C R IS IS D E LA TO N A LID A D Y

ATO N A LIS M O

 SISTEMA TONAL .- Es el sustrato en que se basaron casi

todos los compositores entre 1600 y 1900.

Los centros tonales remplazaron los sistemas de organizacin
modal que se desarrollaron desde el 1500 y culminaron con el
establecimiento del modo Mayor y menor en 1750.
Un oyente atento a una obra del periodo barroco, clsico o
romntico, (Ej. operas de Vivaldi, sonatas de Beethoven ,etc) es
capaz de advertir el final pocos compases antes que finalice un
fragmento.
En estas obras musicales existe una tonalidad que es la base y

ncleo de la obra que es el centro de atraccin de la obra y esta

tiene sus sonido, acordes y su escalas asociadas, este ncleo
prevalece hasta el final, aunque haya modulaciones siempre
llega a la tnica para finalizar la obra.
Aunque en el transcurso de la misma podra haber cambios de
centro tonal por medio de las modulaciones, por convencin
hacia el final siempre prevalece la fuerza de ese ncleo original
y la composicin termina al llegar a la tnica o ncleo de la obra.
Este sistema es el predominante en la msica de origen europeo
desde el siglo XVI al XIX.

LA ATO N ALID AD (Crisis de la

tonalidad)
Es el sistema musical que prescinde de

toda relacin de los tonos de una obra

con un tono fundamental y de todos los
lazos armnicos y funcionales en su
meloda y acordes, no estando sujeto a
las normas de tonalidad.
Generalmente el sistema opuesto al
atonalismo es el sistema tonal.
Los primeros antecedentes de la
msica europea sin un centro tonal se
encuentran enFranz Lisztcon su obra
"Bagatella sin tonalidad"de1885,
perodo que ya se hablaba de una
"crisis de la tonalidad".

 Esta crisis se gener a partir del uso cada vez ms

frecuente de acordes ambiguos, inflexiones

armnicas menos probables, y las inflexiones
meldicas y rtmicas ms inusuales posibles dentro
de la distincin entre lo excepcional y lo normal se
hizo ms y ms borrosa, y como resultado, se
produjo un aflojamiento concomitante de los
enlaces sintcticos a travs de los cuales los tonos y
armonas haban sido relacionados entre s.
Lasconexiones entre las armonas eran inciertas,
las relaciones y sus consecuencias se volvieron tan
tenues que apenas funcionaban en absoluto.
A lo sumo, las probabilidades del sistema tonal se
haban vuelto demasiado oscuras; en el peor de los
casos, se estaban acercando a una uniformidad que
proporcionan pocas guas para la composicin o la
escucha.

 A principios del siglo XX compositores como

Claude Debussy,Aleksandr Skriabin,Bla Bartk,

Paul Hindemith,Sergui Prokfiev,Carl Ruggles,
gor StravinskyyEdgard Varse, escribieron
msica que se ha descrito, total o parcialmente,
como atonal.
Aleksandr Skriabinrealiz un particular estilo de
impresionismo y atonalidad, basando obras como
Mysterium,Poema del xtasisoPrometeo:
el poema de fuegoen un acorde por cuartas y
tritonos llamado "acorde mstico", muy alejado de
los habituales acordes de trada formados por
intervalos de tercera.

 La primera fase del atonalismo (antecesora del

dodecafonismo), conocida como "atonalidad libre" o

"cromatismo libre", implic un intento consciente de
evitar la armonadiatnica tradicional.
Otros compositores en Estados Unidos comoCharles Ives
,Henry Cowelly ms adelanteGeorge Antheil, produjeron
msica impactante para la audiencia de la poca por su
desprecio de las convenciones musicales. Combinaron
frecuentemente msica popular conaglutinacino
politonalidad, extremas disonancias, y una complejidad
rtmica en apariencia inejecutable.Charles Seeger
enunci el concepto de contrapunto disonante, una
tcnica usada por Carl Ruggles, Ruth Crawford-Seeger, y
otros.
Sin embargo, el inicio de la atonalidad mas conocido y
definitivo que lider es el Austriatico Arnold Schonberg,
quien comenz a dejar la tonalidad abandonando las
resoluciones comunes y despues vienen sus disipulos
Anton Webern y Alban Berg.
Tras la sistematizacin y desarrollo la Atonalidad paso a
llamarse DODECAFONISMO.

D O D ECAFO N ISM O
El Dodecafonismo se sustenta sobre el

sistema atonal y aparece en la

denominada "2da escuela de Viena",
siendo sus principales impulsores Arnold
Schonberg y sus discpulos, amigos y
compaeros Anton Webern y Alban Berg.