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INFLUENCIA EN EL
PATRIMONIO HISTRICO
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO SANTIAGO MARIO
ESCUELA DE ARQUITECTURA
Las Guerras mundiales a dems de dejar una cantidad incontable de muertos en Europa,
provocaron muchos daos al patrimonio histrico y artstico de las ciudades ya que ese era el
objetivo principal, destruyendo as muchos monumentos importantsimos en la historia de la
humanidad.
La indignacin mundial generada por la destruccin este domingo de Dur Sharrukin, capital del
Imperio Asirioen el siglo VIII a. C., no parece que vaya a detener las ansias de destruccin del
Estado Islmico. Era el cuarto enclave del patrimonio cultural saqueado por esta organizacin
terrorista desde hace un mes. Tambin arrasaronNimrud, en Irak, o la capital del antiguo
Imperio Parto,Hatra, trayndonos a la memoria otros episodios en los que se perdi, a lo largo
de los siglos XX y XXI, gran parte de la herencia artstica de la historia.
En laSegunda Guerra Mundial, por ejemplo, gran parte del patrimonio histrico y artstico
acumulado en Europa durante siglos fue, en apenas un instante, reducido a escombros. El
objetivo era acabar con todos aquellos lugares de orgullo del pas enemigo. Cayeron catedrales,
museos, palacios o cascos histricos, muchos de ellos considerados patrimonio de la humanidad.
Cuando los terrorficos aviones britnicos y americanos aparecen sobre los centros del arte
alemn e italiano, transformando en menos de una hora en escombros y ceniza los monumentos
culturales que ha costado siglos construir, hay mucho ms en juego que el terror de la poblacin
civil, dijo el ministro de Propaganda del Reich,Joseph Goebbels, en 1943:
Esta estrategia blica vena de lejos. Basta con recordar la primera gran destruccin que sufri
laBiblioteca de Alejandra por parte deJulio Csar, que orden lanzar teas incendiarias contra el
edificio. Segn Sneca, se acab nada menos que con 40.000 documentos de un valor
incalculable.
Hasta finales del siglo XIX no existi ningn tipo de reglamentacin internacional para proteger el patrimonio
histrico-artstico durante los periodos de guerra. Las conferencias deBruselas(1884) y deLa Haya(1907)
fueron las primeras en hacerse cargo de la proteccin de edificios utilizados con fines artsticos, cientficos o
caritativos, tales como, por ejemplo, monumentos, museos o iglesias.
Primera y Segunda Guerra Mundial
Los acuerdos a los que se lleg en este sentido dictaminndose, por ejemplo, que los pases en conflicto
deban sealar al enemigo dnde se encontraban los edificios histricos fueron un fracaso. Durante la
Primera Guerra Mundial, laCatedral de Reimsfue bombardeada indiscriminadamente por la aviacin alemana,
por ser est un smbolo nacional de Francia. A raz de episodios como ste, ms tarde, en la Conferencia de
Washingtonde 1922, se prohibi terminantemente cualquier ataque areo sobre objetivos que no fueran
militares. Este tambin se ignor.
En este sentido, laUnescolleva aos tratando de llevar un registro de los monumentos destruidos por las
guerras de todo el mundo, pero es una tarea difcil. Para comprobarlo, solo hay que echar un vistazo al amplio
repaso realizado por el investigadorNicola Lambourneen War Damage in Western Europe: The Destruction of
Historic Monuments During the Second World War (2001), sobre la destruccin organizada del patrimonio
francs, alemn e ingls durante la Segunda Guerra Mundial.
La mayora de los bienes de Polonia declarados de inters histrico y cultural, por ejemplo, quedaron
arrasados de manera deliberada entre 1939 y 1945. El 85% de la capital qued convertida en escombros y el
43% de los monumentos del pas fueron destruidos. Vase laArchicatedral de San Juande finales del siglo XIV,
elCastillo Real de Varsovia, laIglesia de Santa Anade mediados del siglo XV y elPalacio Staszicde comienzos
del XIX, son algunos de los 782 edificios que desaparecieron. En Francia fueron atacados hasta 550
monumentos, algunos tan importantes como laCatedral de Reims. Fue bombardeada en dos ocasiones. La
La posterior invasin de Europa Occidental por el ejrcito alemn fue, sin embargo, algo
distinta. Su poblacin no era eslava y por tanto racialmente inferior a ojos del Tercer Reich,
e incluso en el caso de Francia exista cierta admiracin, como luego veremos. Esto hizo
que la ocupacin resultara menos sangrienta y destructiva, con excepciones como los
virulentos bombardeos sobre Rterdam. En algunos casos la conquista militar fue seguida
de diversos historiadores del arte alemanes que resaltaban la influencia de su pas en tales
obras, lo que proporcionaba una justificacin terica a dicha apropiacin. Por otra parte, la
violencia desatada en Polonia supuso una clara advertencia de lo que el ejrcito alemn
era capaz de hacer y capitales como Pars se declararon ciudades abiertas, es decir, ante la
inevitabilidad de su invasin anunciaron que no mostraran resistencia. Tambin se
supieron tomar medidas de proteccin: trasladar a lugares seguros las pinturas y objetos
que pudieran ser transportables (tal como ocurri en el Museo de Louvre); se retiraron las
vidrieras de catedrales como la de Notre-Dame o Chartres; las estatuas ms importantes
fueron cubiertas de sacos de arena o de paredes de ladrillos; algunos edificios se
rellenaron de tierra para minimizar el impacto de los bombardeos; se dispusieron
contenedores de agua a su lado para sofocar incendios e incluso se pintaron sus tejados
para disminuir su visibilidad a los aviones atacantes. Aun as en Francia 550 monumentos
quedaron daados en distinto grado. Entre ellos la Catedral de Reims, que fue alcanzada
por las bombas por segunda vez, cuando apenas dos aos antes haban concluido los
trabajos de restauracin de lo ocurrido en la Primera Guerra Mundial. Una vez conquistada
la Europa continental ya solo quedaba Gran Bretaa.
Londres recibi su primer bombardeo a cargo de la Lutfwaffe la noche del 24 de junio de 1940, la RAF contraatac poco
despus con un ataque areo sobre Hannover. Desde ese momento se inici un intercambio de golpes cada vez ms
brutales en los que inicialmente se busc atacar objetivos militares y fbricas de armamento, pero acab en el
bombardeo sobre la poblacin civil. Especialmente sobre los cascos histricos de las ciudades. De esa manera se
pretenda minar la moral de la poblacin, aunque el efecto al menos inicialmente result ser precisamente el de
encorajinar a la poblacin atacada.
La BBC informaba puntualmente con ese fin de los daos que eran infligidos a iglesias y monumentos, de esa manera
adems hacan creer al enemigo que el ataque no haba afectado a objetivos militares. Mientras tanto, Churchill no
desaprovechaba ocasin de visitar cada edificio histrico destruido ya fuera la Casa de los Comunes, el Palacio de
Buckingham o la Catedral de Coventry para alentar el herosmo y la pica ante los bombardeos, con declaraciones como
preferimos ver Londres en ruinas y cenizas que ser mansa y abyectamente esclavizados. En Alemania, tras cada
bombardeo se retiraban con prontitud los cascotes y en el caso de edificios de valor artstico e histrico hasta diciembre
de 1942 fueron inmediatamente restaurados, como por ejemplo la Casa Alemana de la pera, reconstruida con gran
celeridad para que pudiera celebrar su bicentenario. Pero a partir de ese ao se hicieron frecuentes los bombardeos
angloamericanos a gran escala y el Ministro de Propaganda del Reich, Joseph Goebbels, ante la imposibilidad de seguir
minimizndolos, decidi imitar la estrategia inglesa. Para apelar al espritu sacrificio e incrementar el sentimiento de
agravio haba que presentar los ataques areos como agresiones deliberadas a la cultura alemana, a su rico patrimonio
artstico. As lo explicaba con su elocuencia caracterstica durante un discurso el 26 de junio de 1943:
Cuando los terrorficos aviones britnicos y americanos aparecen sobre los centros del arte alemn e italiano,
transformando en menos de una hora en escombros y ceniza los monumentos culturales que ha costado siglos construir
y crear Hay mucho ms en juego que el terror de la poblacin civil. Esto es la furia del histrico complejo de inferioridad
que busca destruir en nuestro lado aquello que el enemigo es incapaz de producir y nunca ha sido capaz de lograr en el
pasado. Cuando un aterrador piloto americano de 20 aos puede destruir una pintura de Alberto Durero o Tiziano
cuando nunca l o sus millones de compatriotas han odo esos venerables nombres Esta es la cnica batalla a sangre fra
de los descendientes de Europa, advenedizos de otro continente que se vuelven contra sus ancestros por ser estos ms
ricos en su espritu, profundidad artstica, inventiva y creatividad, en lugar de orgullosos propietarios de rascacielos,
coches y frigorficos.
Sin embargo ese reproche a la carencia de sensibilidad cultural del enemigo no lo tena en cuenta para
su propio bando. En relacin a ciudades britnicas bombardeadas de gran valor histrico como Brighton,
Hastings o Canterbury anot en su diario: Hitler comparte completamente mi opinin de que esos
centros culturales, balnearios y ciudades deben ser atacados ahora; el efecto psicolgico ser mucho
mayor. Lo cierto es que la RAF no tena un inters explcito en destruir monumentos histricos, entre
otras cosas porque al lanzarse las bombas desde gran altura el permetro sobre el que caan era de
hasta 8 kilmetros, as que difcilmente podan buscar objetivos precisos. Sin embargo, s que hubo una
accin con la que se busc agredir un smbolo nacional enemigo: se trat del bombardeo de los bosques
de la Selva Negra en septiembre de 1940. Dada la importancia que tena para el nacionalsocialismo el
sentimiento telrico de pertenencia a la tierra y fusin con la naturaleza (las excursiones campestres
eran una constante para organizaciones como las Juventudes Hitlerianas) se pens que lanzando
bombas incendiarias sobre esos paisajes tan apreciados se desmoralizara a los alemanes. Pero aparte
de este pintoresco episodio, como decamos los cascos histricos de las ciudades alemanas fueron los
grandes afectados, y con ellos todos los edificios de gran valor que pudieran contener. En Wrzburg el
90% de su parte antigua qued arrasada, incluyendo su palacio barroco, un edificio de comienzos del
siglo XVIII que Napolen calific como la casa campestre ms bella de Europa.
La Kaiser-Wilhelm-Gedchtniskirche, erigida en honor a Guillermo II, antes de la guerra y lo que queda
hoy
En el bombardeo de Dresde, considerada la Florencia del Barroco, murieron unas 35.000 personas y se
perdieron casi todos sus monumentos, como la Iglesia de Santa Sofa y la Iglesia de Nuestra Seora, del
siglo XIV y XVIII respectivamente. Tambin fueron duramente castigadas Nuremberg (de gran
importancia simblica por las concentraciones anuales del NSDAP), Hamburgo, Berln (bombardeada en
ms de 200 ocasiones), Stuttgart, Colonia en fin, prcticamente todas las grandes ciudades alemanas.