Institucin Educativa Internacional

ARQUITECTURA Y PINTURA COLONIAL

REA: HISTORIA, GEOGRAFA Y ECONOMA

2012

La arquitectura colonial se expres sobre

todo en las construcciones religiosas:

Iglesias, capillas, conventos, monasterios,
etc., etc., pero tambin hubo una
arquitectura civil concretada en los
palacios, casonas seoriales y en el diseo
y construccin de las ciudades. Los
espaoles,
entre
otros
elementos
arquitectnicos trajeron el arco de medio
punto, la bveda, la teja, los azulejos, el
labrado de la piedra, el diseo de las
iglesias en forma de cruz latina, el estilo de
la capilla abierta con atrio, y el diseo en
damero de las ciudades espaolas,
siguiendo los modelos tericos de los

ARQUITECTURA DE ESTILO MUDEJAR

La
arquitectura
realizada
por

los
musulmanes
que
permanecieron
en
territorio cristiano y que no se convirtieron
es llamado estilo mudjar. Se desarroll
principalmente del siglo XII al XVI con
fuertes influencias del gusto y arte rabe,
pero adaptado al gusto de los seores
cristianos. Por ello, el mudjar es apenas
un estilo puro: se combina frecuentemente
tcnicas y lenguaje artstico con otros
estilos
dependiendo
del
momento
histrico. As, nos podemos referir al
mudjar, pero tambin al romnico
mudjar, al gtico mudjar o al mudjar

ARQUITECTURA COLONIAL

Los espaoles trajeron de Europa cuatro

estilos bsicos en arquitectura: El
Renacentista, bajo su forma espaola
de plateresco, el barroco, el rococ y el
neoclsico, pero estos estilos no se
implantaron en su modelo puro, sino que
fueron adaptados a la realidad peruana,
con variantes regionales, produciendo as
formas arquitectnicas tpicas segn las
regiones del pas y acondicionadas a las
condiciones
ssmicas
del
Per.

Plateresco: Este peculiar estilo -armoniosa mezcla de

tendencias introducidas en Espaa por artistas alemanes,
italianos y rabes-, surgi en Espaa hacia finales del siglo XV y
se desarroll durante la primera mitad del XVI. En su conjunto
se refera a todas aquellas obras de arquitectura, mobiliario y
artes menores concebidas y ejecutadas por los artfices
plateros. En el plateresco confluan elementos de los estilos
gtico, renacentista italiano y morisco. Su aplicacin en la
Nueva Espaa se vio notablemente enriquecida por la
interpretacin de los artesanos indgenas, quienes le
imprimieron
un
particular
toque
al
incluir
smbolos
prehispnicos. En general se caracteriza por el empleo de una
profusa decoracin a base de guas vegetales, guirnaldas y
grotescos en los marcos de puertas y ventanas, al igual que en
columnas y pilastras. Tambin se encuentran medallones con
representaciones de bustos humanos y las columnas son
abalaustradas; algunas ventanas de los coros son geminadas y
a veces se llegaron a utilizar grandes rosetones en las fachadas
a la manera de los templos gticos de las ciudades europeas.

El estilo barroco, que es el que predomina

en los siglos XVII y XVIII tiende hacia las

formas recargadas, la riqueza expansiva, la
abundancia de la ornamentacin, el uso de la
columna salomnica con relieves de plantas y
animales.

ESTILO GTICO
La arquitectura es lo que mejor define al gtico, en rigor de

ella es que nace el movimiento. La arquitectura gtica naci

en Francia y Normanda a mediados del siglo XII y se
expandi por toda Europa durante los siglos XIII y XIV en
gran parte al movimiento de la reforma cisterciense, llevado
a cavo por San Bernardo, en 1112, ya que surgen en toda
Europa una serie de abadas, que hacen eco en las nuevas
tcnicas mezcla entre el romntico y el gtico-,
contribuyendo en uno de los principales medios de difusin.
Es as, como a principios del siglo XIII, la arquitectura gtica
dej de ser patrimonio exclusivo de Francia para extenderse
por toda Europa.
Dos son los elementos esencialmente caractersticos de la
arquitectura gtica que determinan sus variantes regionales
y que afectan a la contextura general del edificio: la bveda
de crucera y el arco ojival o apuntado; afectando la primera
a la estructura, y el otro, ms particularmente, a las formas
exteriores.

El estilo rococ en arquitectura,

es un arte de tipo apolneo, de
influencia francesa, recogido e
introverso, que expresa lo bello
con delicadeza de formas y con
gran sentido de naturalidad y
elegancia. Varios altares de la
Iglesia de San Francisco en Lima,
la Quinta de Presa, la Casa de
Osambela, expresan el estilo
rococ en el Per.

El estilo neoclsico, predomnate en las

primeras dcadas del siglo XIX, al fin de la

Colonia, pretende un retorno a los modelos del
Renacimiento. Imita formas clsicas griegas y
romanas, con profusin de columnas, frontones
y cpulas, tendiendo a simplificar las lneas,
llegando inclusive a la frialdad y a la desnudez.
El arquitecto neoclsico ms notable en el Per
fue el Presbtero Matas Maestro. Ejemplos de
la arquitectura neoclsica los encontramos en
el Altar Mayor de la Catedral de Lima, el
antiguo cementerio de Lima, etc.

LA

PINTURA COLONIAL

Esta se inicia en 1533 con la llegada de los conquistadores.

Segn registros el primer cuadro realizado es por Diego de

Mora, Capitn de milicias y pintor, espaol. Se le menciona
como el precursor de la pintura europea en el Virreinato del
Piru (Per). Nos dej un retrato del Inca Atahualpa realizado en
Cajamarca, as figura en el Diccionario Benezit y en el diario de
doa Ins Muoz, esposa de Martn de Alcntara, medio
hermano del conquistador Francisco Pizarro, all se lee: ...
1533, Mayo, nuestro amigo el pintor Diego de Mora a terminado
un retrato del Inca, no se le parece mucho, Atahuallpa en
persona luze ms jven, tiene muy buena estampa a sus 33
aos, la misma edad de Christo.... (sic). La pintura en el
virreinato floreci con los pintores italianos llegados a Lima:
Bernardo Bitti, en 1575; Mateo Prez de Alessio, en 1588 y
Angelino Medoro, en 1600. Se instalaron grandes Talleres de
Enseanza donde se formaron pintores, posteriormente
maestros, como: Lzaro Pardo de Lagos, Gregorio Gamarra,
Luis de Riao y junto con ellos algunos pintores indgenas que
aprendieron el arte europeo los que dejaron escuela, la misma
que fue desarrollada por artistas criollos, indgenas, negros y
mestizos.

La pintura virreinal o pintura colonial, tuvo tres

grandes influencias: la italiana, muy intensa

durante el siglo XVI y principios del XVII, que
despus se diluy para recuperar su hegemona a
fines del siglo XVIII con la introduccin del
neoclasicismo; la influencia flamenca, que se dio
desde el principio y su importancia fue creciendo
hasta ser muy fuerte en el siglo XVII, pero, sobre
todo fue constante por medio de los grabados; y la
espaola que se manifest con mayor fuerza
durante el perodo Barroco de los siglos XVII y
XVIII, especialmente a travs de la Escuela
Sevillana. Ms adelante y luego de que indgenas y
mestizos al que hacer artstico se inici el Barroco
Americano, con la introduccin y recuperacin de
nuevos factores en el panorama artstico.

La incorporacin de lo indgena no deriv

slo en un estilo, sino que supuso un

concepto distinto del universo y de su
expresin,
con
validez
genuina,
manifestndose en un arte distinto y
propio. Los artistas indgenas interpretaron
los temas religiosos y estilos de los
trabajos del arte occidental dados por los
curas catlicos. Las pinturas coloniales
muestran temas de santos y figuras
religiosas combinadas con elementos
indgenas, tales como vestidos andinos o
expresiones faciales andinas. Tambin,
cada iglesia, convento, monasterio y
pueblo tienen un santo patrn o "Santo."

EL MANIERISMO Y LA INFLUENCIA ITALIANA EN

LA PINTURA VIRREINAL PERUANA
Martin Soria afirma que durante el siglo XVI la pintura
es de ndole prcticamente europea y, aunque
existieron muchas obras que llegaron a nuestras
tierras desde Espaa, la influencia peninsular fue
superada por los aportes llegados desde Italia,
Flandes, Francia y Alemania a travs de sus estampas
y de la presencia en nuestras tierras de los propios
artistas.
Con la llegada de Bernardo Bitti (1548-1610) a tierras
americanas se inicia la denominada influencia italiana
en la pintura virreinal, la misma que ser reforzada por
la presencia de Mateo Prez de Alesio (1590-1616) y
Angelino Medoro (1567-1633) y se prolongar en
discpulos y seguidores durante el primer tercio del
siglo XVII.

PINTURA BARROCA
Podemos distinguir dos etapas del Estilo Barroco,
la primera llamada de la plenitud del realismo,
tuvo entre sus mayores exponentes en Espaa a
Velzquez, Zurbarn y Jos de Ribera llamado el
espaoleto. De este ltimo se presume la autora
de los lienzos en el Convento de los Descalzos
San Lorenzo y la Lapidacin de San Esteban
La segunda etapa llamada del desarrollo pleno
del Barroco, se ubica en el ltimo tercio del siglo
XVII en Espaa. Se caracteriza por ser una
pintura de caractersticas mayormente italianas,
innova en las composiciones, dndole un mayor
dinamismo con ayuda de las perspectivas
arquitectnicas

ESCUELA DE ZURBARN EN LIMA

Zurbarn es la figura ms influyente en el

Barroco Hispanoamericano y Lima es la ciudad

con mayor nmero de obras relacionadas con
su taller. Se pueden hablar hasta de seis
series enviadas a Lima pero de ellas, cuatro
son las que han sido mayor objeto de estudio:
Serie del Apostolado de San Francisco el
Grande (1638-1640)
Serie de Santos Fundadores de rdenes
Serie de Arcngeles del Monasterio de La
Concepcin
Serie de los hijos de Jacob

ESCUELA CUZQUEA
La clebre escuela de

pintura
cuzquea
o
pintura
colonial
cusquea, quiz la mas importante
de la Amrica colonial espaola, se
caracteriza por su originalidad y su
gran valor artstico, los que pueden
ser vistos como resultado de la
confluencia
de
dos
corrientes
poderosas: la tradicin artstica
occidental, por un lado, y el afn de
los pintores indios y mestizos de

ESCUELA CUZQUEA: Claroscurismo en el Cusco

Durante la primera mitad del siglo XVII la pintura

cuzquea recibe la influencia del maestro italiano

Bernardo Bitti quien dejo all varios discpulos como
Pedro de Vargas y Gregorio Gamarra. stos fueron
continuadores del estilo manierista. Sin embargo, la
segunda mitad de este siglo presenta caractersticas
totalmente diferentes debido en parte a la influencia
de los dibujos y grabados flamencos como los de
Martn de Vos y Halbeck respectivamente, as como
de la pintura de Zurbarn. Igualmente, durante este
periodo a algunos de los pintores eran de origen indio
y mestizo. Entres estos artistas podemos destacar a
Juan de Caldern, Martn de Loayza, Marcos Rivera,
Juan Espinoza de los Monteros, Basilio Santa Cruz
Puma Callao y Diego Quispe Tito

ESCUELA LIMEA
La pintura de caballete en Lima estaba
fuertemente influenciada por la pintura
flamenca, ms cerca hacia lo acadmico y
con intencionalidad dinmica, motivo por
el cual no tuvo mucha acogida el
claroscurismo. De esta etapa destacan
cuatro pintores Francisco Escobar, Diego
de Aguilera, Andrs de Liebana y Pedro
Fernndez de Noriega. Estos artistas
recibieron el encargo de realizar la
denominada Serie de la vida de San
Francisco compuesta por 12 pinturas que
se encuentran en el claustro mayor del
convento limeo

LA MSICA DURANTE EL VIRREINATO DEL PER

Con la conquista y la posterior poca virreinal, el territorio peruano

recibe la influencia de la msica europea y posteriormente

afroperuana.
Se documenta que Gonzalo Pizarro orden componer cnticos que
realzaran su imgen; posteriormente el virrey Conde de Lemos trajo
desde Espaa al compositor Toms de Torrejn y Velasco quien estando
en Los Reyes estren la musicalizacin de La prpura de la rosa, esta
obra orquestada luego recorrera el Cuzco, Charcas y Guatemala.
Ya en la poca borbnica se pusieron de moda los ritmos italianos. En
aquella poca arriba a Los Reyes, Roque Ceruti, del cual en la
actualidad se conservan partituras con preminisencia del violn.
Posteriormente el presbtero huachano Jos de Orejn y Aparicio,
discpulo de Toms de Torrejn, compone La pasin segn San Juan y
varias cantatas, destacando Ah del gozo.
Uno de los primeros en fusionar los ritmos europeos con el folclore de
la poblacin de origen africano es el presbtero Juan Araujo en el
villancico Los negritos, incluyendo aqu el particular estilo del espaol
hablado por las comunidades de negros.

LA DANZA Y BAILE EN EL PER

En cuanto a la danza durante la colonia
se distinguen 2 momentos, el primero
de influencia austriaca (Siglo XVI y XVII)
y el segundo de influencia borbnica
(Siglo XVIII y XIX). En la primera ingresa
la msica flamenca, italiana y alemana,
mientras que en la segunda ingresan
los modelos franceses. Adjunto al
ingreso de estos estilos se inicia una
evolucin de la msica criolla todava
primitiva y los ritmos africanos.