UNIVERSIDAD AUTONOMA

DE SINALOA
FACULTAD DE ARQUITECTURA

EL LEGADO CULTURA
DE ADOLF LOOS
MILLER DORADO DANIELA N.
SANDOVAL IBARRA JAIR A.
GRUPO: 1 SEMESTRE: 5

ADOLF LOOS
Su obra escrita alcanzo el mismo nivel que su
obra construida. Aun despus de ser conocido
como arquitecto sigui escribiendo pues tenia
un objetivo que consideraba como misin:
una arquitectura y un diseo modernos,
funcionales y sin ornamentacin ni arte.
Naci en Brno en 1870 era hijo de un cantero;
despus de hacer practicas como albail,
estudio la arquitectura en la Universidad
Tcnica de Desde, carrera que no finaliz.
La visita a la exposicin universal de Chicago
se amplio hasta una estancia de tres aos en
E.U. que le dejo huellas profundas.
Loos conoci los desarrollos mas recientes
como la construccin en esqueleto y la
arquitectura en rascacielos de la escuela de
Chicago.
En 1896 se estableci en Viena, donde
comenz proyectando interiores de viviendas y
comercios.

ADOLF LOOS
Loos elaboro una conclusin sobre la
falta de herencia cultural del mundo
moderno:
La historia de la humanidad ya
no tiene que rememorar un
periodo sin cultura. La creacin
de este periodo estuvo reservada
a la vivienda urbana durante la
segunda guerra mundial del siglo
XIX. Hasta entonces, el desarrollo
de
nuestra
cultura
ha
permanecido en un estado fluido.
Obedecemos las exigencias del
ahora y no miramos ni hacia atrs
ni hacia adelante.

PERIODO ARQUITECTNICO
Fue el pionero del movimiento moderno que
preconizaba la des-ornamentacin y la ruptura con el
historicismo, siendo considerado uno de los precursores
del racionalismo arquitectnico. A raz de sus
postulados, polemiz con los modernistas, que
formaban la denominada Secesin de Viena y que
sostenan un punto de vista antagnico de la
arquitectura. Estuvo en contacto con las vanguardias
artsticas europeas de la poca, como Schnberg,
Kokoschka y Tristan Tzara. Tambin gust de escribir
artculos de opinin (era muy duro con sus crticas):
Ornamento y delito (1908) y Arquitectura (1910)

SU ARQUITECTURA
Su arquitectura es funcional, y tiene en
cuenta las calidades de los nuevos
materiales (como deja patente en su
"Teora del revestimiento"). Para Loos, la
arquitectura es distinta de las artes
aplicadas, es la madre de todas ellas; el
resto de las tipologas arquitectnicas
deben ser funcionales, y prescindir de
ornamentacin. l mismo financi una
revista: Das Andere (lo Otro), en la que
expuso sus ideas.
Introdujo un nuevo concepto en sus obras,
el "Raumplan". El concepto del Raumplan
consiste en que Loos adjudicaba a cada
una de las habitaciones, a cada uno de los
espacios, una importancia distinta.

SU ARQUITECTURA
Afirmaba que un dormitorio, por ejemplo,
no tiene la misma importancia que una
sala de estar, que es un espacio de
representacin. De la importancia de las
habitaciones dependa su tamao o la
altura del techo. Loos situ los cuartos a lo
largo de un eje imaginario en la casa
como si rodaran en una espiral. Cada
habitacin corresponda a los fines a los
que deba servir. As, la sala de estar,
donde tienen lugar las actividades
sociales, es un inmenso y precioso
espacio. Al contrario, el dormitorio de los
nios pertenece a la parte privada de la
casa, y por lo tanto no necesita unos
techos de tres metros.

SU PERSPECTIVA
Como arquitecto, su influencia se limita
principalmente a las grandes obras en su
pas natal, Austria, y como un escritor
tuvo un gran impacto en el desarrollo de
la arquitectura del siglo 20, produciendo
una serie de ensayos polmicos que
elaboraron
en
su
propio
estilo
arquitectnico
por
el
denunciando
ornamento y una serie de males sociales.
Las actitudes minimalistas de Adolf Loos
se reflejan en la obra de Le Corbusier,
Mies van der Rohe, y muchos otros
arquitectos de la arquitectura moderna y
dieron lugar a un cambio fundamental en
la forma en que los arquitectos perciban
la ornamentacin.

SU LEGADO

Loos deseaba establecer un mtodo

inteligente para el diseo de edificios
con
el
apoyo
del
razonamiento
pragmtico. Su oposicin al Ornamento
se extendaa todo lo que no podra
justificarse por su funcin racional.
Como resultado, sus edificios fueron
compuestos a menudo de formas puras
y se justificados por su practicidad
econmica y cualidades utilitarias.

SU LEGADO
Sus teoras sobre la ornamentacin se dieron a conocer
por primera vez en un ensayo tituladoOrnamento y
Delitoen el que seala que"El impulso de
ornamento de uno y de todo a su alcance es el
antepasado del arte pictrico. Es elbeb
hablando de la pintura ... la evolucin de la
cultura marcha con la eliminacin de la
ornamentacin de los objetos tiles".A lo largo del
ensayo explor la idea de que el ornamento resulta en
la obsolescencia indebida de los objetos cotidianos,
denunciando el uso de mano de obra y por ende el del
capital financiero para la produccin de detalles
decorativos en edificios contemporneos, y en ltima
instancia, la conclusin de que el ornamento era un
signo de degeneracin.

SU LEGADO
La mayora de las viviendas de Loos queda
definidas por tres conceptos arquitectnicos:

Raumplan o Arquitectura de la Planta

Espacial: es la distribucin de las
habitaciones
con
diferentes
alturas
dependiendo de sus funciones, este mtodo
ahorra ms dinero y espacio.
Teora del Aterrazamiento: Consiste en la
posibilidad
de
acceder
desde
cada
dormitorio a la terraza, como smbolo de
libertad personal.

SU LEGADO
Teora del Revestimiento: Se basa
en la utilizacin de materiales para
desligar las funciones espaciales.
Otras de las caractersticas de
Loos: Ausencia de Ornamento en el
exterior. Fachadas discretas, mnimas
y casi austeras. Los interiores
opulentos, creadores de atmosferas y
realizados con materiales valiosos.
Materiales Predominantes: Mrmol
(negro blanco, amarillo, rojo, verde,
veteado), madera (caoba, roble,
cerezo) latn, mosaicos dorados,
cristal
y
ladrillo.

VILLA MULLER
Villa Mller fue encargada aAdolf
Loospor el empresario Dr. Mller
Frantiek y su esposa Milada, Loos
dise los interiores incluyendo en
sistema de alumbrado y algunos de
los muebles no empotrados y fue en
esta casa donde mejor pudo expresar
las ideas de su Raumplan. La
severidad de la fachada externa,
compuesta con un refinado equilibrio
de simetra asimtrica en las
aberturas de las ventanas.

VILLA MULLER

CASA STEINER

La Casa Steiner fue diseada por la

pintora Lilly Steiner y su marido
Hugo. Loosfue el arquitecto que la
llev
adelante.Muestra
los
principios
de
la
arquitectura
protorracionalista:
la
fachada
principal, fea con su techo curvo,
estaba
concebida
por
un
arquitecto
que
exclua
la
arquitectura del conjunto de las
artes para resolver una funcin.

CASA STEINER

Sastrera Goldman & Salatsch

Este edificio es uno de los ms
famosos deAdolf Loosy el primero
que realiz con usos mixtos, como
edificio de vivienda plurifamiliar, y
como local comercial. El proyecto
fue encargado por la firma de
sastres
Goldman
&
Salatsch
.ParaLooslos dos usos que deba
tener el edifico eran incompatibles.
Es por ese motivo que decide crear
dos piezas totalmente diferentes e
incluso opuestas y yuxtaponerlas la
una encima de la otra sin
continuidad alguna

Sastrera Goldman & Salatsch

VILLA KARMA
En enero de 1903,Theodor Beer,
profesor vienes de fisiologa,
confi aAdolf Loosla reforma de
su villa La Maladaire,situada a
orillas del lago Leman. A finales
de
1906,Loosabandon
el
trabajo en la villa Karma debido
a
discrepancias
con
el
cliente.Esta villa es un ejemplo
excepcional de su "teora del
revestimiento", segn la cual, los
componentes constuctivos de
una casa se revisten a travs de
la arquitectura.

VILLA KARMA

CONCLUSIN
Adolf Loos se convertir en un personaje clave en el
panorama terico contemporneo, el pblico tomara
partido a favor o en contra de sus ideas
Por todo ello, Ornamento y delito supone un nuevo paso
en el campo de la teora arquitectnica, abriendo una va al
nuevo siglo y a la arquitectura del Movimiento Moderno,
smbolo distintivo de la poca contempornea.
Construye tambin como puedas, no mejor, no
peor
No temas ser tachado de inmoderno, solo se
permiten cambios en la antigua manea de
construir si representan una mejora
ADOLF LOOS