A Linguagem

e Estilo
Queirosianos

O impressionismo literrio

Com Flaubert, Ea de Queirs aprendeu a

utilizar construes impessoais, j que o efeito

impressionar
independentemente
das
causas, relegando o sujeito para segundo
lugar: a anteposio das caractersticas do
objeto a ele prprio para lhe dar cor(Uma
alvura de saia moveu-se no escuro); as
percees inesperadas, diferentes, traduzindo,
por vezes, ironia (Majestosa e obesa); a
frequncia da hiplage - transposio de um
atributo de agente para a ao (sempre um
vago martelar preguioso).

A linguagem e estilo queirosianos

O advrbio de modo
Atua de uma maneira dupla tal como o
adjetivo. Toma funes de atributo e a sua
ao alcana o sujeito ou o objeto. Para isso,
Ea
de
Queirs
teve
de
ampliar
extraordinariamente o nmero de advrbios.
Da que os faa derivar de adjetivos.
Exemplos: ...ora na Europa o homem no ri
sorri regaladamente, lividamente; ... amote, adoro-te, doidamente, absurdamente at
morte; falou de ti constantemente,
irresistivelmente e moderadamente

A linguagem e estilo queirosianos

O verbo
Este no oferece a mesma maleabilidade do
adjetivo e do advrbio mas, tal como o
substantivo, permite o uso alternativo de dois
sentidos: o normal (denotativo) e o figurado
(conotativo).
Embora o adjetivo tenha permitido maior carga
significativa e esttica da frase, o verbo tambm
lhe permitiu numerosas experincias, algumas
surpreendentes.
Exemplos: mordia um sorriso; gouvarinhar
(neologismo); rosnar.

A linguagem e estilo queirosianos

A frase
O discurso indireto livre ocupa lugar de
destaque e surge quer em dilogo quer em
monlogo como processo favorito para nos
fazer o autor conseguiu tambm libertar a
frases dos verbos declarandi e da conjugao
que, aproximando a expresso literria da
linguagem falada, dissimulando-se por trs das
personagens, impessoalizando a narrativa.
Nveis de lngua
Coexistem em maior ou menor nmero todos
os nveis de lngua familiar, popular, literria,
infantil e neologismos.

A linguagem e estilo
queirosianos
Recursos estilsticos
Em Os Maias temos a presena de vrios recursos
de estilo e figuras, destacando-se as seguintes:

Aliterao:
...passos
lentos,
pesados,
pisavam
surdamente o tapete
Adjetivao: que o traziam dias e dias mudo, murcho,
amarelo, com olheiras fundas e j velho.
Comparao: ...dois braos ameaadores como duas
trancas
Assndeto: tinha asma, tinha pedra, tinha gota
Ironia: os dois amigos beberam o champagne que Jacob
arranjou ao Ega, para Ega se regalar com a Raquel
Elipse: e esse ano passou. Gente nasceu. Gente morreu
Personificao: ...os repuxos cantavam alto no silncio
da morte
Hiplage: fumava um pensativo cigarro
Sinestesia: ... transparentes de um escarlate estridente

O narrador pode adotar um ponto de vista

omnisciente,
quando
tem
um
total
conhecimento
da
diegese
(histria),
caracterizando exaustivamente as personagens
e os espaos, e manipulando o tempo segundo
as suas opes ideolgicas.
Contudo,
abdicarou
da omniscincia
e contar
O
ponto pode
de vista
focalizao
do
a histria de acordo com a capacidade de
narrador
conhecimento de uma ou mais personagens;
neste caso estamos perante a focalizao
interna: a informao condicionada pela
subjetividade e pela limitao de conhecimentos.
O narrador pode ainda optar pela focalizao
externa: fornece apenas dados exteriores.

Tipos de focalizao em Os
Maias
H focalizao omnisciente quando
narrador perspetiva:
a reconstruo do Ramalhete;
a figura de Afonso da Maia;
os estudos de Carlos em Coimbra;
o retrato de Ega;
o retrato de Eusebiozinho;
o retrato de Damaso

Tipos de focalizao em Os
Maias
H focalizao interna quando:
Vilaa perspetiva a educao de Carlos;
Carlos perspetiva: Maria Eduarda, entrada

do Hotel Central e na rua; os episdios da

crnica de costumes, ( exceo do jornal A
Tarde e do Sarau da Trindade); a cidade de
Lisboa e a sua sociedade, dez anos aps o
desenlace;
Ega perspetiva o episdio dos jornais; o
Ramalhete fechado; a sua prpria conscincia,
em momentos ligados ao espao psicolgico.

O narrador - concluso
O

narrador utiliza o ponto de vista omnisciente

sobretudo para o passado da histria, poca anterior a
1875; esta opo condiciona o discurso e serve os
cnones da esttica naturalista, vinculando as
personagens de Pedro da Maia e de Eusebiozinho
dependncia dos diversos fatores.
Todavia, a propsito da educao de Carlos, o narrador
utiliza a viso de Vilaa, com o intuito de desligar a
personagem central da dependncia rigorosa da
ideologia naturalista.
A partir do presente da histria (outono 1875), o
narrador abdica da omniscincia e permite que as
personagens focalizem os acontecimentos, introduzindo
a subjetividade da viso, a limitao de acontecimentos,
pondo em causa o rigor e a objetividade do naturalismo.