Anlise flmica

Uma explorao do conceito

Prof. Rodrigo Carreiro

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Origens do conceito

Anlise flmica nasce na Frana dos anos 1960, a partir de disciplinas

como a Lingstica (Roland Barthes) e a Semiologia (Christian Metz).

No se constitui como uma disciplina, mas como uma prtica em

aberto, orientada por objetivos bem distintos.

A anlise flmica um mtodo, um gnero de escritura sobre cinema

aberto s mais diversas influncias, matrizes tericas, princpios de
pertinncia tanto cinematogrficos (montagem, movimento de
cmera) como extracinematogrficos (representao da mulher,
tenses de classe).

O objeto-filme pode ser atacado dos mais variados ngulos. Nesse

sentido, a anlise flmica mais um procedimento metodolgico do
que uma teoria, ou disciplina.

Examinando o conceito
Pode-se considerar anlise flmica qualquer texto que fale de
filmes e do que neles est contido, no importando propriamente
o seu foco, alcance, profundidade e rigor, num arco que inclui
desde o mero comentrio, passando-se pela chamada crtica de
cinema de tipo jornalstico, incluindo, por fim, at mesmo o
estudo acadmico, em toda sua variedade. (WILSON GOMES).
Nasce da inquietao do pesquisador/cinfilo/estudioso a
respeito de determinados filmes, trechos de filmes, ou conjunto
de filmes.
Essa inquietao o leva necessidade de refletir de forma mais
abrangente e profunda sobre o objeto-filme. Ou seja, o filme no
se basta em si mesmo.

Como e por que

Surge a partir de questes do tipo como o filme conseguiu produzir

em mim este efeito?, ou como o filme me levou a simpatizar com
o personagem A e odiar o personagem B?

Questes que levam anlise flmica esto centradas no COMO, e

no no POR QUE.

A anlise flmica resulta do encontro entre um filme (ou conjunto de

filmes) e um olhar. Trata-se, em ltima instncia, de uma leitura
sobre o objeto-filme. Por isso, tem uma marca subjetiva
incontornvel.

Sugere um procedimento metodolgico, mais ou menos aberto, em

que devem existir hipteses que sero ou no confirmadas aps a
anlise propriamente dita.
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A importncia da subjetividade
Analisar um filme no v-lo; rev-lo continuamente e examin-lo
tecnicamente. Impe a necessidade da desconstruo do objeto-filme,
com alguma finalidade especfica (confirmar ou negar determinadas
hipteses).
A anlise flmica objetiva ampliar o registro perceptivo e permitir uma
fruio mais intensa e completa do contedo do objeto-filme.
O ponto de partida da anlise flmica freqentemente a impresso,
emoo ou intuio que nasceu da relao entre o espectador e o filme.
A origem do procedimento pode ter mais a ver com o espectador do
que com o filme.
Embora a anlise flmica pretenda isolar o objeto-filme dessas
emoes, na verdade essa prtica impossvel. No se pode separar a
anlise em si da subjetividade do analista.
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Procedimentos e fases
H dois tipos de anlise flmica: 1) a atividade de analisar um filme; e 2)
o resultado de um trabalho de anlise do filme.
Primeira fase da anlise flmica: Analisar um filme , antes de mais
nada, no sentido cientfico do termo, decomp-lo em seus elementos
constitutivos. despedaar, descosturar, desunir, extrair, separar,
destacar e denominar materiais que no se perceber isoladamente a
olho nu, pois se tomado pela totalidade (VANOYE E GOLIOT-LT).
Segunda fase: estabelecer elos entre esses elementos isolados,
compreender como eles se associam para criar significados. Ou seja,
reconstruir criticamente o objeto-filme.
Esta reconstruo , assumidamente, uma criao do analista. O
resultado da anlise flmica ilumina aspectos do filme, mas uma leitura
dele, uma interpretao. No o filme em si.

Descrio e interpretao
Princpio fundamental: a interpretao do filme deve ser feita a partir dos
elementos contidos no filme. No se deve sucumbir tentao de
superar o prprio filme. preciso cuidado para no buscar fora do filme
elementos que favoream determinadas interpretaes do objeto.
Cuidado com a criatividade analtica.
O filme tem que ser o ponto de partida e o ponto de chegada da anlise.
Desvios desse caminho podem gerar erros de interpretao e anlise.
A primeira fase da anlise flmica corresponde descrio. A segunda
fase a interpretao. na segunda fase que a subjetividade (o olhar
do analista) incide mais diretamente. Mas ainda assim ele tambm
existe na primeira fase.
Esse olhar se manifesta na escolha de determinados elementos de
anlise e no descarte de outros.

Tipos de interpretao
Umberto Eco prope trs tipos de interpretao de uma obra.
Vamos ajustar esses tipos de interpretao ao objeto-filme:
1) Semntica: Processos atravs dos quais o espectador atribui
sentido ao que v e ouve;
2) Crtica: estudos do sentido e da produo do sentido (por
que e como), conexes entre o que se exprime e o como se
exprime;
3) Utilitria: Mais do que interpretar o objeto-filme, interessa ao
analista utiliz-lo para construir um discurso externo a ele
(analiso os filmes de Orson Welles, por exemplo, para escrever
uma biografia sobre ele).

Os limites da interpretao

O sentido extrado de uma obra surge da tenso entre trs

elementos: o texto, o autor e o leitor.

Parte do sentido vem do autor (seu projeto, suas intenes, o que

ele queria exprimir); outra parte vem do texto (coerncia interna de
idias, independente do que o autor queria dizer); uma terceira
parte vem do leitor (descobre no objeto significados que se referem
a seus prprios sistemas de compreenso, de valores e de afetos).

Deve-se ter em mente, ao realizar a anlise flmica, que

impossvel escapar completamente a esta trplice tenso
conceitual. Por mais que se tente uma abordagem inteiramente
objetiva do filme (por exemplo, excluindo da anlise tudo o que se
sabe a respeito do autor), no possvel isol-lo dos afetos do
prprio analista.

Estruturalismo e ps-estruturalismo

A anlise flmica nasceu no contexto da emergncia e hegemonia

do estruturalismo na academia europia.

O estruturalismo prope o isolamento total do objeto que deve ser

analisado. A primeira semiologia (1960-70) acreditava que todos os
sentidos do objeto-filme poderiam ser capturados atravs do exame
rigoroso e exaustivo dos seus cdigos internos.

A anlise flmica de ndole ps-estruturalista (anos 1970-80),

influenciada pelos estudos culturais, no se mostra to inclinado
pura anlise textual. Contextos scio-histricos de produo e
recepo devem ser levados em considerao.

Desta nova tendncia terica surgem dois eixos principais de

interpretao: o eixo scio-histrico e o eixo simblico.

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Interpretao scio-histrica
Um filme um produto cultural inscrito num determinado
contexto scio-histrico. No possvel isolar o filme dos
demais setores de atividades sociais (economia, poltica,
ideologia, cultura, cincia, tecnologia, etc.)
Mesmo que a inteno do artista seja realizar uma obra isolada
desses contextos, essa tarefa impossvel. Qualquer obra de
arte carrega inscrita dentro de si a marca de seu tempo.
A anlise flmica pode contribuir para revelar aspectos sciohistricos da poca e do lugar onde o objeto-filme foi realizado.

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Armadilhas interpretativas
O analista no pode esquecer que as marcas scio-histricas
de seu prprio tempo e lugar tambm estaro presentes em
seu trabalho de leitura e interpretao do objeto-filme.
A anlise flmica de eixo scio-histrica, portanto, carrega em si
uma tenso latente entre os contextos de produo do objetofilme e os contextos de produo da anlise em si.
O analista deve tomar cuidado para no ler dentro do filme
aspectos muito amplos a respeito da sociedade e da histria do
tempo em que a obra foi produzida. Essas interpretaes
freqentemente se afastam do objeto-filme para projetar leituras
e intenes que esto muito mais no analista do que no filme.

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Interpretaes simblicas 1
A anlise flmica de eixo simblico divide os filmes, de forma
simplificada, em trs grandes categorias, cujas fronteiras nem
sempre so ntidas:
1) Filmes que exigem deliberadamente uma leitura simblica
global ou parcial, por parte do espectador.
Esses filmes so inscritos dentro de uma diegese fortemente
afastada as regras do mundo real, sendo constantemente
atravesssados por elementos heterogneos que vm romper a
coerncia realista.
2001 UMA ODISSIA NO ESPAO, PLANETA DOS
MACACOS, O STIMO SELO.

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Interpretaes simblicas 2

A anlise flmica de eixo simblico divide os filmes, de forma

simplificada, em trs grandes categorias, cujas fronteiras nem
sempre so ntidas:

2) Categoria constitudas por filmes de tonalidade realista, mas que

operam ao mesmo tempo com um tratamento particular do material
narrativo e flmico; ou seja, no se preocupam de forma rigorosa
com a coerncia e a verossimilhana.

Os desvios da esttica plenamente realista e clssica convidam a

uma leitura simblica.

PAISAGEM NA NEBLINA, ANTICRISTO, O BEB DE ROSEMARY,

CORRIDA SEM FIM, O FABULOSO DESTINO DE AMELIE
POULAIN.

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Interpretaes simblicas 3
A anlise flmica de eixo simblico divide os filmes, de forma
simplificada, em trs grandes categorias, cujas fronteiras nem
sempre so ntidas:
3) Categoria de filmes que no exigem a priori uma leitura
simblica, oferecendo, ao contrria, uma leitura simples e literal.
preciso muito cuidado com a anlise flmica que busca
interpretaes simblicas nesse tipo de filme, pois essas
significaes simblicas podem estar contidas mais no analista
do que no filme em si.
O PODEROSO CHEFO, ENCURRALADO, TUBARO, UM
CORPO QUE CAI, PSICOSE, GUERRA DOS MUNDOS.

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Metodologias flexveis
Uma anlise flmica pode optar ou no por distinguir explicitamente a
descrio e a interpretao. Essa distino, se feita, pode dar uma
aparncia mais metodolgica (ou cientfica) ao trabalho. Mas no deve
ser obrigatria, at porque relativamente ilusria.
O mtodo da anlise flmica prescinde de uma sucesso escolar das duas
fases. Freqentemente a anlise melhor sucedida quando h uma
alternncia entre essas duas fases (apela-se a uma quando a outra se
esgotou e inversamente, num movimento de balano incessante).
Existem alguns cuidados a serem evitados:
1) O analista acredita estar interpretando, quando se contenta em
descrever;
2) O analista tenta interpretar antes mesmo de ter descrito.

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Cuidados analticos
3) O analista se distancia demais do filme para se entregar a uma
fabulao pessoal (ou contextual) a respeito dele.
As fraquezas da m anlise flmica decorrem no desequilbrio entre as
duas fases do procedimento a predominncia da descrio sobre a
interpretao, ou vice-versa.
No h nada de errado em compilar, sintetizar e citar outros escritos
sobre o filme , mas esse procedimento no configura anlise flmica. A
anlise flmica pressupe uma produo original a respeito do objetofilme.
Isso no significa que o analista deve ignorar ou desprezar o que foi
escrito sobre o filme antes dele. Qualquer anlise sria pressupe boa
dose de pesquisa, o que ajuda o analista a melhor formular uma
hiptese original que possa ser confirmada ou negada pelo seu trabalho.

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Mais cuidados analticos

3) O analista se distancia demais do filme para se entregar a uma
fabulao pessoal a respeito dele.
Todas as fraquezas da anlise flmica mal feita decorrem no
desequilbrio entre as duas fases do procedimento a predominncia
da descrio sobre a interpretao, ou vice-versa.
Compilar, sintetizar e citar outros escritos sobre o filme no tem nada
de errado, mas no anlise flmica. Ela pressupe uma produo
original a respeito do objeto-filme.
Isso no significa que o analista deve ignorar ou desprezar o que foi
escrito sobre o filme antes dele. Buscas documentais pressupem boa
dose de pesquisa, e ajudam o analista a melhor formular uma hiptese
original que possa ser confirmada ou negada pelo seu trabalho original.

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Diferenas de percepo
ESPECTADOR NORMAL

ANALISTA

Passivo (ou menos ativo)

Ativo

Percebe o filme sem

intenes particulares

Olha, ouve, examina

tecnicamente, procura
indcios.

Deixa-se guiar pelo filme, est Submete o filme a suas

submetido a ele
hipteses e anlises
Processo de identificao

Processo de distanciamento

Prazer

Trabalho
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Sobre o recorte de pesquisa

A anlise pode incidir sobre qualquer recorte escolhido pelo analista. O
objeto pode ser um plano, uma cena, uma seqncia, um filme, um
conjunto de filmes.
A verticalizao da anlise deve ser guiada pelas hipteses formuladas e
pela moldura terica escolhida para circunscrever o objeto-filme.
Exemplo: se a inteno do analista examinar o uso da msica na obra
de Alfred Hitchcock, ele pode optar por uma variedade de abordagens.
Pode descartar o contedo imagtico e se concentrar na relao
perceptiva entre msica, rudos e voz; pode realizar uma comparao
detalhada entre imagens e msica; pode preferir analisar a nfase
emocional oferecida atravs dos arranjos e da instrumentao; e assim
por diante.
Molduras tericas podem ser utilizadas ou no; em caso afirmativo
aumenta o rigor metodolgico do analista.

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Uma luta ou uma dana

A anlise flmica exige certo esforo do analista contra o filme. Entre

os dois se estabelece uma luta ou, como querem outros, uma dana.

O analista no pode ser hipnotizado ou dominado pelo filme. Precisa

se esforar para domin-lo e resistir seduo para alcanar certo
grau de distanciamento que lhe permita criticar o objeto-filme.

Metodologia flexvel: o analista precisa ter abertura suficiente para

permitir que o filme lhe dite a abordagem a seguir. preciso coragem
para deixar o objeto-filme falar, para se deixar surpreender pelo objetofilme, acolhendo elementos novos que se situavam, no incio do
percurso, fora do campo de preocupaes particulares do analista.

A relao circular: o analista diz coisas sobre o filme, e o filme

tambm lhe diz coisas. O dilogo complementar e necessrio.

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Leituras recomendadas
Ensaios Sobre a Anlise Flmica. Francis Vanoye e Anne
Goliot-Lt. Ed. Papirus;
A Linguagem Cinematogrfica. Marcel Martin. Ed.
Brasiliense.
Hitchcock/Truffaut: Entrevistas. Cia das Letras.
O Cinema: Ensaios. Andr Bazin. Ed. Brasiliense.

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