LA PERCEPCIN

LA PERCEPCIN
La percepcin es la
integracin de los
datos de los
sentidos sobre una
base subjetiva.
Estmulos
Receptores
Sensoriales
Base Subjetiva:
Deseos,
Necesidades,
Experiencias.

LA PERCEPCIN

John Locke: El
Dilema de las tres
Palanganas

LA PERCEPCIN
Visin
- Espacio (forma y
color)
- Tiempo (sucesin,
movimiento,
cambio)
Audicin
-Tiempo: (sucesin,
Cambio y Ritmo).

PSICOLOGA GESTALT
El cientfico alemn Max
Wertheimer (1880-1943)
se pregunta al viajar en un
tren por qu muchas veces
percibimos cosas que no se
corresponden exactamente
con el material que reciben
nuestros sentidos.
Por qu a veces vemos
imgenes en movimiento
cuando solo se trata de una
secuencia de imgenes
inmviles, como en el caso
del cine?

PSICOLOGA GESTALT
Wertheimer, para
investigar esto,
desciende del tren y
compra un juguete que
sirve para ver figuras
fijas en movimiento
llamado estroboscopio
y se encierra en la
habitacin de un hotel
para pensar en una
respuesta para su
problema.

PSICOLOGA GESTALT
La pregunta lleva a
Wertheimer a investigar
la relacin particular que
se establece entre las
partes (cada una de las
figuras fijas) y el todo
(percepcin del
movimiento).
Como la palabra alemana
para decir forma o
todo es Gestalt, nace
una nueva psicologa con
este nombre.

PSICOLOGA GESTALT
Dos ayudantes de
Wertheimer, Wolfgang
Khler (1887-1967) y Kurt
Koffka (1886-1941), se
prestan para que el maestro
ponga a prueba muchas de
sus ideas.
Los tres juntos sern los
fundadores de un nuevo
movimiento en psicologa que
se rebela contra la psicologa
experimental alemana
(Wundt) y la psicologa
funcionalista norteamericana
(Watson).

PSICOLOGA GESTALT
Cmo puede ser que
se pueda reconocer que
una meloda cualquiera
es la misma, an cuando
est siendo ejecutada
por distintos
instrumentos? Ha
cambiado el nombre de
las notas, ha cambiado la
clave en que estn
escritas, y sin embargo la
reconozco como la
misma

PSICOLOGA GESTALT
Lo que ocurre es
que una meloda es
algo ms que una
sumatoria de
elementos simples.
Es una estructura
determinada por las
relaciones existentes
entre ellos. El todo
es ms que la suma
de las partes

PSICOLOGA GESTALT
Los gestaltistas se empean
en demostrar que para
entender los fenmenos de
la consciencia es necesario
concentrarse en el todo
ms que en los elementos.
Ante un paisaje, no vemos
sumas de colores: vemos
rboles, casas y montaas,
es decir, una estructura
compuesta por totalidades
significativas y no una mera
sumatoria de elementos de
partes.

PSICOLOGA GESTALT
Nacido en Berln, Kurt
Kffka estudia y trabaja en
Alemania hasta 1924, ao
en el que se radica en
Estados Unidos hasta su
muerte.
En 1921, publica un famoso
artculo en ingls llamado
Percepcin, una
introduccin a la psicologa
de la Gestalt, presentando
curiosas imgenes y figuras
y preocupndose por los
fenmenos perceptivos.

PSICOLOGA GESTALT
El tercer co-fundador de la teora es
Wolfgang Khler, quien trabaj con
Wertheimer y Koffka en la Universidad
de Frankfurt hasta 1913, ao en el que
el gobierno alemn le encomienda una
curiosa tarea: ir a estudiar monos
antropoides en la isla de Tenerife.
La estada va a ser breve, pero se
desarrolla la Primera Guerra Mundial y
Khler tendr que convivir en una isla
semidesierta con chimpancs durante
7 aos.
En realidad, todo fue una cortina de
humo para que Khler avisara por
radio al gobierno sobre los
movimientos de los barcos britnicos.
Cuando los nazis toman el poder,
Khler se radica en 1935 en Estados
Unidos.

CONSTANCIA PERCEPTIVA

1. Constancia de
Brillo
2. Constancia de
Forma
3. Constancia de
Tamao

1. CONSTANCIA
BRILLO
LOSDE
OBJETOS
VISUALES PARECEN
CONSTANTES EN SU
GRADO DE
BLANCURA O
CLAROSCURO Y
TIENDE A SER
INDEPENDIENTE DE
LA ILUMINACIN
BAJO LA CUAL
CONSIDERAMOS A
LOS OBJETOS.

2. CONSTANCIA DE FORMA

EL HECHO DE QUE
NO PAREZCA QUE UN
OBJETO CAMBIA DE
FORMA.

3. CONSTANCIA DE TAMAO
LA CONSTANCIA DE
LOS TAMAOS DE
LOS OBJETOS SE
RELACIONA CON
NUESTRA
PERCEPCIN DE LA
DISTANCIA.

LA ORGANIZACIN DE LA
PERCEPCIN

1. AGRUPACIN
2. FIGURA Y FONDO
3. PERCEPCIN DEL
MOVIMIENTO
4. PERCEPCIN DE
PROFUNDIDAD

1. AGRUPACIN
Es frecuente que al recibir
varios estmulos tendamos a
agruparlos con arreglo a una
estructura determinada. Por
ejemplo: un rostro, un edificio,
un paisaje, etc.
Las formas de agrupacin ms
frecuentes son:
a. Proximidad
b. Semejanza
c. Continuidad
d. Pregnancia o Totalidad
e. Cierre
f. Simetra

1. AGRUPACIN
a. Proximidad:Las
diferentes distancias
de unos estmulos
con respecto a otros
influyen en que se
perciban como
unidades aisladas o
constituyentes.

1. AGRUPACIN
b. Semejanza: Los
elementos iguales o
similares, se
perciben
generalmente
formando una nica
estructura.

1. AGRUPACIN
c. Continuidad: Los
elementos que se
agrupan
por rectas o curvas de
manera continua
tienden
a ser percibidos como
una
unidad.

1. AGRUPACIN
d. Pregnancia o Buena
Forma: la tendencia de una
forma a ser ms regular,
simple, simtrica, ordenada,
comprensible, memorizable.
Esta ley permite la fcil lectura
de figuras que se interfieren
formando aparentes
confusiones, pero
prevaleciendo sus propiedades
de buena forma o destino
comn, se ven como
desglosadas del conjunto.

1. AGRUPACIN
d. Pregnancia o Buena
Forma: la tendencia de una
forma a ser ms regular,
simple, simtrica, ordenada,
comprensible, memorizable.
Esta ley permite la fcil lectura
de figuras que se interfieren
formando
aparentes
confusiones,
pero
prevaleciendo sus propiedades
de buena forma o destino
comn,
se
ven
como
desglosadas del conjunto.

1. AGRUPACIN
e. Cierre: Cuando una
serie de sensaciones nos
afecta presentndonos
figuras u objetos
inacabados, lneas
interrumpidas, elementos
incompletos, etc.
tendemos
a estructurarlos
construyendo figuras
acabadas y perfectas.

1. AGRUPACIN
f. Simetra: Existe
una
tendencia en
nosotros a
agrupar los estmulos
construyendo con
ellos
figuras simtricas.

2. FIGURA Y FONDO
La tendencia a organizar los
estmulos estructurndolos en
formas tales que se den ciertas
figuras destacndose sobre un
fondo.
En estos casos la figura aparece
bien delimitada, destacndose
sobre un fondo, presentndose
como
un
fondo
informe
e
indefinido.
Con este tipo de agrupaciones la
figura tiene el valor de objeto,
mientras que el fondo tiene valor
de soporte o espacio ms o
menos indefinido, sobre el que
descansa la figura.

2. FIGURA Y FONDO

3. PERCEPCIN DEL MOVIMIENTO

Movimiento
aparente:
Consiste en percibir
movimientos en objetos
que en realidad estn
inmviles.

3. PERCEPCIN DEL MOVIMIENTO

Movimiento
Estroboscpico:
Es el movimiento
aparente debido a una
serie rpida de
imgenes, mostrando
figuras diferentes.

4. PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD

Visin
Estereoscpica:
a. Huellas
Unioculares
b. Huellas
Binoculares

4. PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD
a. Huellas
Unioculares:
. Perspectiva lineal.
. Claridad
. Interposicin
. Sombreado
. Movimiento
. Acomodacin

4. PERCEPCIN DE PROFUNDIDAD

a. Huellas
Binoculares:
. Disparidad
Retiniana
. Convergencia

Ilusiones pticas
1. Teora del
Movimiento de
los Ojos.
2. Teora de la
Perspectiva.
3. Teora de la
empata
4. Teora de la
pregnancia.

Ilusiones pticas
1. Teora del
Movimiento de
los Ojos.
2. Teora de la
Perspectiva.
3. Teora de la
empata
4. Teora de la
pregnancia.

Ilusiones pticas
1. Teora del
Movimiento de
los Ojos.
2. Teora de la
Perspectiva.
3. Teora de la
empata
4. Teora de la
pregnancia.

Ilusiones pticas
1. Teora del
Movimiento de
los Ojos.
2. Teora de la
Perspectiva.
3. Teora de la
empata
4. Teora de la
pregnancia.

Factores que intervienen en la

Percepcin:
1. Atencin
2. Factores Externos:
. Modificaciones
de
los Estmulos
. Movimiento
. Tamao
. Repeticin
3. Factores Internos:
. Motivos
o
Motivaciones
. Intereses y Valores

Caractersticas del Observador

1. Necesidades
2. Valores
3. Actitudes
4. Personalidad
. Maduracin y
Aprendizaje

LA IMAGEN
La que pensamos

La que no
pensamos

Qu es la
Imagen que No Pensamos?
La que sustituye a
la realidad gracias
a su capacidad de
persuasin.
La que pretende
solamente
convencer o
seducir.

Qu es la
Imagen que No Pensamos?
La que apela
exclusivamente
a los
sentimientos, a
las carencias y a
las necesidades
de las personas.

Qu es la
Imagen que No Pensamos?
La que convence
sin pasar por la
cabeza.
La que no se
piensa y la que no
obliga a dar un
vistazo a la
realidad.

Qu es la
Imagen que No Pensamos?

LA IMAGEN
DEL SHOW
BUSINESS

Qu es la Imagen que Pensamos?

Es la que hace
PENSAR AL
RECEPTOR.

La imagen tiene una

estrecha relacin con la
informacin y la
informacin es algo vital en
nuestra cotidianidad.
Como dira Alvin Toffler en
su libro La Tercera Ola:
Quien tiene el poder de
la informacin, tendr la
posibilidad de
condicionar el
conocimiento