
En su funcin expresiva: Sern utilizados de manera
simblica, ayudndonos a crear situaciones anmicas.
Por asociacin psicolgica algunos efectos sonoros son
comparables con ciertos estados de nimo. Por ejemplo
el sonido constante de una gotera o el zumbido
permanente de un telfono descolgado, pueden crear
una situacin emocional de tensin o desesperacin .
 Los Efectos Sonoros
Funciones de los efectos sonoros en la produccin
radiofnica dramatizada
En su funcin narrativa: Nos sirven como
elementos de puntuacin, para separar o unir
escenas, para marcar el paso del tiempo, un
cambio de lugar o de ambos simultneamente,
sin necesidad de anunciarlo verbal o
musicalmente. Por ejemplo, el sonido de los
grillos (noche) que se va mezclando
progresivamente con el canto de un gallo
 Los Efectos Sonoros

Funciones de los efectos sonoros en la produccin

radiofnica dramatizada
En su funcin rtmica: Apoyan el ritmo interno
de la narracin. As, un efecto que permanezca
constante (el tic tac de un reloj, una gota de
agua, etc.), al crear un determinado estado
psicolgico, tambin esta marcando un ritmo en
la narracin.
 El Silencio

Segn la RAE el silencio es la abstencin a hablar,

la ausencia de ruido, la falta u omisin de algo
por escrito.
En el lenguaje radiofnico el silencio es la
ausencia de los otros elementos: la palabra, la
msica, los efectos, el ruido. Y bien sern
silencios intencionados (pausas) o no
intencionados (baches). El silencio intencionado
(la pausa) es aquel que busca resaltar y
complementar a los dems elementos, los
 El Silencio
El silencio por s solo no significa y no expresa nada, a
diferencia de los dems elementos, que por si solos,
significan o expresan algo. Es por eso que algunos
autores como Lpez Vigil, no lo consideran una cuarta
voz de la radio, sino ms bien un elemento que
pertenece al ritmo propio de las otras 3 ya vistas antes
(la palabra, la msica y los efectos sonoros).
Si entre los kikiriks el gallo calla para tomar resuello,
ese momento vaco hace parte de su cantar. J. I. Lpez
Vigil. Lenguaje de la Radio, pg. 63.
 El Silencio

Sin embargo, vindolo ms desde la

perspectiva de la produccin dramtica, el
silencio bien intencionado y utilizado,
expresa y dice muchas cosas.

Segn Lidia Camacho (Licenciada en

CC.CC., docente y realizadora radial de
larga trayectoria en Mxico) en su libro
La Imagen Radiofnica, el silencio:
 El Silencio
Funciones del silencio en la produccin radiofnica dramatizada

En su funcin descriptiva: Crea o describe

determinadas atmsferas, como smbolo de muerte o
peligro o para una progresin emocional.

En su funcin expresiva: Puede expresar lo que se

quiere, piensa y siente, como estados anmicos de
tristeza, tranquilidad, angustia, soledad, cambios de
sentimientos, etc. Asimismo el silencio tiene la facultad
de crear tensin dramtica. Por ejemplo ante una
situacin donde esperamos una respuesta decisiva de
 El Silencio
Funciones del silencio en la produccin radiofnica dramatizada

En su funcin narrativa: Sirve como elemento de

puntuacin espacio temporal, por lo que se puede
utilizar para separar y marcar las transiciones de lugar
y tiempo, como las elipsis, los flashbacks o los
flashforwards.

En su funcin rtmica: Enlaza escenas casi directamente,

sin el convencional puente musical.
 El Ruido
Segn la RAE ruido es un sonido inarticulado, por lo
general
desagradable.

En el lenguaje radiofnico ruido es cualquier sonido no

deseado, confuso, que distorsiona el mensaje
radiofnico, ya que
provoca algn tipo de molestia, como, confusin,
irritacin,
incomodidad, etc., a los radioyentes.

Suele definirse ruido como todo sonido no deseado o

toda energa
 El Ruido
Factores que provocan el ruido
El ruido en la radio puede estar provocado por
varios factores en el proceso de transmisin,
como por ejemplo: Una seal en mal estado,
una interferencia de frecuencia (otra estacin
muy pegada al dial), falta de fidelidad, baja
potencia, saturacin de los elementos sonoros,
mala utilizacin de los elementos sonoros por
parte de los locutores o algn tcnico u
operador de sonido, radio receptor mal ubicado,
etc.
 El Ruido
Factores que provocan el ruido
Cualquier elemento del lenguaje radiofnico
mal utilizado puede producir ruido. As, si
tenemos por ejemplo una cancin lenta (una
balada) emitindose en alguna emisora y esta
de un momento a otro satura a uno nivel de
decibeles nocivo para los oyentes, pues de un
elemento expresivo de ternura se transforma a
un ruido molesto.
Esto de los ruidos tambin tendr que ver
mucho con las condiciones subjetivas de
 El Ruido
Confusin entre ruido y efectos sonoros

En la prctica radiofnica algunos radialistas

(en especial los de la antigua escuela) y segn
algunos autores radiales como Fuzellier entre
otros, consideran que ruidos y efectos sonoros
son lo mismo, o denominan ruido solo a los
efectos naturales (aquellos efectos que no han
sufrido ninguna alteracin en su produccin o
post produccin).
La Suma de estos elementos se denomina:
Panorama Sonoro
 Qu es el espacio y el tiempo en la radio?

El espacio es el lugar donde ocurren los

hechos o acontecimientos y el tiempo es
la fecha, la hora y la duracin de estos.
Ahora podramos hablar de 2 espacios y 2
tiempos:

1.- El espacio y tiempo de la transmisin, es

decir el lugar fsico (el estudio de
grabacin o donde se site el reportero, el
lugar de la noticia, etc.) y el tiempo real
de lo transmitido y su duracin (el tiempo
*Por ejemplo si un reportero radial se sita en
medio de una manifestacin callejera, en alguna
avenida de la capital, el espacio ser aquella
avenida y el tiempo estar marcado por la hora y
la fecha de transmisin y la duracin del enlace
telefnico con le reportero.

2.- El espacio y tiempo al que el reportero o

guionista a travs de su mensaje, transporta
imaginariamente al radioyente. Esto se da ms
en el gnero dramtico, un gnero del que
tambin se sirve el gnero periodstico para
elaborar otros gneros, como el reportaje
radiofnico por ejemplo.
*Por ejemplo si se esta haciendo un reportaje sobre
la Plaza San Martn y se hace una cronologa
desde su fundacin (el 27 de julio de 1921), el
reportero podra hacer una dramatizacin sobre
su inauguracin por parte del presidente de
entonces Augusto B. Legua (utilizando efectos
sonoros y msica de la poca), buscando
transportar a los radioyentes en su imaginacin,
a ese momento en el tiempo (1921) y a ese
espacio (Plaza San Martn).
 Caractersticas sobre el espacio radiofnico
*En este caso nos referiremos no al espacio fsico
donde se transmite el mensaje, sino al espacio
donde el reportero, guionista o realizador de
radio, busca llevar al oyente.
Para empezar debemos tomar 2 factores muy
importantes en cuenta:
- El primer factor es acerca de las caractersticas
ambientales del lugar: Cada lugar y espacio
cuenta con caractersticas especiales (un estadio,
una playa, una oficina, etc.) y para situar al
radioyente en estos, hay que conocer las
caractersticas de la naturaleza de cada espacio a
describir, para poder reconstruirlos de una
Los sonidos nos informan no slo de la fuente que
los emite, sino tambin del lugar donde se halla
dicha fuente. Bajo determinadas condiciones se
pueden distinguir incluso distancias. El tamao,
la forma y las caractersticas de las paredes de la
habitacin donde se emite el sonido tambin se
pueden reconocer por la clase de resonancia que
producen. Rudolf Arnheim.

- El segundo factor es acerca del movimiento del

sonido: Los sonidos no son estticos, se mueven
en una dimensin sonora, de un lado a otro, de
arriba abajo.
Vemos lo que tenemos delante, no detrs; en
cambio escuchamos en 360. As pues, el fuera
 As tambin gracias al sonido estereofnico y al
sonido surround (3D), y a nuestra capacidad de
percepcin, podemos percibir los sonido de
izquierda a derecha, de derecha a izquierda y de
manera envolventes.

(.) nuestros odos son capaces de distinguir las

diferencias que existen entre un sonido
procedente de la izquierda y otro que proceda de
la derecha; el sonido que viene de la derecha
llega antes al odo derecho que al izquierdo, y
esta pequea diferencia se percibe
inconscientemente. Rudolf Arnheim.
 *En relacin a esto veamos ahora algunos
movimientos del sonido:

- El Paneo Sonoro: Justamente tiene que ver con el

sonido estreo, y es cuando un sonido lo
percibimos auditivamente de derecha a izquierda
o viceversa. Los escuchamos de un lado a otro,
ya sea de menos a ms o de golpe.

- El Travelling Sonoro: Es cuando, en lugar de

mover al actor en relacin al micrfono, creamos
la sensacin de mover el micrfono en relacin
con los personajes y lugares.
*Otra relacin de vital importancia en la creacin
del espacio sonoro y que justamente tiene que
ver con el movimiento del sonido, es la distancia,
la cual nos informa del acercamiento o
alejamiento de los sonidos en relacin al punto
de referencia (point ici). Esto es muy
importante para darle una real dimensin o
perspectiva al espacio, y al point ici en relacin
a los dems sonidos.
 Respecto a esto veremos ahora: Los Planos
Sonoros

Tienen que ver con la distancia de la fuente

sonora en relacin a la fuente receptora de
sonido (el micrfono), y la distancia de los
sonidos en relacin a esta fuente. Los planos nos
ayudan a darle una real dimensin sonora a los
personajes y lugares en una dramatizacin, a
darle mayor presencia a un sonido en relacin a
otros.

*En la radio se suelen utilizar 5 planos sonoros

bsicos:
- El Primersimo Primer Plano (PPP): Conocido
tambin en la radio como plano psicolgico, es la
voz ntima, que nos habla del t a t. Es una
voz suave y confidencial, mayormente utilizada
en las dramatizaciones o tambin en algunos
programas de msica romntica por las noches,
donde el actor o locutor logra transmitir a travs
de su voz, una proximidad simblica con el
oyente.

- El Primer Plano (PP): Es el sonido ms utilizado en

la radio, el cual se va a escuchar con toda
claridad por encima de los dems sonidos. Es el
plano con el que mayormente hablan los
- El Segundo Plano (2P): La fuente sonora estar un
poco ms alejada del micrfono, en relacin al
primer plano (PP). Esto nos ayudar en una
dramatizacin a situar a los personajes de una
manera adecuada en relacin al lugar donde se
encuentran, as mismo a darles el protagonismo
correspondiente, en relacin a la escena. En los
informativos el segundo plano (2P) viene a ser la
cortina noticiosa que acompaa a los locutores
en la lectura de titulares.
 - El Tercer Plano (3P): La fuente sonora estar un
poco ms alejada del micrfono en relacin al
segundo plano (2P), viene a ser un plano social.
Por Ej. imagnese la siguiente escena: Un da
lluvioso en casa de la familia Gonzles. Pap y
mam Gonzles hablan en un segundo piso
acerca de su hija Pascualita y su afn de no
estudiar ninguna carrera por querer ser una
modelo de pasarela. El pap decide llamar a
Pascualita al segundo piso, para conversar con
ella y tratar de convencerla de que estudie
ciencias de la comunicacin en la USMP. Esta
accin va a generar varios planos. El PP, de la
conversacin de los papas, el 3P de la hija
contestando que ya sube,, luego el 2P de ella
subiendo las escaleras, el 3P de la TV, tal vez el
-El Plano de Fondo (PF): Son aquellos que nos
ayudan a contextualizar y/o ambientar las
escenas, a describir los lugares. Los sonidos
aparecern como lejanos, y por ende los
radioyentes tendrn la sensacin de que estn en
un mismo nivel sonoro.

*Debemos tomar en cuenta que los sonidos al

tener movimiento, varan de planos
constantemente, y que los planos no solo
tendrn que ver con el volumen o la distancia
frente al micrfono, sino tambin con el contexto
que se les est dando y con la interpretacin de
cada radioescucha.
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