JOAN MIR

PROPUESTA
MATERIAL MUSEAL- DIDCTICO
ANA VARELA RETAMAL

Ttulo: Personaje, pjaros

Fecha: 1975
Tcnica: leo, tinta china y lpiz grafito
sobre cartn
Dimensiones: 63 x 49,3 cm
con marco: 68,2 x 54,7 x 6 cm
Procedencia: Coleccin particular

La propuesta artstica de Joan Mir se va consolidando y ampliando

con el transitar del tiempo, aunque suene quizs paradjico, pero
su lenguaje no se desenvuelve con slo una manera de hacer, si
no, a travs de la vasta bsqueda de materiales y formas, es que la
expresin pisa firme, dejando huellas imborrables.
El contexto histrico y su vida personal, tambin contribuyen a que
su expresividad alce la voz, y su mirada plstica se concrete cada
vez con ms certeza.
Personaje, pjaros, lo conforman unos pocos elementos; lneas,
manchas y colores. Sin embargo, el juego visual logrado, nos
proporciona un conjunto potico. Y es justamente su historia, su
constante trabajo; los que hacen posible este nivel compositivo.
Esta exactitud configurativa, con la potencia expresiva que
conlleva, slo puede ser fruto de un trabajo meditado.
Es 1975, ao en el que Joan Mir concreta un deseo. Justamente
apuntando sus dardos a la bsqueda creativa, la Fundaci en
Barcelona, abre sus puertas al mundo, para contribuir a la
experimentacin y trabajo creativo.
Ana Varela Retamal

Ttulo: Personaje, pjaro

Fecha: 1976
Tcnica: leo sobre madera
Dimensiones: 77 x 50 cm
con marco: 79,9 x 53,3 x 3,3 cm
Procendencia: Coleccin particular

La bsqueda expresiva de Mir es mltiple, su vocabulario visual y

los medios que escoge para concretar y materializar sus ideas, nos
hablan de su expresin creativa inagotable.
Yo aprovecho todo lo que encuentro, si me envan un paquete, conservo el
papel de embalaje; pero otras veces me envan del Japn papel precioso y yo
utilizo ese papel
Joan Mir

Los objetos encontrados, no slo se visualizan en sus esculturas,

Personaje, pjaro, es un ejemplo de este modo de crear que Mir
sostena. Los espacio entre las maderas, nos hacen imaginar de
dnde provena el soporte. La fluidez en esta obra, traza unos seres,
unos esquemas que develan el ttulo, expresado esta vez con una
-cada vez ms notoria - austeridad de trazo, forma y color.

Ana Varela Retamal

Ttulo: Personaje, pjaros

Fecha: 1976
Tcnica: leo y lpiz cera sobre papel de
embalar alquitranado grapado sobre
madera
Dimensiones: 77 x 50 cm
con marco: 80 x 53,2 x 3,3 cm
Procedencia: Coleccin particular

La soltura de esta obra, nos traslada a unos de los ms fuertes

referentes de Mir, que es el arte primigenio. El trazo desenvuelto
podra ser perfectamente el de un chamn en Chauvet, plasmando
en el relieve de los vientres subterrneos, la silueta sagrada de
animales.
A su vez nos traslada a un contexto contemporneo y cotidiano. Nos
invita a recorrer las urbes y encontrar una firma grfica o graffiti,
nexo que lo vincula a Dubuffet. Pues la gestualidad que podramos
reconocer, Mir, as como el artista Francs, la hizo su lenguaje, su
firma.
Cojo una piedra, es una piedra; cuando Mir coge una piedra, es un Mir
Joan Prats

Las obras de Mir, poseen caractersticas que nos llevan a definir el

trazo mironiano, como un gran referente para la historia del arte.
Pues este gesto, espontneo y ldico, lo hizo suyo.
Ana Varela Retamal

Ttulo: Cabeza, pjaro

Fecha: 1976
Tcnica: leo, lpiz cera y lpiz de
color sobre papel de embalar
alquitranado y clavado sobre madera
Dimensiones: 76,5 x 51 cm
con marco: 100,8 x 75,4 x 5,5 cm
Procedencia: Coleccin particular

Para Mir, otro referente visual importante fue su experiencia en

Oriente. Visit Japn dos veces (1966 -1969)y all reconoci el silencio,
la meditacin, la fuerza del gesto preciso y pensado, que posee la
Caligrafa Japonesa.
No proyecto mis cuadros pincel en mano.
Pienso, medito.
Escribo notas, hago croquis a lpiz o carbn, dibujitos, si le parece mejor.
Un papelito que encuentro por casualidad en algn bolsillo
me basta para retener un pensamiento, una idea repentina.
Jon Mir.

Dos formas de hacer surgen en su obra en los aos 40. Pintura lenta,
obras ms trabajadas, que le involucraban encerrarse mucho tiempo
en su taller, y pasar horas frente al lienzo u otro formato,
componiendo.
Pintura rpida, ms espontnea, pero as como los orientales gestan
sus escrituras, tras una preparacin y meditacin, de igual modo Mir
elaboraba sus seres.
El tipo de gesto logrado en estos aos, se acenta luego durante toda
su obra futura, volvindose cada vez ms suelto y potente. Ana Varela Retamal

Ttulo: Cabeza, pjaro

Fecha: 1976
Tcnica: leo y lpiz cera sobre papel
de embalar alquitranado y grapado
sobre madera
Dimensiones: 77 x 50 cm
con marco: 100,6 x 75,3 x 5,5 cm
Procedencia: Coleccin particular

Juego gestual de manchas, curvas y predominante negro.

Cabeza, pjaro, se podra describir como figura y fondo, en
donde el ltimo toma protagonismo al contrastar con los
trazos. Pero esta descripcin no contribuira a visualizar la
confrontacin de simplicidad y fuerza, que logra ese atezado
trazo.
El negro es una fuerza, yo uso el negro como lastre para equilibrar la
construccin. Ahora dejo espacios en negro.
Joan Mir.

Ana Varela Retamal

Ttulo: Cabeza
Fecha: 1974
Tcnica: Acrlico y leo sobre tela
Dimensiones: 73 x 60 cm
con marco: 77 x 64 x 6 cm
Procedencia: Fundaci Joan Mir,
Barcelona

En el mundo mironiano, podemos distinguir muchos seres.

Mujer, pjaro, astros, animales, o simplemente personajes. Otro
tipo de obra son las llamadas Tte, o Cabeza. Las cuales Mir
construye con plena libertad y expresin.
Esta forma que se une a su cabeza no es su cuello: es todo su cuerpo.
Cuando hago una cabeza es muy raro que le ponga cuello. El cuello y el
cuerpo constituyen un solo bloque.
Joan Mir

Formas que se asocian a la infancia, a la ingenuidad liberadora.

En la historia pictrica chilena nos rememora a Francisco
Smythe, esta mirada de niez, pero con los ojos de la inocencia
perdida, que dan testimonio de toda una vida, de smbolos que
se entremezclan y se vuelven juegos.

Ana Varela Retamal

Ttulo: El ogro jovial

Fecha:1969
Tcnica: Aguatinta y carborndum
Dimensiones: 73,5 x 106,5 cm
con marco: 104 x 146,6 x 4,6 cm
Procedencia: Fundaci Joan Mir,
Barcelona

En este grabado, nos adentramos en la dimensin ldica, el color y

trazo nos ayudan. Nos convencen de internarnos en el mundo de mir.
El ogro, quizs nos haga una idea de las reglas del juego establecidas
por Mir en su momento de trabajo.
Nunca. Nadie
entra en el taller cuando estoy trabajando.
Joan Mir

Este ogro nos mira directamente, pero en su interior hay un universo

lleno de color, y pureza; la misma ingenuidad que nos transmiten sus
obras.

Ana Varela Retamal

Ttulo: Los dos amigos

Fecha: 1969
Tcnica: Aguafuerte, aguatinta y
carborndum
Dimensiones: 71,5 x 106,5 cm
con marco: 104 x 146,6 x 4,6 cm
Procedencia: Fundaci Joan Mir,
Barcelona

En el imaginario de Mir, a veces es difcil distinguir con nuestra mirada

adulta, los seres que l propone. En esta obra la pista que nos da, es el
vnculo del trazo que existe en la parte superior, y que nos habla de una
unin. Dos amigos se podra traducir a una consonancia de dos
estructuras, la cual se logra por la eleccin de contraste entre colores.
Creando una vibracin y acoplamiento dinmico. Los colores rojo, azul,
amarillo, verde y el violeta, se equilibran formando en la obra una
correspondencia mutua.
A m no me gusta un color.
() Yo quiero y busco el contraste de los colores,
el contraste de los colores puros con los que trabajo.
Joan Mir

Ana Varela Retamal

Ttulo: El matador
Fecha: 1969
Tcnica: Aguafuerte, aguatinta y
carborndum
Dimensiones: 106,5 x 73,5 cm
con marco:146,6 x 104 x 4,6 cm
Procedencia: Fundaci Joan Mir,
Barcelona

Entre las tcnicas de grabado experimentadas por Mir, esta el

Carborundum, la cual aporta desde los aos 60, una capacidad
plstica muy diversa. Esta tcnica se masific mayoritariamente por
grandes artistas, dado el contexto de experimentacin.
Esta obra refleja la habilidad de Mir en esta tcnica grfica, nos
habla de una gran dedicacin al trabajo artstico, al lograr tal
resultado visual.
Qu sera de este personaje, de esta obra, sin ese punto violeta
puesto justo all. La capacidad intuitiva nos habla de ese gran
trabajo, de un acto meditado y espontneo.

Ana Varela Retamal

Ttulo: El director de orquesta

Fecha: 1974
Tcnica: Aguafuerte, aguatinta y
carborndum
Dimensiones: 113,8 x 74 cm
con marco: 146,6 x 104 x 4,6 cm
Procedencia: Fundaci Joan Mir,
Barcelona

La composicin, como concepto, siempre ha abierto posibilidades

entre la msica y el arte. Kandinsky nos plantea directamente un
mensaje plstico/sonoro, ya se habla por su obra y escritos, de la
musicalizacin del arte, y sobre la composicin visual. Cage, Russolo
y otros tantos artistas, nos invitan a explorar con su obra los vastos
cruces que surgen desde estas disciplinas.
Con Mir, la composicin visual, nos rememora melodas, y poesa. El
artista cataln mismo nos dice:
Trato de aplicar colores como palabras que forman poemas, como notas que
forman msica.
Joan Mir
"No era extrao sorprender a Mir como un director de orquesta imaginario
que trazaba con sus voltiles manos formas en el aire: signos y colores
concebidos por su imaginacin cuyo resultado es la libertad."
David Fernandez Mir. (Nieto de Mir).

Estas lneas a la manera de partitura, con estos gestos impregnados

de ritmo, nos traen directamente a relacionar al Conductor de
orquesta con su manera de crear. Es as como esta obra condensa
toda esta mirada y aporte que concede al arte y al mundo creativo.
Ana Varela Retamal