Origen y evolucin

TEATRO GRIEGO
El teatro clsico griego (siglos VI y V a. C.)
tiene como primer marco de representacin
cualquier lugar cercano al altar de Dionisos,
dios del vino y de la
fecundidad.
Eran las fiestas

dionisacas o
bacanales, en las
cuales los hombres se
cubran con pieles de
macho cabro y
cantaban y bailaban.

En el curso del siglo V a C, se establecieron los modelos tradicionales de la

tragedia y la comedia, y los dramaturgos Esquilo y Sfocles aadieron
respectivamente un segundo y tercer actor a la accin, lo que dio a sta una
complejidad que haca necesaria la creacin de mayores escenarios.
.

Para ello se erigieron grandes teatros de piedra, entre los que cabe citar el an
conservado de Epidauro en el siglo V a.C., capaz de albergar unas 12.000
personas. Se trataba de estructuras de piedra semicirculares asentadas sobre la
falda de una colina

El lugar de la representacin se encontraba en la parte inferior de la

construccin. La orkestra estaba destinada a los danzantes y tena
una forma circular interrumpida por la skene, con forma de rectngulo
alargado. El escenario, normalmente de madera, se elevaba tres o
cuatro metros sobre la orkestra.

TEATRO ROMANO
En el teatro romano
(siglos I a. C I d. C.) se
produce la ampliacin del
escenario a costa de la
orquesta, que pierde
importancia, y se mejoran
los aspectos tcnicos
referentes a la visibilidad
y a la acstica, aunque la
estructura del teatro
contina siendo
prcticamente la misma,
con la nica diferencia de
que ya no se aprovechan
las laderas de las colinas,
sino que los teatros son
edificios exentos.

Teatro de Mrida

Tras la decadencia de Roma, en Occidente

sobrevienen varios siglos de inactividad
teatral y decadencia.

Entramos en la

EDAD MEDIA

En este tiempo destaca la labor de los juglares

Un juglar era un artista del entretenimiento en la Europa

medieval, dotado para tocar instrumentos, cantar, contar
historias o leyendas.
Se diferenciaban de los trovadores por sus orgenes ms
humildes, por tener como fin entretener y no ser autores de
sus versos

En la Edad Media, poco a poco, gracias al impulso de la liturgia catlica, el

teatro reaparece como conmemoracin divina en los altares

de las iglesias

En aquella poca, era habitual la representacin en las iglesias de misterios

y moralidades, cuyo objeto era presentar de forma sencilla la doctrina
cristiana a los fieles.

Se trataba de representaciones muy sencillas, sin ningn tipo de

escenografa, en las cuales eran los propios oficiantes, o los monaguillos,
los que representaban

pasajes de la Biblia relacionados con

festividades religiosas (principalmente Navidad, Semana Santa y
Corpus Christi)

Conservamos El

Auto de los
Reyes Magos como muestra de
este teatro religioso medieval.

NACIMIENTO DE UN TEATRO MEDIEVAL PROFANO

Poco a poco van introducindose en estas escenas religiosas
elementos profanos, pasando a ser representadas en los atrios de
las iglesias. Finalmente los elementos profanos superan a los
religiosos y el teatro se convierte en un espectculo para el pueblo,
representndose ya en las plazas pblicas (a partir del siglo XIV).

Los actores del teatro profano iban de lugar en lugar por la ciudad y
repetan sus interpretaciones. Viajaban en carros donde llevaban sus
decorados. En cada parada, los carros eran llevados frente a una
plataforma sobre la cual los actores interpretaban las escenas ms
importantes.

LA CELESTINA (1499)
La obra atribuida a Fernando de Rojas es uno de los grandes tesoros de la
literatura espaola. Aunque pertenece al gnero dramtico, originariamente
fue una escrita para ser leda y no representada.

Narra una historia de amor y las artimaas de una alcahueta

universalmente conocida, Celestina. Calisto, Melibea y sus criados se
ven inmersos en una tragedia que fue pionera no slo en las letras, sino
que sigue inspirando a los grandes creadores del teatro universal.

RENACIMIENTO

Durante el Renacimiento italiano, el arte teatral se vuelve a desarrollar,

y en las representaciones se incorporan decoraciones pintadas, adems
de una pared al fondo del escenario con puertas y ventanas

En el s. XVI llegaron a nuestro pas compaas teatrales italianas

profesionalizadas, que actuaron ante la corte y, despus, ante el
pueblo. Las ms populares fueron las de los actores de la commedia
dellarte, que recurran a la expresin corporal y al mimo ms que a
la palabra, en representaciones improvisadas sobre el escenario a
partir de un esquema previamente acordado y elaborado.

LOS CORRALES DE COMEDIAS: LUGARES FIJOS DE REPRESENTACIN

Eran patios de vecinos en los que, de manera ms o menos habitual, se realizaban representaciones

En las
galeras
laterales se
situaban los
espectadores
de ms
categora
social,
sentados.

En el escenario apenas hay decorados, pero las

palabras de los cmicos transportan al espectador al
lugar de la accin

En las
galeras
laterales se
situaban los
espectadores
de ms
categora
social,
sentados.

De pie (mosqueteros) o sentados, delante del escenario,

se encontraban los hombres pertenecientes al pueblo llano.
Frente al escenario, en el primer piso de la galera, se encontraba la
cazuela, ocupada por las mujeres
Y en el segundo piso, la tertulia, donde se situaban los religiosos y los
hombres de letras.

Algunos Corrales de Comedias, como los

de Almagro, o Alcal de Henares an
mantienen su actividad hoy. Otros como
el de la Cruz y el del Prncipe, en
Madrid, han desaparecido.

EL OFICIO DE ACTOR EN EL BARROCO

La consideracin social de los actores y actrices nunca fue muy buena:
formaban un grupo un tanto al margen de la sociedad de su tiempo. De hecho,
la Iglesia no permita que fuesen enterrados en sagrado.
Al principio, los papeles femeninos en
Espaa, los representaban nios. Uno de
los mitos con ms xito en el teatro de la
poca era el de la mujer vestida de
hombre o la mujer varonil. Muchas
comedias incluan escenas en las que las
mujeres haban de travestirse para realizar
hazaas de hombre.

Mara Caldern, la Calderona,

fue amante clebre de Felipe IV
-con el que tuvo un hijo, Juan Jos
de Austria-.

EN LOS SIGLOS DE ORO

Florece el llamado teatro nacional y los corrales se
llenan con las obras de los grandes dramaturgos de
este siglo de Oro:

LOPE DE VEGA
CERVANTES
CALDERN DE LA BARCA

TIRSO DE MOLINA

CERVANTES , EL CREADOR DE LOS ENTREMESES

Los entremeses son obras breves que se representaban entre los
distintos actos de la comedia

El Retablo de las Maravillas

Lope de Vega, el creador de la comedia barroca

CALDERN DE LA BARCA, EL MEJOR AUTOR DE DRAMAS DE HONOR

EN INGLATERRA, SHAKESPEARE, EL CREADOR DEL TEATRO INGLS

Hamlet

Romeo y
Julieta

SIGLO XVIII LA ILUSTRACIN

El afn reformista que caracteriza la accin de los ilustrados en todos los
rdenes de la vida se lleva tambin al teatro.
Otra de sus grandes aportaciones fue la
bsqueda de la naturalidad en escena,
escena
aplicada en Espaa por el mejor
dramaturgo del siglo, Leandro

Fernndez de Moratn.

Escribi, entre
otras obras, El s
de las nias, La
comedia nueva o el
caf.

EL SIGLO XIX Y EL ROMANTICISMO

Se desarroll, sobre todo, la tragedia y el melodrama.
melodrama
Es un teatro de intrigas complicadas, de fantasmas, de
bosques encantados, de ruinas grandiosas, de venenos,
de claros de luna, y, por supuesto, de amor y de muerte.
Dos exponentes de este teatro son:
Don lvaro o la fuerza del
sino, del Duque de Rivas

Don Juan Tenorio, de Zorrilla

En el teatro romntico se buscan los efectos escnicos ms sensacionales: Se

representan tormentas, incendios, erupciones volcnicas. Los decoradores y
tramoyistas se convierten en las verdaderas estrellas.

A fines del siglo XIX y en los primeros aos del XX,

el teatro permanece alejado de los grandes cambios.

Desde 1898 hasta 1936, los mayores xitos teatrales corresponden a tres
gneros muy populares: La comedia costumbrista (Jacinto Benavente), el
sainete madrileo ( Carlos Arniches) o andaluz (Los Hermanos lvarez Quintero)
y el humor disparatado (Pedro Muoz Seca).

Pero tambin en el siglo XX se producen importantes

movimientos de renovacin teatral
VALLE-INCLN

GARCA LORCA

Finalizada la guerra civil, destacan:

M
I
G
U
E
L
M
I
H
U
R
A

HISTORIA DE UNA ESCALERA