Cmo crear un

buen MacGuffin
Cmo crear un buen MacGuffin literario.-
Un MacGuffin (tambin se dice McGuffin, o Maguffin)
es un elemento de suspense que hace que los personajes
avancen en la trama, pero que no tiene mayor relevancia

en la trama en s.
"MacGuffin" es una expresin acuada por el cineasta
Alfred Hitchcock, para darle un nombre a una excusa
argumental. Sirve para motivar a los personajes en el
desarrollo de una historia, pero que en la realidad carece
de importancia para la historia en s misma.
Mejor explicado sera entonces, que el MacGuffin es
el objeto de donde parte la historia, pero, no es la
historia misma, ni aparece a lo largo de la narracin,
ni tiene qu ver directamente con lo narrado, pero
que le otorga al relato una dosis de suspenso.
 El elemento que distingue al MacGuffin de otros
tipos de excusas argumentales, es que puede ser un
elemento intercambiable. Desde el punto de vista de
la audiencia, el McGuffin no es lo importante de la
historia que se est narrando, y se puede cambiar.
 Alfred Hitchcock afirm en el ao de 1939, lo
siguiente sobre el MacGuffin:
En las historias de rufianes, el MacGuffin siempre
es un collar, o alguna joya refinada. En las historias
de espas, siempre son los documentos, o un cdigo
secreto del que se quieren apoderar .
 En El Halcn Malts, el protagonista investiga la
muerte de un amigo que lo sumerge en un caso de
dobles traiciones que giran alrededor de un halcn
de oro cubierto de barniz oscuro, para disimular su
valor. Pese a que el objeto pasa de mano en mano,
no es difcil darse cuenta de que cualquier otra joya
hubiera servido lo mismo, para provocar los actos
que los involucran en el crimen y las traiciones.
 As pues, tanto en el cine como para la literatura misma,
escoger un buen MacGuffin nos ayuda con el
Planteamiento de nuestra historia, an y cuando este
elemento desaparezca en el Nudo de la trama misma.
 Todas las historias tienen uno o varios MacGuffins. En
el caso de Cien aos de Soledad, sera el recuerdo de
la tarde en que llevaron al Coronel Aureliano Buenda
a conocer el hielo, mientras lo iban a fusilar.
 Puede ser la sbita aparicin de un globo rosa que
le impide el paso a un conductor. En este caso sera
el origen del globo, y las razones de su propsito
inicial. El globo puede desinflarse o reventarse de
un balazo, eso no importa, la historia se centrara
entonces en el protagonista al que le impidieron el
paso --a dnde?--, con un globo de color rosa.
El MacGuffin puede ser una llave que abre una gaveta;
un candado; un arcn, etc. Eso es irrelevante. El punto
es que la llave apareci, o tal vez fue dada por un
moribundo. Entonces al protagonista lo quieren matar
porque la llave oculta algo demasiado importante tras
una puerta equis. Esa es la historia.
Puede haber dos o ms MacGufinns? Claro que s.
Por ejemplo en El Conde de Montecristo, estn: la
carta que Napolen hace llegar a los suyos a travs
del analfabeta Edmundo Dants. El abad que le da el
mapa de su tesoro y le ensea a leer. Y por ltimo,
el hijo que ignoraba que tena.
Aunque puede haber una docena de MacGuffins, es muy
conveniente no poner demasiados, porque eso no ayuda
mucho a la ilacin de la historia. Al contrario, la entorpece.
 As, al escoger nuestro pretexto argumental, debemos
tener en claro dos aspectos bsicos:
Primero, que el MacGuffin aparezca temprano en la
historia, de ser posible en los primeros prrafos. Y
segundo, que an y cuando ya no lo vayamos a usar,
tenga una perfecta relacin con el argumento de la
historia.
 El MacGuffin no siempre se revela al final de la
historia. Sin embargo, la sutil presencia de este, debe
estar presente en todo el proceso narrativo.
El MacGuffin debe ir ms all del orden en que se narran
los sucesos. Lo importante es que explique por qu el
protagonista y el antagonista estn donde estn, y
haciendo lo que estn haciendo.
 No es el tema (asunto general que desarrolla una obra;
por ejemplo, en Otelo, de Shakespeare el tema son los
celos). Tampoco es argumento (sucesin de hechos y
situaciones de una obra). El tema se desarrolla durante
el argumento de la obra. El MacGuffin no es ms que
una triquiuela del argumento, para justificarlo.
 Es muy difcil hacer que el MacGuffin por s solo,
tenga un significado. El significado es siempre
externo, y dado por el autor casi tramposamente.
Por ejemplo, en el caso de Los Tres Mosqueteros,
son los herrete de diamantes de la reina, los que
sostiene toda la tensin de la trama.
 Aqu lo de menos son los herretes de la reina. La
trama se centra en la lucha de poder entre el
cardenal de Richelieu y la reina Ana de Austria. Al
pobre de Luis XIII apenas lo pelan.
Luego entonces, podemos tomar como escusa inicial
de nuestra historia, uno o varios objetos (una foto,
un documento, una espada, un espejo; un oso en un
parque etc.), o tomar algo insustancial (un remor-
dimiento, un recuerdo, el sonido de una campana; el
trinar de una ave; los rumores del viento, etc.)
 No importa qu. Al final, este objeto, meloda o lo que
sea, podemos incorporarlo a nuestro Desenlace, haciendo
que aparezca con nuevos elementos que nos expliquen en
primer lugar por qu fue que lo utilizamos.
Pues ya. Eso es Too. Ah lo tenemos dicho.
Ahora hagamos un breve ejercicio, en donde la
sonata de un piano nos d el estribo de una
historia. Las notas, sern nuestro MacGuffin.
!Muchas Gracias!

FIN