Gnero Lrico

Funcin
Expresiva y
potica

Funcin
Referencial

El gnero lrico
La lrica o poesa es un gnero
literario que se caracteriza
por ser cauce de expresin
de
la
subjetividad
del
hombre, sus sentimientos y
emociones al observarse a s
mismo y al contemplar el
mundo en el que est
inmerso.
El nombre de lrico viene de los
griegos, que cantaban estas
composiciones al son de la lira.

Elementos del
Gnero Lrico
Internos:
Hablante lrico
Actitud lrica
Temple de
nimo
Objeto lrico
Motivo lrico
Lenguaje lrico

Externos:

Verso o prosa
potica.
Estrofas.
Rimas.
Una mtrica
determinada.

Elementos
Internos del
Gnero Lrico

1. Hablante lrico: Es un ser hecho

de lenguaje, diferente al poeta, a
travs del cual este expresa sus
sentimientos y emociones.
Ejemplo:
Seora, dicen que donde,
mi madre dicen, dijeron,
el agua y el viento dicen
que vieron al guerrillero.

HABLANTE LRICO:
Una voz que sabe
Lo que sucedi.

2. Actitud del hablante.- Es el

modo de captar y mostrar la
realidad. El hablante lrico puede
entregar sus sentimientos a travs
de tres actitudes bsicas:

1. Actitud
enunciativa.
2. Actitud
apostrfica.
3. Actitud de la
cancin

La actitud
enunciativa

La actitud
apostrfica

Actitud de
la cancin.-

Cuando el hablante est

casi contando algo.
Generalmente se ocupan
tiempos verbales en 1 y 3
persona.
Observa ms objetivamente
aquello de lo que habla.

Aqu en la isla, el mar

y cuanto mar
Se sale de s mismo a
cada rato

El hablante se dirige a
un t al que interpela,
al objeto que provoca su
canto.
Generalmente se usa en
los himnos, las odas y
los salmos.

Ya no se encantarn mis
ojos en tus ojos
Ya no se endulzar junto
a ti mi dolor
Pero hacia donde vaya
llevar tu mirada
Y hacia donde camines
llevaras mi dolor".
(P.Neruda Farewell)

Es la ms lrica de todas
y la encontramos en las
obras poticas llamadas
canciones.
El hablante lrico se
refiere preferentemente
a su propia interioridad.

Dolor del mundo entero

que en mi dolor
estalla,
Hambre y sed de justicia
que se vuelve locura;
Ansia de un bien mayor
que el esfuerzo
apresura
(Claudia Lars, Poeta
soy)

4. Temple de nimo: es el estado anmico

en que se encuentra el alma del hablante del
poema. Puede proyectar alegra, optimismo,
dolor, amargura, etc.
Fui tuyo, fuiste ma. Qu
ms? Juntos hicimos
un recodo en la ruta donde el
amor pas.
Fui tuyo, fuiste ma. T sers
del que te ame,
del que corte en tu huerto lo
que he sembrado yo.
Yo me voy. Estoy triste: pero
siempre estoy triste.
Vengo desde tus brazos. No
s hacia dnde voy.
...Desde tu corazn me dice
adis un nio.
Y yo le digo adis.
(Farewell, Pablo Neruda)

Temple: melancola,
tristeza

5. Objeto lrico. Puede ser una persona,

animal, cosa, objeto personificado que sirve
al hablante lrico para expresar
su
interioridad.
Fui tuyo, fuiste ma. Qu
ms? Juntos hicimos
un recodo en la ruta donde el
amor pas.
Fui tuyo, fuiste ma. T sers
del que te ame,
del que corte en tu huerto lo
que he sembrado yo.
Yo me voy. Estoy triste: pero
siempre estoy triste.
Vengo desde tus brazos. No
s hacia dnde voy.
...Desde tu corazn me dice
adis un nio.
Y yo le digo adis.
(Farewell, Pablo Neruda)

Objeto lrico: la mujer

embarazada de la
cual se despide.

6. Motivo lrico: Es cada momento de una obra lrica

en que se expresa la interioridad del hablante y los
sentimientos y emociones que experimenta ante un
objeto, elemento o aspecto de la realidad. Los motivos
son vivencias para el alma humana. Son portadores de
un mensaje espiritual
Fui tuyo, fuiste ma. Qu
ms? Juntos hicimos
un recodo en la ruta donde el
amor pas.
Fui tuyo, fuiste ma. T sers
del que te ame,
del que corte en tu huerto lo
que he sembrado yo.
Yo me voy. Estoy triste: pero
siempre estoy triste.
Vengo desde tus brazos. No
s hacia dnde voy.
...Desde tu corazn me dice
adis un nio.
Y yo le digo adis.
(Farewell, Pablo Neruda)

Motivo: Despedida

7. Lenguaje lrico. Es un lenguaje

figurado (connotativo) que emplea las
palabras con significados distintos a los
verdaderos. El poeta utiliza diferentes
figuras literarias o recursos para dar
elegancia, belleza y profundidad a lo
que dice.
Por ejemplo:
Comparacin
Personificacin
Onomatopeya
Pleonasmo
Sinestesia
Retrucano
Anfora, etc.

Elementos
externos o
constitutivos
del Gnero
Lrico

1. VERSO: Unidad meldica mnima de un

poema sujeta a leyes de mtrica, ritmo y rima.
Ejemplo: Pablo Neruda.
Puedo escribir los versos ms tristes esta noche
(Poema XX).
Nia morena y gil, nada hacia ti me acerca (Poema
XIX).
Me gustas cuando callas porque ests como ausente
(Poema XV).
2. ESTROFA: Agrupacin de versos dentro de un
poema.
Ejemplo: Rima XXII de Gustavo Adolfo Bcquer.
Cmo vive esa rosa que has prendido junto a tu
corazn?
Nunca hasta ahora contempl en la tierra

3. Rima: Es la igualdad o semejanza de sonidos finales

entre dos o ms versos, a partir de la ltima vocal
acentuada. Existen tres tipos de rimas y son las
siguientes:
Coincidencia parcial de
Asonante
los sonidos, en la
terminacin de los
versos, se repiten slo
las vocales a partir de la
ltima vocal acentuada

Consonante

Libre

Coincidencia total en la
terminacin de los
versos, a partir de la
ltima vocal acentuada.
No coinciden los
sonidos voclicos en la
finalizacin de los
versos.

Ejemplos:

Asonante

Consonante

Libre

Quieto el rbol, quieto el viento,

y en el silencio estupendo,
este fino llanto amargo cayendo

Yo vi sobre un tomillo
quejarse un pajarillo
viendo su nido amado
por un labrador robado

Detrs el recuerdo grande

De un bandido que era un hombre

4. MTRICA: Es la ciencia y arte de la versificacin

que otorga belleza y armona a lo que se pretende
expresar.
La mtrica o medida tiene como objetivo determinar el
nmero de slabas, de que consta el verso, sin embargo,
la slaba mtrica no es lo mismo que la slaba gramatical,
ya que en el primer caso, debemos conocer las licencias
mtricas.
LEY DEL ACENTO FINAL: Para estudiar la ley del acento final la
atencin debe fijarse en la ltima palabra de cada verso. Esta
palabra puede ser de acuerdo a su acentuacin, aguda, grave,
esdrjula o sobreesdrjula. En cada uno de estos casos se
debe proceder de la siguiente manera:

A) Si la palabra es aguda al total de slabas

obtenidas en el recuento del verso, se le agrega una
ms (+ 1). Para los efectos de las palabras
monoslabas, stas deben considerarse como
agudas.
Ejemplo:
Hoy/ lle/ga has/ta el/ fon/do/ de/ mi al/ma el/ sol=10 + 1 =
11
D/le/ Dios/ mal/ ga/lar/dn = 7 + 1 = 8
B) Cuando la palabra final de un verso es grave el
nmero de slabas resultante no se altera.
Ejemplo:
Ma/t/me/la un/ ba/lles/te/ro = 8 slabas
que /va/ mu/rien/do en/ el/ a/gua =8 slabas

C) Si se trata de una palabra esdrjula el

nmero de slabas, se reduce en uno.
Ejemplo:
Y / ba/j/ a/ma/ri/llos/ los/ pr/pa/dos = 11 1 =
10 slabas
D) Cuando el verso termina en sobresdrjula
se reducen dos slabas.
Ejemplo:
Y/ di/ce/ cn/ta/me/lo = 7 2 = 5

La denominacin que reciben los versos, segn la cantidad de

slabas que poseen, son las siguientes:

T = monoslabo (una slaba)

El sol = dislabo (dos slabas)
El/ a/mor = trislabo (tres slabas)
Por/ los/ pra/dos = tetraslabo (cuatro slabas)
Un/ pa/ja/ri/llo = pentaslabo (cinco slabas)
Ce/rra/ron/ sus/ o/jos = hexaslabo (seis slabas)
Pu/ra, en/cen/di/da/ ro/sa = heptaslabo (siete slabas)
Sa/li/cio u/sa/ba/ Ja/vie/ra = octoslabo (ocho slabas)
La /sua/vi/dad /de/ tu/ pre/sen/cia = eneaslabo (nueve
sl.)
Don/de/ la/ ma/dre/ lu/ce/ sus/ ca/nas = decaslabo (diez
sl.)
Ya/ que a/s/ me/ mi/ris/, mi/rad/me al/ me/nos = (11
sl.)
endecaslabo
Dn/ce/le/ la/ti/nos/ de/ rt/mi/ca/ tro/pa = (12 sl.)
Dodecaslabos
Con/ el/ ms/ re/cio/ son/ y/ con/ pau/sa/do/ com/ps (13

Modalidades del
Gnero Lrico

En la expresin potica se distinguen

claramente dos modalidades generales en
las que lo lrico se puede manifestar:

Como Poesa Verbal: es decir, con un

contenido

analtico

de

lectura

secuencial

de

izquierda a derecha, sujeta a ritmo y cadencia (

sonetos, romances, odas rimas, dcimas,
prosa potica) o bien compuesta de versos
libres de toda medida.

La prosa potica
Como lo indica su denominacin, esta forma lrica es prosa
por el modo en el que est escrita, pero en su contenido el
elemento ms importante es la expresin de sentimientos.
Por lo tanto, en toda prosa potica reconocemos los
elementos
propios
de
la
lrica:objeto,motivo,hablantelricosytempledenimo.
Ejemplo:
Ella se me volvi una larga y sombra posada; se me hizo un
pas en que viv cinco o siete aos, pas amado a causa de la
muerta, odioso a causa de la volteadura de mi alma en una
larga crisis religiosa. No son ni buenos ni bellos los llamados
frutos del dolory a nadie se los deseo. De regreso de esta
vida en la ms prieta tiniebla, vuelvo a decir, como al final de
Desolacin, la alabanza dela alegra. El tremendo viaje acaba
en la esperanza de las Locas Letanas y cuenta su remate a
quienes se cuidan de mi alma y poco saben de m desde que
vivo errante.
(Gabriela Mistral, Muerte de mi madre)

Poesa Visual:

cuyo contenido se lee globalmente,

igual que en cualquier imagen, agregando esta vez especial
significacin al valor grfico, pues la tipografa, el tamao de
la letra, la sangra y los espacios en blanco tienen un sentido
propio.
Brisa que despiertas plidosrecuerdos,
enajenando memorias,
edificando conceptos;
t que, sonora, acompaas
hasta la tumba a losmuertos
ocon vibrantes antorchas
vuelas llenando los vientos:
en un piano que sufre
nace la Msica. Silencio.

Acrsticos

Artefactos del
poeta chileno
N. Parra

Caligrama
Femme
del poeta francs
Apollinaire

Formas histricas del gnero

lrico
Existen dos grandes grupos de
composiciones
lricas:
las
que
mantienen una estructura definida (en
su contenido o forma) y las que se
presentan libremente, sin estructura
predeterminada. Dentro del primer
grupo,
trataremos
las
formas
histricas ms conocidas:

El soneto
Composicin estrfica compuesta por dos cuartetos (estrofas de cuatro versos
cada una) y dos tercetos (estrofas de tres versos cada una). Sutemtica
esprincipalmente amorosa.Observa elejemplo:
Soneto a Laura
Paz no encuentro ni puedo hacer la guerra,
y ardo y soy hielo; ytemo y todo aplazo;
y vuelo sobre el cielo y yazgo en tierra;
y nada aprieto y todo el mundo abrazo.
Quien me tiene en prisin, ni abre ni cierra
,ni me retiene ni me suelta el lazo;
y no me mata Amor ni me deshierra,
ni me quiere ni quita mi embarazo.
Veo sin ojos y sin lengua grito;
y pido ayuda y parecer anhelo;
a otros amo y por m me siento odiado.
Llorando grito y el dolor transito;
muerte y vida me dan igual desvelo;
por vos estoy, Seora, en este estado
(Petrarca)

Romance
Estrofa compuesta por un nmero irregular de versos octoslabos con rima
asonante en los versos pares. El origen de esta composicin est en la Edad
Media. Los antiguos Cantares de Gesta se fragmentaron, conservando
aquellos episodios ms significativos y dinmicos. Surge as una composicin
breve y desligada entre s: el Romance. Observa el ejemplo:
-Rey don Sancho, reydon Sancho!,
no digas que no te aviso,
que de dentro de Zamora
un alevoso ha salido;
llmase Vellido Dolfos,
hijo de DolfosVellido,
cuatro traiciones ha hecho,
y con sta sern cinco.
Si gran traidor fue el padre,
mayor traidor es el hijo.
Gritos dan en el real:
-A don Sancho han mal herido!
Muerto le ha Vellido Dolfos,
gran traicin ha cometido!
(Annimo)

La oda
Composicin que se caracteriza por desarrollar una alabanza y
reconocimiento a una persona, objeto o realidad que se considere digno
de merecerlo. Famosas son las odas elementalesde Pablo Neruda.
Conozcamos un fragmento de una de ellas
Aqu en la isla
el mar
y cunto mar
se sale de s mismo
a cada rato,
dice que s, que no,
que no, que no, que no
.(...)
No puede estarse quieto,
me llamomar,
repite pegando en una piedra
sin lograr convencerla.
(Pablo Neruda, Oda al Mar)

La balada
Se caracteriza por su tono sentimental y melanclico. Estas caractersticas
validan la relacin que se establece con el concepto popular de balada y
que designa una composicin musical que conlleva quejas amorosas. Ejemplo:
l pas con otra;
yo le vi pasar.
Siempre dulce el viento
y el camino en paz
.Y estos ojos mseros
le vieron pasar!
l va amando a otra
por la tierra enflor.
Ha abierto el espino;
pasa una cancin.
Y l va amando a otra
por la tierra en flor!
(Gabriela Mistral, Balada)