Ornamento y delito.

Adolf Loos.
Antecedentes del Movimiento Moderno
 Adolf Loos.
1870 - 1933
Uno de los más efectivos contribuyentes al Movimiento Moderno.

Su carrera se divide en tres etapas:

1.- Período anterior a su regreso de EU,

1896.

2.- Construcción, enseñanza y

periodismo en Viena, 1910.

3.- París, 1923.

 Adolf Loos.
1908. Ornamento y delito.

- Disputa con la Secesión Vienesa.

- El ornamento es calificado como derroche de mano de obra y

material.

- Lo condena como esclavitud artesanal.

 Adolf Loos.
Comentario de un dibujante sobre la fachada Goldaman &
Salatsch de Loos, 1910-1911.

“Reflexionando sobre el arte, el hombre más moderno pasea por

las calles. De pronto se detiene, maravillado, ha encontrado lo
que llevaba tanto tiempo buscando.”
 Adolf Loos.
1908. Ornamento y delito.

Cada época tenía su estilo, ¿Y sólo a nuestra época debía

negársele un estilo? Por estilo entendían ornamento. Entonces
dije: no lloréis. Ved, es esto lo que caracteriza la grandeza de
nuestro tiempo: que no sea capaz de ofrecer un nuevo
ornamento....¡Pronto relucirán como muros blancos las calles de
las ciudades!....
El enorme daño y las desolaciones que produce el resurgimiento
del ornamento en el desarrollo estético podrían soportarse
fácilmente, ¡pues nadie, ni siquiera un organismo estatal, puede
parar la evolución humana! Sólo la puede retrasar, sabremos
esperar....

El ornamentista tiene que trabajar veinte horas para alcanzar los

ingresos de un trabajador moderno que trabaje ocho horas. El
ornamento encarece, como regla general, el objeto.
 Adolf Loos.
1908. Ornamento y delito.

Como el ornamento ya no está unido orgánicamente a nuestra

cultura, ya no es tampoco la expresión de nuestra cultura....el
ornamentista moderno es un rezagado o una aparición patológica.

El cambio de ornamentación tiene como consecuencia la rápida

desvalorización del producto. El tiempo del trabajador y el
material empleado son capitales que se malgastan....que la forma
de un objeto aguante tanto tiempo como físicamente aguante el
objeto.
Ningún ornamento puede nacer hoy de alguien que viva a nuestro
nivel cultural....Ausencia de ornamentación es signo de fuerza
intelectual. Las personas modernas utilizan los ornamentos de
culturas primitivas y exóticas a su gusto. Su capacidad de
invención la concentra en otras cosas.
 Adolf Loos.
1910, Arquitectura (architektur).

- Nota la dificultad de la modernidad.

- El arquitecto de la ciudad era un desarraigado, categóricamente

alejado de las innatas tradiciones vernáculas.

- Las tareas de la construcción moderna como los vehículos más

apropiados para la edificación.

- Al arte pertenecen solo: la tumba y el monumento, todo lo

demás debería ser excluido del reino del arte.

- Toda cultura dependía de una cierta continuidad con el pasado.

 Adolf Loos.
1910. La práctica arquitectónica de Loos limitada a la
remodelación de interiores existentes.

1907. Kärntner Bar, conocido como American Bar.

 Adolf Loos.

Arquitectura doméstica.

- Rusticidad vs. Monumentalidad.

- Apropiación ecléctica del ornamento arqueológico vs. invención

decorativa moderna, Ornamento y delito.

- Mobiliario construido ex profeso o seleccionado para tal efecto.

- Materiales ricos como compensadores de una carencia de

decoración.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.

- Complejo sistema de organización interna.

- Raumplan o spaceplan. La manera en como se organizan un

espacio tridimensional o vertical.

- Dividido en el plano habitable y el plano material.

- Plano habitable “living plan”. La manera de organizar en planta

un espacio bidimensional u horizontal.

- Plano material “material plan”. La manera en como son usados

en superficie distintos materiales para dar textura, sensaciones y
crear atmósfera.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Living plan.

El espacio se compacta tridimensionalmente al máximo. Se

maximiza los contactos internos y minimizan los externos. La
casa como objeto sin espacios intermedios de introducción.

Casa Dice, 1928.

 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Living plan.

El eje vertical. Cuatro niveles funcionales.

- El primero y último nivel para funciones secundarias: almacén,

cochera, lavandería, etc.

- El programa habitacional en los niveles intermedios. Áreas

comunes en el inferior y privadas en el superior.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Living plan.

El eje horizontal. Lo público y lo privado.

- Frente hacia la calle, áreas públicas, accesos.

- Áreas privadas, habitaciones ven al patio trasero, el lado con

más privacidad.

- El movimiento hacia el interior siempre es hacia arriba.

 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Living plan.

Los laterales. Nunca se entra por el eje central, el acceso pegado

a una lateral del edificio.

- El lado de acceso es el habitable, público y el contrario es zona

de servicio.

- Se genera un movimiento en espiral.

Casa Müller, 1930.

 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Living plan.

Espacio centrífugo. Las actividades se concentran en los laterales

de los espacios, el centro es libre.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Space plan.

Exterior simple. El habitar un espacio compacto implica estar

envuelto en una forma simple, la forma básica del cubo.

- Desde el exterior la apariencia es centrípeta.

- El interior es compuesto por espacios cúbicos también.

Casa Stross, 1922. Casa Tzara, 1926. Casa Moller, 1928.

 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Space plan.

Circulación excéntrica. Puertas descentradas en las habitaciones.

- Mejora la vista de las habitaciones.

- Experiencia asimétrica de la simetría.

- Provoca la circulación en espiral en los planos vertical y

horizontal, en contraste con la simetría de los movimientos de
acceso y salida.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Material Plan.

Estabilidad constructiva. Dada por las paredes portantes

combinadas con el uso de columnas y vigas.

- La estructura no juega un rol arquitectónico.

 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Material Plan.

Recubrimiento exterior. Acabado liso, cornisa de piedra como

remate.

- El acabado liso como signo de máxima neutralidad, en contra de

la decoración.
 Adolf Loos.
El Raumplan o “plan de volúmenes”.
Material Plan.

Recubrimiento interior. En cada habitación es distinto, determina

su carácter, aplicación de acuerdo al valor afectivo.

- Piedra natural y madera mostrando sus cualidades naturales.

- Materiales tradicionales aplicados siempre sugiriendo sensación

de espacio.
 Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
 Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
 Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
 Adolf Loos.
Casa Moller, 1928.
 Adolf Loos.
Casa Muller, 1930.
 Adolf Loos.
Casa Muller, 1930.
 Adolf Loos.
Casa Muller, 1930.
 Adolf Loos.
Casa Muller, 1930.
 Lectura complementaria.
Adolf Loos. Escritos I 1897/1909, Adolf Opel/Josep Quetglas.

 
Ornamento y delito.
Adolf Loos. páginas
346 – 356