Coordinacin de Lenguaje II

Rasgos de la poesa moderna

Es comn en la
lrica moderna la
yuxtaposicin. Las
ideas no culminan
su sentido y se
engarzan
una
detrs de otra. El
lector
debe
interpretar
as
ideas inconclusas,
por
lo
que
se
encuentra, en este
sentido, entre la
sensacin
y
la
razn. Es un lector
inseguro frente a la
complejidad
del
nuevo
lenguaje,
que
prioriza
la
sorpresa
y
el
desconcierto.
La
anormalidad
se
convierte
en
normalidad.
Coordinacin
de Lenguaje II

El amor consagra al amor

Los das sin lluvia
Y como conviene los das bellos
Para el amor y sus preferencias
Al prestigio del ms viejo amor
A la lluvia de la palabra amor
Al nico amor sin pena sin dicha sin retorno
Al porvenir de los dementes
A los sepultureros a los alegres compaeros de
presidio
Al punzante al ardiente recuerdo del tatuaje
A mi amada muerte
A quienes dudan todava
A los tesoros de los ciegos
A las lgrimas
Al agua al viento al fuego al amor
A la esperanza de quien destroza su amor
Al tormento del fuego y del hielo
()
Csar Moro

No hay lmites ni
censuras en la inclusin
de temas. No hay tema
intrascendente o
prohibido en el arte
vanguardista.
Dado que pretendan
inaugurar
un
nuevo
estilo,
la
experimentacin y el
trabajo era arduo: se
quera llegar a un
estilo, una esttica y un
lenguaje
nuevos.
Buscaban la sorpresa.
En la lrica moderna la
forma
de
expresin
tiene ms relevancia
que el contenido de la
expresin.

Csar Vallejo, Trilce

XI

Coordinacin de Lenguaje II

A
nivel
semntico
y
sintctico observamos la
ambigedad
y
la
indeterminacin sintctica.
Los roles de los elementos
del discurso son difusos. La
ausencia de elementos en
la oracin que completen la
predicacin constituye un
silencio provocado.

La aurora de Nueva York tiene cuatro

columnas de cieno
y un huracn de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.

La recepcin emotiva del

poema viene luego de la
comprensin (tras arduo
trabajo) del mismo.

La aurora llega y nadie la recibe en su boca

porque all no hay maana ni esperanza
posible.
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados nios.

La
ambigedad
de
la
poesa
moderna
no
proviene de la inspiracin.
Es producto de un arduo
trabajo.

Los primeros que salen comprenden con sus

huesos que no habr paraso ni amores
deshojados; saben que van al cieno de
nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a
sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos en
impdico reto de ciencia sin races. Por los
barrios hay gentes que vacilan insomnes
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como recin salidas de un naufragio de

El caligrama
Trmino inventado por
Apollinaire
para
designar a un poema
lrico cuya distribucin
en la pgina (es, por lo
tanto, un poema para
ser ledo, no para ser
recitado u odo) dibuja
aproximadamente
el
objeto que le sirve de
base. Del caligrama
derivar
la
poesa
figurativa, concreta o
lo que se ha llamado
escritura de libertad.
(MARCHESE
et
FORRADELLAS, 1994:
46)

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Coordinacin de Lenguaje II

1. Locutor y alocutario:
El locutor no-personaje se dirige a un alocutario
no representado, pues no hay marcas de un T
en el poema. Por lo tanto lo fundamental es el
personaje representado, en este caso, el pjaro.
2. Tono
Es formal, solemne.
3. Tema
La poesa y el poder creador de la palabra

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4. Figuras
La metfora
le da al poema una
expresividad simblica y nos permite
construir la realidad percibida:
pjaro de papel y tinta que no
vuela
animal hecho de versos amarillos
Los vocablos no solo construyen un
referente, sino que remiten a s mismos a
travs de una subjetividad que podemos
recrear.
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4. Figuras
Dentro del campo figurativo de la metfora
tambin tenemos el empleo de la sinestesia o
metfora adjetival que es un tipo de metfora
que implica la unin de sensaciones de diversa
naturaleza.
Aqu se yuxtaponen las sensaciones visuales y
de sonido con el fin de mostrar el contraste de
los elementos:

de silencioso plumaje impreso

que no se mueve que no canta que no
Coordinacin
de Lenguaje II
respira

4. Figuras
Otro campo figurativo que predomina es la
repeticin, que se evidencia en la iteracin
compulsiva de los sintagmas cuello y
patas elementos que
contribuyen a
mostrar la
imagen del pjaro y adems,
cumplen la funcin de atraer y persuadir al
alocutario no representado.

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5. Interpretacin

El autor a travs de este caligrama ha logrado

un impacto visual y semntico construido con
palabras precisas como una fotografa.
Tras este juego de palabras subyace el arte de
escribir, de hacer poesa y construir una
realidad subjetiva, misteriosa y delicada como
un ave.

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