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Modernismo

1. Antecedentes: a Semana de Arte


Moderna (1922)

1. Antecedentes: a Semana de Arte


Moderna (1922)
O Modernismo teve incio com a Semana de Arte

Moderna, realizada no Teatro Municipal de So


Paulo nos dias 13 a 18 de fevereiro de 1922.
Idealizada por um grupo de artistas, a Semana
pretendia colocar a cultura brasileira a par das
corrente de vanguarda do pensamento europeu,
ao mesmo tempo que pregava a tomada de
conscincia da realidade brasileira.
Ocorreram, durante esse perodo, exposies
de artes plsticas e saraus com conferncias,
leituras de poemas, dana e msica.

1. Antecedentes: a Semana de Arte


Moderna (1922)
A Semana de Arte Moderna, vista isoladamente,

no deveria merecer tanta ateno. Seus


participantes no tinham sequer um projeto
artstico comum; unia-os apenas o sentimento
de liberdade de criao e o desejo de romper
com a cultura tradicional. Foi, portanto, um
acontecimento bastante restrito aos meios
artsticos, principalmente de So Paulo.
Apesar disso, a Semana foi aos poucos
ganhando uma enorme importncia histrica.

1. Antecedentes: a Semana de Arte


Moderna (1922)
Primeiramente, porque representou a confluncia de

vrias tendncias de renovao que, empenhadas em


combater a arte tradicional, vinham ocorrendo na
cultura brasileira antes de 1922.
Em segundo lugar, conseguiu chamar a ateno dos
meios artsticos de todo o pas. A partir da, formaramse grupos de artistas e intelectuais que levaram adiante
e aprofundaram o debate acerca da arte moderna.
Os reflexos da Semana fizeram-se sentir em todo o
decorrer dos anos 1920, atravessaram a dcada de
1930 e, de alguma forma, tm relao com a arte que
se faz hoje.

1.
Antecedent
es: a
Semana de
Arte
Moderna
(1922)

O Teatro Municipal
de So Paulo serviu
de palco para o
evento que marcou o
incio do Modernismo
no Brasil

2. Caractersticas gerais do
Modernismo
A busca de uma linguagem brasileira: desprezando o

rigor das regras gramaticais,principalmente aquelas


ditadas pela gramica lusitana mas distante da
realidade brasileira. Os modernistas aproximaram a
linguagem literria da lgua falada pelo povo brasileiro.
Nacionalismo crtico: interesse por temas brasileiros,
buscando valorizar nossa tradio e cultura, bem como
nosso passado histrico cultural.

Ironia, humor, piada, pardia: os modernistas


procuravam ser bem-humorados. Zombavam da arte
tradicional e das figuras eminentes de nosso passado
histrico

2. Caractersticas gerais do
Modernismo
Temas extrados do cotidiano: os modernistas

acreditavam na possibilidade de a arte ser


extrada das coisas simples da vida e no
apenas dos grandes temas universais. A
produo modernista promove, assim, uma
dessacralizao da arte.

3. A primeira fase do Modernismo (1922-1930): a


fase heroica

AMARAL, Tarsila do. A feira. 1924. leo sobre tela, 46x55 cm

3.1 A primeira fase do Modernismo (19221930): a fase heroica


Procura do original e do polmico
Viso nacionalista, porm crtica, da

realidade
Defesa da reconstruo da cultura brasileira
sobre bases nacionais: eliminao definitiva
do nosso complexo de colonizados, apegados
a valores estrangeiros.

3.1 A primeira fase do Modernismo (19221930): a fase heroica


Reviso crtica de nosso passado histrico e

de nossas tradies culturais


Aproximao entre fala e escrita na
linguagem.
Perodo rico em publicaes de obras
literrias, revistas e manifestos.
Principais poetas: Oswald de Andrade, Mrio
de Andrade e Manuel Bandeira.

3. 3. Oswald de Andrade (1890-1954)


A obra de Oswald de Andrade

representa um dos cortes mais


profundos
do
Modernismo
brasileiro em relao cultura do
passado. Debochada, irnica e
crtica, estava sempre pronta
para
satirizar
os
meios
acadmicos
ou
a
prpria
burguesia.
Seu conceito de nacionalismo era
diferente daquele pregado pelos
romnticos. Oswald defendia a
valorizao de nossas origens, de
nosso
passado
histrico
e
cultural, mas de forma crtica, isto
,
recuperando,
parodiando,
ironizando e atualizando a nossa
histria da colonizao

Oswald de Andrade pintado por Tarsila do Amaral

3. 4. Mrio de Andrade (1893-1945)


A poesia de Mrio de Andrade

marcada pela tentativa do poeta em


romper com as estruturas artsticas
do passado. Mrio de Andrade lutou
por uma lngua brasileira, que
estivesse mais prxima do falar do
povo.

Com Macunama, o heri sem


nenhum carter, Mrio de Andrade
renova a linguagem do heri
brasileiro. Fosse o ndio ou o burgus
bem comportado, o heri que
aparece nos romances romnticos
tinha muito de irreal e quase nada
de nacional. Macunama uma
personagem que se transforma a
cada instante, assumindo as feies
das diferentes etnias que deram
origem ao povo brasileiro.

Mrio de Andrade pintado por Tarsila do Amaral

3. 5. Manuel Bandeira(1886-1968)
Entre

as
inmeras
contribuies deixadas pela
poesia de Manuel Bandeira,
duas se destacam: o seu
papel
decisivo
na
solidificao da poesia de
orientao modernista, com
todas as suas implicaes
(verso
livre,
linguagem
coloquial,
irreverncia,
liberdade criadora, etc.), e o
alargamento
da
lrica
nacional pela sua capacidade
de extrair poesia das coisas
aparentemente banais do
cotidiano.

Manuel Bandeira pintado por Portinari (1931)

3. 5. Manuel Bandeira(1886-1968)
Partindo

de

temas at
ento
considerados
baixos para a criao da
grande poesia, Bandeira
criou uma poesia rica em
construo e significado,
apesar de sua aparncia
quase prosaica.

Outro
legado

a
simplicidade
e
o
despojamento com que so
trabalhados certos temas,
como a reflexo existencial,
a solido, o amor, a vida e
a natureza.

Manuel Bandeira pintado por Portinari (1931)

4. A segunda fase do Modernismo


(1930-1945)

AMARAL, Tarsila do. Operrios. 1933. leo sobre tela, 150x230 cm.

4. A segunda fase do Modernismo (19301945): Momento histrico


1929:

A diminuio do consumo de caf no


mercado
mundial,
provocada
pela
crise
desencadeada pela quebra da bolsa, fez despencar
o preo do caf brasileiro no mercado internacional.
1937: estava decretado o Estado Novo. Vargas
passou a exercer o poder de modo autoritrio e
centralizador.
1939: incio da Segunda Guerra Mundial. Ela nos
obrigou a enfrentar a barbrie humana e a
reconhecer que o preconceito e o desejo desmedido
de poder podem levar perda de milhes de vidas.

4. A segunda fase do Modernismo (19301945): Momento histrico


1945: lanamento das bombas atmicas em

Hiroshima e Nagasaki. Foi a ltima fronteira


da tica derrubada pela cincia: o ser
humano havia descoberto uma forma
eficinte de exterminar a prpria raa.
Estava criado o contexto para que a arte
assumisse uma perspectiva mais intimista e
procurasse as respostas para as muitas
dvidas existenciais desencadeadas por
todo esse cenrio de horror e destruio.

4. A segunda fase do Modernismo (19301945): Poesia: misticismo e conscincia social


Em 1930, a vitria da primeira gerao modernista na

luta travada contra a cultura acadmica j estava


consolidada. Muitas de suas propostas, comoo verso
livre, a afirmao de uma lngua brasileira, a priorizao
da paisagem nacional e a abordagem de temas ligados
ao cotidiano, estavam definitivamente consolidadas em
nossa literatura.
Enquanto a primeira gerao modernista experimentou
uma grande variedade de temas e tcnicas, a segunda
gerao caracterizada por uma produo com forte
dimenso social. Assim, o contexto sociopoltico define
um foco para a poesia desse momento

4. A segunda fase do Modernismo (19301945): Poesia: misticismo e conscincia social


Poesia de questionamento da existncia humana.
Inquietaes sociais, religiosas, filosficas e

amorosas
Amadurecimento das conquistas da primeira
gerao: versos livres e brancos convivem com outros
rimados e de mtrica fixa. Os poetas submetem
linguagem s suas necessidades, valendo-se de todos
os recursos (formais ou no) sua disposio.
Estrutura sinttica dos versos mais elaborada:
questionar a realidade exige uma elaborao sinttica
de complexidade equivalente.

4.1. Carlos Drummond de Andrade (19021987)


Considerado

o
maior
poeta brasileiro do sculo
XX
Se considerarmos sua
carreira potica, podemos
perceber
que
certas
temticas afloram de sua
poesia, tais como o fazer
potico, a funo social
do poeta, a dificuldade de
compreender
os
sentimentos,
a
importncia da famlia e
da reflexo.

4.1.1 Carlos Drummond de Andrade (1902-1987):


famlia e origens: a viagem na memria
O

tema da famlia se
confunde com o das
origens,
representadas
na poesia de Drummond
pelas
inmeras
referncias infncia,
Itabira e s Minas Gerais.

A
recordao
do
passado permite que ele
seja reavaliado e que
sua importncia seja
reconhecida no presente.

4.1.2 Carlos Drummond de Andrade (1902-1987):


o tempo a minha matria presente
Em

inmeros poemas,
Drummond aborda a
funo social do poeta:
denunciar a opresso e
lutar para a construo
de um mundo novo.
O presente se torna o
grande tema dessa fase
A fase social da poesia
de Drummond tambm
se manifesta sob a
forma de denncia da
alienao da elite.

4.1.3. Carlos Drummond de Andrade (1902-1987): o


exerccio incansvel da reflexo
Em sua poesia reflexiva,

Drummond
define-se
por perseguir algumas
questes fundamentais
para o poeta: que
coisa

o
ser
humano?
O
que
significa fazer parte da
humanidade?
Como
combater as injustias
do presente?

4.1.4. Carlos Drummond de Andrade (1902-1987): o


fazer potico: ao e transformao
O que se observa que

Drummond, mesmo nos


textos
em
que
declaradamente trata da
criao potica, continua a
desenvolver
um
tema
maior: a poesia em busca
de si mesma. Essa busca
assume duas faces: a
material (do verso, da
escolha das palavras, da
rima) e a do contedo, que
a vincula aos outros eixos
temticos da obra do
poeta.

4.1.5. Carlos Drummond de Andrade (1902-1987): A


concha vazia do amor
A

obra de Drummond
tambm
aborda
a
necessidade
de
compreender
o
sentimento,
que
se
manifesta tanto no nvel
pessoal quanto no social
(o estar no mundo).
Mais do que registrar
emoes, o poeta de
Itabira quer compreendlos, e isso s possvel
por meio da anlise

4.2. Ceclia Meireles (1901-1964): a vida efmera e


transitria
Sua poesia, de modo geral,

filia-se s tradies da lrica


luso-brasileira. Alm disso,
as
obras
da
poetisa
evidenciam
uma
certa
tendncia neossimbolista.
Do ponto de vista formal, a
escritora foi uma das mais
habilidosas em nossa poesia
moderna, sendo cuidadosa
sua seleo vocabular e forte
a
inclinao
para
a
musicalidade, para o verso
curto e para os paralelismos,
a
exemplo
da
poesia
medieval portuguesa.

4.2.1. Ceclia Meireles (1901-1964): o


neossimbolismo
A

frequente presena de
elementos como o vento, a
gua, o mar, o ar, o tempo,
o espao, a solido e a
msica d poesia de
Ceclia Meireles um carter
fluido
e
etreo,
que
confirma
a
inclinao
neossimbolista da autora.

O
espiritualismo,
a
musicalidade
e
o
orientalismo, to prezados
pelos simbolistas, tambm
se fazem presentes na obra
da poetisa.

4.2.1. Ceclia Meireles (1901-1964): o


neossimbolismo
Raramente

a poesia de Ceclia
Meireles
foge

orientao
intimista. Um desses momentos
representado por Romanceiro da
Inconfidncia (1953), que, pelo
vis da Histria, abre importante
espao em sua obra para a
reflexo
sobre
questes
de
natureza poltica e social, tais
como a liberdade,a justia, a
misria, a ganncia, a traio, o
idealismo.
O Romanceiro da Inconfidncia
uma narrativa rimada, segundo
a autora, que reconstri, fundindo
histria
e
lenda,
os
acontecimentos da Vila Rica
poca da Inconfidncia Mineira
(1789)

4.2.2. Ceclia Meireles (1901-1964): a efemeridade


do tempo
Ceclia

Meireles cultivou uma


poesia reflexiva, de fundo filosfico,
que aborda, entre outros, temas
como a transitoriedade da vida, o
tempo, o amor, o infinito, a
natureza, a criao artstica. Mas
no se deve entender sua atitude
reflexiva
como
uma
postura
intelectual, racional. Ceclia foi
antes de tudo uma escritora
intuitiva, que sempre procurou
questionar e compreender o mundo
a
partir
de
suas
prprias
experincias. Desses temas, os que
mais se destacam so a fugacidade
do tempo e a efemeridade das
coisas. Tal preocupao filosfica
dialoga
com
a
tradio,
especialmente com o Barroco.

4.2.2. Ceclia Meireles (1901-1964): a efemeridade


do tempo

Ela mesma revelou os objetivos que buscava


alcanar por meio da poesia: Acordar a
criatura
humana
dessa
espcie
de
sonambulismo em que tantos se deixam
arrastar. Mostrar-lhe a vida em profundidade.
Sem pretenso filosfica ou de salvao
mas por uma contemplao potica afetuosa
e participante.

5. A segunda fase do Modernismo (19301945): Prosa

PORTINARI, Cndido. Criana Morta. 1944.leo s/ tela, 176 x 190 cm.

5. A segunda fase do Modernismo (19301945): Prosa


O projeto literrio do romance da gerao de 1930 foi

claro: revelar como uma determinada realidade


socioeconmica, no caso, o subdesenvolvimento
brasileiro, influenciava a vida dos seres humanos.

Para tratar das questes sociais regionais, os


romances escritos a partir de 1930 retomaram dois
momentos anteriores da prosa de fio: o
regionalismo romntico e o Realismo do sculo XIX.
Do regionalismo romntico, vem o interesse pela
relao entre os seres humanos e os espaos que eles
habitam, apresentando agora uma perspectiva mais
determinista.

5. A segunda fase do Modernismo (19301945): Prosa


Fragmento de Vidas Secas
()
-Fabiano, voc um homem, exclamou em voz alta.
()E, pensando bem, ele no era homem: era apenas um cabra
ocupado em guardar coisas dos outros. Vermelho, queimado,
tinha os olhos azuis, a barba e os cabelos ruivos; mas como
vivia em terra alheia, cuidava de animais alheios, descobria-se,
encolhia-se na presena dos brancos e julgava-se cabra.
Olhou em torno, com receio de que, fora os meninos, algum
tivesse percebido a frase imprudente. Corrigiu-a, murmurando:
- Voc um bicho, Fabiano.
Isto para ele era motivo de orgulho. Sim senhor, um bicho.
capaz de vencer dificuldades. ()
Graciliano Ramos

5.1. Graciliano Ramos (1892-1953): o mestre das


palavras secas
O cuidado com as palavras

um dos traos mais


importantes da prosa de
Graciliano
Ramos.
A
economia
no
uso
de
adjetivos e advrbios, a
escolha
cuidadosa
de
substantivos,
todos
os
aspectos da construo de
seus romances colaboram
para a criao do realismo
bruto que define o olhar
neorrealista do autor.

5.1. Graciliano Ramos (1892-1953): o mestre das


palavras secas
Como romancista, Graciliano

Ramos
alcanou
raro
equilbrio ao reunir anlise
sociolgica
e
psicolgica.
Como poucos, retratou o
universo
do
sertanejo
nordestino, tanto na figura do
fazendeiro autoritrio quanto
do caboclo comum, o homem
de
inteligncia
limitada,
vtima das condies do meio
natural
e
social,
sem
iniciativa, sem conscincia de
classe, passivo diante dos
poderosos.

5.1. Graciliano Ramos (1892-1953): o mestre das


palavras secas

Contudo, em Graciliano
Ramos o regional no
caminha na direo do
especfico, do particular ou
do pitoresco; ao contrrio,
as
especificidades
do
regional so um meio de
alcanar o universal. Suas
personagens, em vez de
traduzir
experincias
isoladas,
revelam
uma
condio coletiva: a do
homem
explorado
socialmente ou brutalizado
pelo meio.

5.1. Graciliano Ramos (1892-1953): o mestre das


palavras secas

O autor de Vidas Secas


sobressai entre os demais
de sua poca, no s pelas
qualidades
universalistas
que
apresenta,
mas
sobretudo pela linguagem
enxuta,
rigorosa
e
conscientemente
trabalhada, no que se
mostra
o
legtimo
continuador de Machado de
Assis na trajetria do
romance brasileiro.

5.2. Jorge Amado(1912-2001): retrato da


diversidade econmica e cultural

Um
dos
escritores
brasileiros mais conhecidos
e lidos de todos os tempos,
Jorge Amado imprimiu um
recorte
particular
ao
projeto literrio de sua
gerao: o estudo das
relaes
humanas
que
levaram constituio do
perfil
multirracial
que
caracteriza
o
povo
brasileiro.

5.2. Jorge Amado(1912-2001): retrato da


diversidade econmica e cultural
A maior parte das obras do
escritor,
principalmente
as
primeiras que publicou, apresenta
preocupao
poltico-social,
denunciando, num tom direto,
lrico e participante, a misria e a
opresso do trabalhador rural e
das classes populares.

Conforme
o
autor
foi
amadurecendo, sua fora potica
voltou-se para os pobres, para a
infncia
abandonada
e
delinquente, para a misria do
negro, para o cais e os pescadores
da Bahia, para a seca, o cangao,
a explorao do trabalhador
urbano e rural e para a denncia
do coronelismo latifundirio.

5.2. Jorge Amado(1912-2001): retrato da


diversidade econmica e cultural
Autor de obras de cunho
regionalista e de denncia social
no incio de sua carreira de
escritor, Jorge Amado passou
por diferentes fases at chegar
a ltima delas, voltada para a
crnica de costumes.

A partir da publicao de
Gabriela, cravo e canela (1958),
a fico de Jorge Amado afastase das questes sociais para
concentrar-se na construo de
tipos humanos, explorando cada
vez mais o tema do amor. Essa
nova tendncia de suas obras
garantiu ao autor a continuidade
de seu imenso sucesso popular.