Literatura como tema.

Intertextualidad (Elementos histricos/sociedad/cultura)

Mezcla de diversos gneros/ruptura genrica (novela multigenrica)

Desdibujamiento de la frontera entre ficcin/historia. Escritura desde

el yo (La Ciudad de Barcelona como personaje)

ARGUMENTO
El nio Daniel Sempere despierta una maana a causa de un sueo que ha
tenido de su madre que es muerta desde hace unos aos. Su padre,
aprovechando el despertar matutino, lo lleva a un sitio que cambiar su vida; al
Cementerio de los Libros Olvidados, un lugar donde todo buen lector debe
visitar por lo menos una vez en la vida y donde se guardan los libros que ya
todo el mundo ha olvidado, como su propio nombre indica. Como manda la
tradicin, Daniel debe escoger un libro entre tantos para leer; el elegido, al
azar, lleva por nombre La Sombra del Viento y fue escrito por un tal Julin
Carax.
Tras la lectura del libro, Daniel Sempere decide investigar sobre el autor. Esta
investigacin le introducir en un mundo de misterios y mentiras en el que
tendr que ser verdaderamente astuto; tendr que mediar con el propio diablo,
que, con algn que otro propsito no conocido, quiere quemar todas las obras
de Carax; tendr que conocer a mucha gente, que aunque en un primer
momento parecern colaborar con l, ms tarde descubrir que las mentiras
guardan secretos inimaginables.
Esta investigacin marcar la vida de Daniel Sempere; gracias a ella descubrir
el primer amor, el amor no correspondido, los primeros celos, las primeras
desilusiones; conocer a su verdadero amigo, Fermn Romero de Torres, y se
enamorar de Bea, una persona muy distinta pero parecida a la vez a l.
Poco a poco ir descubriendo la vida de Julin Carax; su afn por escribir, su

LITERATURA COMO TEMA

El trmino, difcil de precisar, viene a definir el final de un proyecto histrico, una continuacin del modernismo en la que se opta por
un cambio de registro. Heterodoxia, eclecticismo, marginalidad, revuelta, deformacin o ruptura son algunos de los temas clave que
pretenden definir este movimiento propio de finales del siglo XX que se emplea en antropologa, sociologa, filosofa, geografa, estudios
teolgicos, crtica literaria o economa, por mencionar slo algunas reas. As, la literatura posmoderna ya no puede ser realista en el
sentido tradicional de la realidad porque la propia realidad ha sido puesta en cuestin. Por lo tanto, la literatura slo puede ser
autorreferencial: se borra, as, la frontera entre realidad y ficcin, el tratamiento al mismo nivel narrativo de hechos supuestamente
reales y de hechos de ficcin, el autor indigno de confianza, mentiroso, la multiplicidad de cdigos narrativos en la misma obra: novela
policaca, cmic, novela filosfica, todo ello animado frecuentemente por una intencin irnica o pardica.
(Ruiz Tosaus, Eduardo (2008). Algunas consideraciones sobreLa sombra del vientode Ruiz Zafn. En: Espculo. Revista de estudios
literarios.
Universidad
Complutense
de
Madrid.
Disponible
en
lnea:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/soviento.html)

Els Quatre Gats quedaba a tiro de piedra de casa y era uno de mis rincones predilectos de
toda Barcelona. All se haban conocido mis padres en el ao 32, y yo atribua en parte mi
billete de ida por la vida al encanto de aquel viejo caf. Dragones de piedra custodiaban la
fachada enclavada en un cruce de sombras y sus farolas de gas congelaban el tiempo y los
recuerdos. En el interior, las gentes se fundan con los ecos de otras pocas. Contables,
soadores y aprendices de genio compartan mesa con el espejismo de Pablo Picasso, Isaac
Albniz, Federico Garca Lorca o Salvador Dal. All, cualquier pelagatos poda sentirse por
Intertextualidad (Elementos histricos/sociedad/cultura)
unos instantes figura histrica por
el precio de un cortado. (Ruiz Zafn. Sombra del viento.
Pg. 9)
Aquel domingo, las nubes haban resbalado del cielo y las calles yacan sumergidas bajo
una laguna de neblina ardiente que haca sudar los termmetros en las paredes. A media
tarde, rondando ya los treinta grados, part rumbo a la calle Canuda para mi cita con Barcel
en el Ateneo con mi libro bajo el brazo y un lienzo de sudor en la frente. El Ateneo era y
an es uno de los muchos rincones de Barcelona donde el siglo XIX todava no ha recibido
noticias de su jubilacin. La escalinata de piedra ascenda desde un patio palaciego hasta una
retcula fantasmal de galeras y salones de lectura donde invenciones como el telfono, la
prisa o el reloj de mueca resultaban anacronismos futuristas. El portero, o quiz tan slo
fuera una estatua de uniforme, apenas pestae a mi llegada. Me deslic hasta el primer
piso, bendiciendo las aspas de un ventilador que susurraba entre lectores adormecidos
derritindose como cubitos de hielo sobre sus libros y diarios. (Ruiz Zafn, Pg. 11)

Jaus haba convocado a un inventor y pionero en la curiosidad tecnolgica del momento,

el cinematgrafo. Su nombre era Fructus Gelabert y haba accedido a las demandas de
Jaus a cambio de fondos para construir unos estudios cinematogrficos en el Valls, seguro
de que durante el siglo XX las imgenes animadas iban a sustituir a la religin organizada.
(Ruiz Zafn, 132)
En cuanto a Fructus Gelabert, director cinematogrfico. Gelabert (Barcelona 1874-1955)
fue director cinematogrfico; en 1897 construy su primera cmara cinematogrfica y realiz
(Elementos histricos/sociedad/cultura)
la pelculaPelea en un caf, asIntertextualidad
como documentales
al estilo de los Lumire. Su reportaje
sobre una visita de Alfonso XIII a Barcelona (1898) se convirti en la primera pelcula
espaola que fue exportada. En 1916 fund los estudios Boreal Films y a partir de 1917 se
centr en labores de produccin y fotografa y en la construccin de aparatos
cinematogrficos. En la novelase le cita imaginativamente como director de una pelcula
centrada en el palacio de los Aldaya, aunque con ingredientes pardicos:
Durante semanas, Gelabert y sus hombres rodaron kilmetros de pelcula que habra de
ser revelada en diferentes tanques con soluciones qumicas de lquidos de revelado diluidos
con Aromas de Montserrat, vino tinto bendecido en la parroquia del Ninot y toda suerte de
cavas de la huerta tarraconense. (Pg. 132)
Referencia a Miguel de Cervantes: La conversacin se desvaneci lentamente en el
murmullo de los dems contertulios, derivando hacia la discusin de unos documentos
encontrados en los stanos de El Escorial que sugeran la posibilidad de que don Miguel de
Cervantes no haba sido sino el seudnimo literario de una velluda mujerona toledana. A

Mezcla de diversos gneros/ruptura genrica (novela multigenrica)

Es una novela que fusiona multitud de gneros

Hemos descubierto que nada puede saberse con certeza, la posmodernidad desdibuja los grandes relatos, no lucha contra casi nada, carece de
convicciones firmes, da por perdidas las grandes causas por las que luch la modernidad; se vuelca en las pequeas causas, en lo fragmentario y
episdico, en lo instantneo. No es de extraar, por tanto, que en las novelas de Ruiz Zafn, los gneros se entremezclen sin un orden aparente.
Quiz el eje genrico vertebrador de sus novelas sea su particular concepcin de la novela folletinesca. Lo folletinesco siempre se ha identificado
por lances exagerados, historias inverosmiles, personajes de maldad o bondad sobrehumanas, y, desde luego, por un diseo narrativo delirante,
repleto de golpes de efecto y con una intriga suspensiva. la importancia de la incorporacin de algunos rasgos de la novela gtica, de multitud de
aventuras y situaciones en la concepcin de la novela del escritor barcelons.

(Ruiz Tosaus, Eduardo (2008). Algunas consideraciones sobreLa sombra

del vientode Ruiz Zafn. En: Espculo. Revista de estudios literarios.
Universidad
Complutense
de
Madrid.
Disponible
en
lnea:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero38/soviento.h
tml)

Mezcla de diversos gneros/ruptura genrica (novela multigenrica)

No se puede negar la influencia del cine en la misma, algo que se entiende

quizs con su trabajo de guionista en EEUU. Influencia o perversin?.
C.R.Z.-Dejmoslo en prstamo no hipotecario.Una de las muchas cosas
que LA SOMBRA DEL VIENTO aspira a ser es una fusin de gneros y
tcnicas que, retomando la ambicin de la novela del siglo XIX, la del gran
libro de la vida, incorpore muchos elementos tcnicos que nos ha aportado
la evolucin de la narrativa del siglo XX, desde las vanguardias a la novela
negra. En este contexto, la sintaxis del cine, de la imagen, es un factor ms
que nos ayuda a enriquecer los recursos de la novela y crear una
experiencia de lectura ms intensa, ms sensorial y tctil. La novela
siempre ha evolucionado como gran sntesis y amalgama de todo lo que
otros gneros y dramaturgias han puesto sobre la mesa a lo largo de los
siglos. No vamos a pararnos ahora y despreciar todo lo que el turbulento
siglo XX nos ha puesto a tiro.

(Garca Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafn. Disponible en lnea:

http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm)

Desdibujamiento de la frontera entre ficcin/historia.

Escritura desde el yo (La Ciudad de Barcelona como personaje)

Sus novelas requieren de un lector ingenuo.

-Cada lector tiene su propia respuesta, como la tiene tambin cada gnero literario. Hay una cierta ingenuidad tambin en presumir que la
ficcin puede ser real. Es una obra de ficcin, no hay que exigirle que sea verosmil. No se trata de ingenuidad, sino de ciertas reglas del
juego, a las que el lector juega o no. Es una respuesta emocional. Forma parte del juego de la literatura.
-Y respecto a la verosimilitud...Yo s creo que debe haberla. De hecho, la hay en La sombra del viento.
-No s si la gente se cree todo eso de los amores puros, las venganzas terribles... Yo creo una Barcelona irreal, una ciudad que no existe. Me
dan risa los que se documentan mucho para hacernos creer que las cosas eran como nos las describen porque son fieles a la historia.
-Me llama la atencin ese inters suyo por describir lo indescriptible: sobre todo la luz.La sombra del vientoes una novela muy oscura en su
ambientacin pero donde la luz se describe constantemente.
-Todo es deliberado. Me interesa ese tipo de creacin de un universo tctil, visual... hacer desaparecer las palabras para que la experiencia
del lector sea mucho ms intensa. Me interesa crear imgenes en la mente del lector.
(Entrevista a Carlos Ruiz Zafn: El xito no te cambia la vida. Lo que escribes, s. Care Santos, 27 de mayo de 2004. El Cultural. Disponible
en: http://www.elcultural.com/revista/letras/Carlos-Ruiz-Zafon-El-exito-no-te-cambia-la-vida-Lo-que-escribes-si/9607

L.G.: Tampoco se pueden obviar sus ramificaciones borgianas (y seguro, corrjame si me equivoco, que cuando escriba sobre El Cementerio de
los libros Olvidados estaba pensando en la Biblioteca de Babel). Qu otras influencias literarias considera determinantes?.
C.R.Z.- La referencia a ese babel laberntico es clara. De hecho existe un nivel de lectura de la novela que juega con el lector y emplea numerosas
referencias literarias enterradas en la trama, casi un jeroglfico de narrativas. No es necesario entrar en ese juego para leer la novela y disfrutarla,
pero aade una dimensin adicional a la experiencia de la lectura. LA SOMBRA DEL VIENTO es una novela de novelas, un relato que esta muy
relacionado con el acto de leer, de fabular, de vivir la literatura desde ambos lados de la barrera. Toda lectura, consciente o inconsciente, es una
influencia. Es un canto al propio acto de leer, sin prejuicios, racismos literarios o estrecheces mentales de ninguna clase, Por ese motivo creo que
cada lector encontrar en la novela un espejo de su propio bagaje literario y personal.
(Garca Luis (2003). Entrevista a Carlos Ruiz Zafn. Disponible en lnea: http://www.literaturas.com/EntrevistaCarlosRuizZafonJunio2003.htm)