Futurismo.

Las propuestas de Sant’Elia.

Antecedentes del Movimiento Moderno
 Futurismo.
Manifiesto Futurista.

Nueva actitud hacia el mundo mecanizado.

Importancia cultural de la tecnología que había invadido la calle

y la casa.

Aceptación de la máquina como parte de la vida, inspiración en

la velocidad y el movimiento.

“...Todos nos sobresaltamos al oír pasar un tranvía

traqueteante, iluminado por luces multicolores, como una aldea
en un traje de fiesta....De repente percibimos el rugido de los
coches hambrientos... Vámonos, grité, partamos de una vez. La
mitología, y el idealismo místico han sido derrotados por fin...”

Filippo Tomaso Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París

1909.
 Futurismo.
Once puntos del Manifiesto Futurista.

Primera y segunda. ensalzan el peligro, la energía, la audacia...

Tercera y cuarta. pasión futurista por el movimiento y la

actividad literaria.

Quinta. exaltación de la experiencia dinámica del

automovilismo.
4. Declaramos que el esplendor del mundo se ha enriquecido
con una nueva belleza, la belleza de la velocidad. Un automóvil,
con su capot flanqueado de caños de escape como serpientes
de ígneo aliento; un rugiente automóvil de carrera, con su
tableteo de ametralladora, es más hermoso que la victoria alada
de Samotracia.

Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París, 1909.

 Futurismo.
Once puntos del Manifiesto Futurista.

Siguientes proposiciones ensalzan la velocidad, anuncia la

aniquilación del espacio y el tiempo. La guerra como
purificadora de la sociedad

Décima. Propone la destrucción de las academias de todo tipo,

incita a combatir el moralismo, el feminismo y el utilitarismo.

11. Cantaremos la agitación de las grandes multitudes –

obreros, buscadores de placer, agitadores – y el confuso mar de
color y sonido a medida que la revolución arrase una metrópolis
moderna.

Marinetti, “El futurismo”, en Le figaro, París, 1909.

 Futurismo.
Umberto Boccioni.

Extensión de la polémica “anticultural” del Futurismo a las artes

plásticas.

Dos manifiestos:

- Manifiesto de los pintores futuristas (1910).

- Manifiesto técnico de la pintura futurista (1912).
Proclamamos:
4. Que la luz y el movimiento destruyen la solidez de los
cuerpos.

Combatimos:
3. A los falsos futuristas, los secesionistas e independientes, los
nuevos académicos de todos los países.

Manifiesto técnico de la Pintura Futurista, 1910.

 Futurismo.
Pintura, Umberto Boccioni.
 Futurismo.
Pintura, Umberto Boccioni.
 Futurismo.
Pintura, Umberto Boccioni.
 Futurismo.
Umberto Boccioni,
Manifiesto técnico de la Escultura Futurista (1912).

1. Ataque histórico al pasado y a la falta de originalidad.

2. Justifica la técnica en mayor medida que el manifiesto de la

pintura.

“...Debemos comenzar desde el núcleo central de un objeto en

su esfuerzo por realizarse, a fin de descubrir las nuevas leyes,
esto es las nuevas formas que lo relaciones de manera invisible
pero matemática con el infinito plástico interior y el infinito
plástico visible exterior...”

Manifiesto técnico de la Escultura Futurista, 1912.

 Futurismo.
Umberto Boccioni,
Manifiesto técnico de la Escultura Futurista (1912).

Se adelanta a la destrucción de los límites entre interior y

exterior que se verá en la arquitectura de los 20’s a los 30’s.

La línea recta como símbolo del diseño mecánico.

“...proclamamos la abolición absoluta y completa de líneas

determinadas y estatuas cerradas....”

“...para nosotros la línea recta será viva y palpitante, se

prestará a todas las necesidades expresivas de nuestro
material, y su severidad básica será un símbolo de la severidad
metálica de las líneas de la maquinaria moderna”

Manifiesto técnico de la Escultura Futurista, 1912.

 Futurismo.
Marinetti,
Manifiesto del esplendor geométrico y mecánico, y la
sensibilidad
de los números (1914).

Marco de referencia intelectual y estético para postular una

arquitectura futurista.

“Nada hay más hermoso que una gran central eléctrica,

deteniendo las presiones hidráulicas de toda una cadena
montañosa, o elaborando la energía eléctrica para toda una
región, sintetizada en paneles de control erizados de palancas y
resplandecientes conmutadores”

Manifiesto del esplendor geométrico y mecánico, y la sensibilidad a los

números, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

- Nace en 1888 en Como, región italiana de

Lombardía.

-Se titula como maestro constructor en su

ciudad natal y termina la “Escuela de Artes
de Oficios G. Castellini”.

- En 1913 se inicia como profesor de

Diseño arquitectónico en Bolonia y abre un
estudio, junto a un amigo, en Milán.

- Influencia del “Stile Floreale” de

Giusseppe Sommaruga.

- Contacto con los futuristas a su regreso

de Milán.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

Sommaruga, Mausoleo Faccanoni, 1907.

 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

Messaggio, para la exposición del grupo Nouve Tendenze en

1914.

Texto antisecesionista que marca la manera en que debería

comportarse el arquitecto en el futuro.

“El problema de la arquitectura moderna no es un problema de

reorganizar líneas; no se trata de hallar nuevas molduras,
nuevos arquitrabes para puertas y ventanas...Se trata de
levantar la nueva estructura sobre una planta sana, cosechando
todos los beneficios de la ciencia y la tecnología...estableciendo
nuevas formas...y partiendo solo de las condiciones especiales
de la vida moderna y de su proyección como valor estético en
nuestra sensibilidad...”
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

Messaggio, para la exposición del grupo Nouve Tendenze en 1914.

“Los modernos materiales estructurales y nuestros conceptos

científicos no se prestan a las disciplinas de los edificios históricos
y son causa principal del aspecto que presentan las construcciones
de moda”

“Debemos inventar y reconstruir ex novo nuestra ciudad

moderna como un astillero tumultuoso e inmenso, activo, móvil
y dinámico, el moderno edificio como una gigantesca máquina”
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

Villa Elisi. San Mauricio, Como, 1912.

 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de edificios monumentales, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de edificios monumentales, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de edificios monumentales, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de edificios monumentales, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de edificios monumentales, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de estaciones eléctricas, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de estaciones eléctricas, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
Estudio de estaciones eléctricas, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.
 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916

La “Città Nuova”, 1914.

 Antonio Sant’Elia.
1888 - 1916
La “Città Nuova”, 1914.