EL GENERO NARRATIVO

Situacin narrativa fundamental

de la novela y el cuento:es la de
ser un RELATO.
Alguien relata:un narrador
Algo que se relata: lo que les
sucede a los personajes en un
espacio y tiempo. Es el mundo
narrado, la realidad
representada o el mundo
representado.
Alguien para quien se relata: un
lector o destinatario.
El narrador es el intermediario
entre el mundo narrado y el
lector.
El narrador es fictitcio.

Tipos de Narradores
El narrador es quien
relata o cuenta la
historia. No confundir
con el autor, ya que ste
pertenece al mundo
real.
El narrador se clasifica
de acuerdo a: Grado de
participacin de los
hechos narrador.
Grado de conocimiento
de los acontecimientos
narrados.

TIPOS DE NARRADORES
NARRADOR

Participacin de los
hechos

Homodiegtico
(interno)

Conocimiento de los
Hechos.

Heterodiegtico
(externo)

PROTAGONISTA

TESTIGO

Omnisciente
(focalizacin cero)

NO PERSONAJE

Relativo
(focalizacin externa)

Objetivista
(focalizacin externa)

TIPOS DE NARRADORES.
Punto de vista ( grado de
participacin).
El punto de vista puede ser
dividido en 1 y 3 persona.
Narrador Homodiegtico:
Homo: igual
Digesis:Historia.
Utiliza para narrar la primera y
segunda persona gramatical. Este
narrador forma parte de la historia,
es decir, es un personaje ms. Se
subclasifica en : Protagonista y
Testigo.
A) Protagonista. El narrador se
encarga de contar su propia
historia ( punto de vista interno)
B) Testigo: El narrador participa de la
historia,sin embargo, su relato se
centra en contar la historia de otro
personaje ( observador, fuera del
protagonista)

Focalizacin: Grado de
conocimiento.

Por focalizacin se entiende el grado de

restriccin de la informacin que el narrador
muestra respecto de las acciones de los
personajes. En la narracin las acciones
son presentadas desde un ngulo
determinado: punto de vista.
A) Focalizacin cero: No hay restriccin de
informacin, por esta razn se denomina
narrador omnisciente : omnis= todo.
Scientia= ciencia u omnisapiente = sapiens,
sabio. Este narrador sabe todo lo que
sucede y suceder. Conoce incluso el
pensamiento de
los personajes.
B) Focalizacin interna: El narrador es un
personaje protagonista o secundario, posee
un grado parcial de conocimiento.
C) Focalizacin externa: El narrador es un
testigo ubicado fuera de los hechos, su
nivel de informacin es limitado. Slo
describe lo que oye y ve d emanera
objetiva, sin tener acceso a la conciencia
de los personajes.

TIPOS DE NARRADORES
NARRADOR

Focalizacin cero: posee ms informacin

que los personajes: narrador omnisciente.
Focalizacin interna: posee el mismo grado
de informacin que los personajes: narrador
Limitado o subjetivo.
Focalizacin externa: posee menos informacin
que los personajes. Narrador objetivista.

Situacin narrativa bsica.

Situacin comunicativa bsica
Narrador

Mundo narrado

Emisor

Mensaje

Narrador

Mundo narrado

Lector.
Receptor
Lector.

El Concepto de Verosimilitud en
literatura.
Ficcin= mmesis..
Aristteles= Todas las obras
literarias copian la realidad .
Pacto ficcional : toda ficcin
crea un mundo
semnticamente distinto al
mundo real , creado
especficamente por cada
texto de ficcin y al que slo
se puede acceder
precisamente a travs de
dicho texto.
Imitacin de las acciones de
los hombres.

Concepto de verosimilitud.

Los tipos de mundos narrativos.

TIPOS DE MUNDO

MUNDO
DE LO REAL

MUNDO MITIOO

MUNDO
MARAVILLOSO

MUNDO
UTPICO

MUNDO
FANTSTICO
MUNDO
ONIRICO

MUNDO DE LA
CIENCIA FICCIN

LOS TIPOS DE MUNDO

Los tipos de mundo que se
dan en las obras literarias se
caracterizan por la
naturaleza de los hechos
narrados en ellos. Pueden
darse mundos que
representan hechos
semejantes a los reales;
mundos que representan
hechos no semejantes al
mundo real, imposibles
segn la lgica que rige al
mundo real: o pueden darse
mundos en los que aparece
una mezcla de ambos.

MUNDO DE LO REAL
Mundo del sentido comn
que impera en una poca
determinada. La funcin del
narrador consiste en crear
un mundo ficticio en el cual
los hechos narrados sean
semejantes a los que se dan
en la realidad, es decir,
regidos por la causalidad
lgica y tambin por la
historia.Lo que es posible
para una poca, es
imposible para otra, todo lo
cual se ve reflejado en la
literatura ( movimientos
literarios: clasicismo,
naturalismo, modernismos
etc)

MUNDO MITICO

Mito es un relato de hechos

fabulosos, es un relato de creacin.
Hechos ocurridos en un pasado
remoto e impreciso que dicen
relacin con la historia del mundo o
de una comunidad o pueblo. Los
personajes son dioses, semidioses
o seres fantsticos con poderes
sobrenaturales que a su vez
generan hechos increbles. Los
mitos tienen su comienzo
cosmognico. Se da la presencia
de un narrador omnisciente, que
exige la credibilidad del lector ante
los hechos fabulosos narrados. Los
temas ms frecuentes son el origen
de la creacin del mundo y de los
hombres, producto de la
intervencin de las divinidades
creadoras. Se narran las hazaas
de los hroes, los cuales aparecen
determinados por al influencia de
los dioses.

MUNDO MARAVILLOSO
Representa un mundo
homogneo en el cual todos los
hechos narrados pertenecen a
la cualidad de lo maravilloso.
Los relatos tienen un narrador
omnisciente que exige del lector
una credibilidad absoluta de los
hechos narrados. Ejemplo: Los
cuentos de hadas, cuentos
infantiles, las tradiciones y
leyendas orales, la literatura de
fantasa herica. Aceptamos la
existencia de brujas, hadas
animales que hablan,
fenmenos mgicos y la
existencia de seres y sucesos
que escapan a nuestra lgica
cotidiana. Al otorgarles
credibilidad los hacemos vivir.

MUNDO MARAVILLOSO.
En el mundo maravilloso
de los cuentos todos los
seres fantsticos cobran
vida a travs de la
fantasa. Por ejemplo las
novelas caballera de la
Edad Media: Perceval o
el cuento del Santo
Grial. Las narraciones
de fantasa herica: El
Seor de los anillos o
Harry Potter

MUNDO UTPICO.
Del griego;
U=inexistencia, topos=lugar.
Nos referimos a la
descripcin de estados
imaginarios, ideales y
perfectos. Slo a partir del
XVI,la invencin y
descripcin de estas
sociedades recibe el nombre
de utopa.
En literatura, suele definirse
como utopa una novela o
ficcin en la que se concibe
y describe un estado de las
caractersticas antes
mencionadas.

MUNDO UTPICO
Estos relatos tienen:
Presencia de un narrador
omnisciente que autentifica la
verdad sobre los hechos
sobrenaturales.
Pacto de lectura de credibilidad
absoluta del lector.
Tpicos que pertenecen a este
mundo: lugar ameno, la
abundancia, la edad de oro, la
ciudad de los Csares.
Tambin est la presencia de
elementos maravillosos.
El relato bblico del Gnesis,
configura un mundo utpico en el
paraso celestial, donde los
primeros padres del gnero
humano, Adn y Eva, viven en un
estado de inocencia primordial.

MUNDO UTPICO
La conquista de Amrica,
como aventura econmica y
evangelizadora, que
construye una imagen
utpica, mitolgica del
espacio imaginario,
cobrando existencia real en
Amrica
Algunos entes de ficcin en
este mundo son: fuentes de
la eterna juventud, sirenas,
ciudades de oro, amazonas.,
etc.
Tambin se plantea el
mundo utpico en la
literatura hispanoamericana.

MUNDO UTPICO
En el texto: Cien Aos de
Soledad del colombiano
Gabriel Garca Mrquez se
plantea la bsqueda de un
espacio mtico: Macondo,
donde el realismo-mgico y
lo real maravilloso se da en
la coexistencia de elementos
sobrenaturales con los
hechos cotidianos,
crendose con ello un
continuo efecto de
encantamiento con el lector.
As tambin el novela del
cubano Alejo Carpentier: Los
Pasos Perdidos, donde el
protagonista encuentra en
Amrica el paraso y sin
saberlo lo pierde.

MUNDO FANTSTICO

Se juega con el concepto del

Superrealismo, es decir se supera a la
realidad.
El relato comienza presentndonos un
mundo realista-cotidiano,
posteriormente aparece un
acontecimiento sobrenatural, el cual
instala un enigma, una incertidumbre
intelectual sobre el tipo de mundo en
que realmente vivimos. Se da el efecto
del asombro y miedo frente al
fenmeno que aparece como
sobrenatural. Entre los temas
frecuentes: el motivo del doble, de los
mundos comunicantes, las
metamorfosis, la realidad dentro de la
realidad etc. En general lo fantstico
se relaciona ms con los espacios y
culturas urbana cosmopolitas. Por
ejemplo los cuentos de Cortzar: La
noche boca arriba, Todos los Fuegos
el fuego y otros.

MUNDO DE CIENCIA FICCIN

Es un mundo en el cual se da la
irrupcin de lo fantstico en el
mundo cotidiano, utilizando la
ciencia como coartada de la
fantasa. La verosimilitud de los
hechos narrados est dada por la
referencia pretendidamente
cientfico, que cumplir un rol
fundamental en la trama. La
ciencia desplaza a la magia,
ocupando su lugar, transformando
la ficcin fabulosa en ciencia
ficcin. Son relatos que se basan
en nuestra sociedad, pero que, por
lo general, se ambientan en un
futuro hipottico en el que el
mundo aparece desvastado por la
guerra, el totalitarismo o la
tecnologizacin excesiva.

MUNDO DE CIENCIA FICCIN

De ah que se les puede
denominar anti-utopas.
Suelen contar con un
narrador omnisciente. Los
temas preferidos de la
ciencia ficcin, aparte d elos
mencionados son los
androides, el viaje por el
tiempo, la inteligencia
artificial, el viaje a otros
mundos, la invasin
aliengena a la tierra.
Algunos de los escritores
ms famosos de este gnero
son: Ray Bradbury, Isaac
Asimov, H.G. Wells.

TIEMPO NARRATIVO

TIEMPO:
Tiempo externo del relato:
A) Contexto de produccin.
B) Contexto de recepcin.

Tiempo interno del relato:

A) Secuencia: ordenada
Desordenada:
1.Analepsis
2.Prolepsis
B) Exposicin: Condensada.
Fragmentaria
Circular
Dilatada
C) Concepcin del tiempo:
Fsica y objetiva
Sicolgica y
subjetiva.

1.Tiempo externo del relato

Toda historia narrada se crea
dentro de un contexto determinado
que afectar tanto su produccin
como su recepcin posterior. No
olvidemos que narrar implica que
un sujeto cuente algo a alguien,
por lo tanto es un acto
comunicativo y, como tal cuenta
con todos los elementos del
circuito comunicativo ( emisor,
receptor, mensaje, canal, cdigo y
contexto). El contexto es un
elemento muy importante porque
afecta decisivamente en la
produccin del relato: es diferente
una narracin realizada por un
escritor ( emisor) contempraneo,
a la narracin de un escritor del
medioevo o del siglo pasado. Por
lo tanto, podemos afirmar que el
contexto afecta la produccin y la
recepcin del relato.

Tiempo externo del relato

1.1 Tiempo de la escritura
(emisin): una narracin
representa el espritu de la poca
en que ha sido creada. Por eso, un
escritor reflejar en su escritura las
modas estticos y la ideologa de
su tiempo.
1.2. Tiempo de lectura
( recepcin): el tiempo permanece
a travs del tiempo, pero los
lectores cambian y la forma en que
es entendida la obra por el pblico
cambia junto con ellos. La
recepcin de un texto cambia con
el pasar de los aos porque el
contexto histrico cultural cambia.
En consecuencia una misma obra
genera distintas lecturas de
acuerdo al tiempo en que es leda.

2. Tiempo interno del relato

La narracin cuenta una secuencia de

acontecimientos, pero la forma como
ellos se ordenan y funcionan dentro
del relato depende exclusivamente de
la intencin y visin del autor quecrea
la obra. Por ello podemos identificar
diferentes tiempos que se conjugan
en una misma narracin. A la narrativa
se la considera un arte temporal, pues
implica sucesin y movimiento. El
propsito de una novela es contar una
historia. Este es el factor comn de
toda narracin.
Lo que hace una historia es narrar la
vida en el tiempo. Todo acontecer
implica transcurso de tiempo subjetivo,
que no se mide en minutos ni horas,
sino en intensidad, pero no es posible
que un narrador desaloje el tiempo de
la trama de su obra.
En la novela siempre hay un reloj.

Tiempo Interno del Relato.

El autor puede manejar el tiempo a su gusto a
tal punto que el hroe est al mismo tiempo
con una querida y jugando a la pelota con
su niera en el parque. Todos estos
recursos son lgtimos (mientras sean
convincentes), pero ninguno de ellos
contraviene la tesis de que la base de toda
novela es una historia y tanto la una como
la otra es la narracin de hechos
dispuestos en una secuencia temporal, el
discurso narrativo se desarrolla en el
tiempo, tiene su propio tiempo.
2.1 Presentacin de la secuencia de los
acontecimientos:
Uno de los elementos del mundo narrado es el
argumento, que corresponde a la
secuencia ordenada de acontecimientos
contados por la historia. Todo relato tiene
un argumento, pero depender de la
intencin del autor la forma en que los
acontecimientos estn ordenados en la
trama.

Tiempo interno del Relato.

Las posibilidades son
mltiples:
2.1.1 Presentar la
secuencia ordenada de
acuerdo a la sucesin
cronolgica de los
acontecimientos.
2.1.2 Presentar la
secuencia desordenada,
intercalar sucesos del
pasado o del futuro en la
secuencia, contar la
historia de atrs para
adelante, etc.

Tiempo Interno del Relato.

Hay dos maneras de realizar un

desorden temporal:
A) Analepsis (retrospeccin): Consiste
en intercalar un hecho del pasado en
la secuencia narrativa del relato:
racconto ( vuelta extensa al pasado) y
flash back ( vuelta breve).
B) Prolepsis ( anticipacin o
prospeccin): consiste en intercalar un
hecho futuro dentro de la secuencia
del relato. Un ejemplo de este recurso
est dado en el siguiente fragmento:
Muchos aos despus, frente al
pelotn de fusilamiento, el coronel
Aureliano Buenda haba de recordar
aquella tarde remota en que su padre
lo llev a conocer el hielo . Macondo
era entonces una aldea de 20 casas
de barro y caabrava construida a la
orilla de un ro de aguas difanas que
se precipitaban por un lecho de
piedras pulidas, blancas y enormes
como huevos prehistricos. Cien
aos de Soledad.

Tiempo Interno del Relato

2.2 Exposicin y duracin de
los acontecimientos.
Adems del orden en que se
presentan los
acontecimientos, el autor
debe decidir cuntas lneas
dedicar a cada momento de
la secuencia y como ser la
forma de presentarlo.
El autor no puede contarlo
todo, porque para hacerlo
necesitara infinitos
volmenes, por lo tanto
selecciona slo los instantes
ms relevantes de la vida de
sus personajes.

Tiempo Interno del Relato.

El autor puede optar por:
A) Condensar en pocas palabras
un largo perodo de tiempo :
En el curso de mil aos fueron
desapareciendo los reptiles
alados..
B) Fragmentar el relato,
presentando slo retazos,
pedazos, fragmentos de la historia
que se configura como un mosaico
o un collage:
No me queda ms que
contemplar estas arrugas. En la
maana juego y mis manos son
tan firmes, las manos de elefante a
mi mam no le gustan; tengo que
salir del agua. Reviso esas manos;
la piel ya no volver a su lugar
despus del agua.

Tiempo Interno del Relato.

C) Circular; donde el final de la historia se

encuentra con su inicio.
El verdugo, ansioso, afila su hacha
brillante con ahnco, sonre y espera. Pero
algo debe vislumbrar en los ojos de quienes
lo rodean, que petrifica su sonrisa y se llena
de espanto. El heraldo se acerca al galope
y lee el nombre del condenado, que es el
verdugo.
D) Dilatar en ochocientas pginas un da en
la vida de su protagonista.: El grito lo llev
de vuelta, remoloneando, hacia su amo, y
un brusco puntapi descalzo lo arroj ileso,
encogido en el vuelo, a travs de un banco
de arena. Se escabull de vuelta
describiendo una curva. No me ve. Se
desliz a lo largo del borde del muelle,
holgazaneando, oli una roca, y por debajo
de una pata trasera levantada, orin contra
ella. Sigui trotando y, levantando de
nuevo una pata trasera, orin corto y rpido
sobre una roca no olida. Ulises de James
Joyce.

Tiempo interno del relato:

Concepcin del tiempo.
Un aspecto distinto de la
clasificacin de la temporalidad del
relato es aquella que se funda en
la pecepcin que el narrador tiene
del transcurso del tiempo.
A) Fsico ( tiempo objetivo) Las
fotos rotas con las manos fueron
desechadas. Con las recortadas
por tijeras inici un trabajo sin
saber la aceptable posibilidad del
resultado. La silueta recortada se
notaba perfectamente, as que
trat de calcular la estatura de las
personas que se encontraban al
lado del espacio vaco con el
objeto de tener una idea de la
estatura del ausente.
B) Sicolgico ( subjetivo, lo que se
siente respecto del paso del
tiempo)

Tiempo Interno del Relato:

Concepcin del tiempo.

B) Sicolgico: lo que se siente

respecto del paso del tiempo. Ej El
drama del desencanto ques e arroj a
la calle desde un dcimo piso, y a
medida que caa iba viendo la
intimidad de sus vecinos, las pequeas
tragedias domsticas, los amores
furtivos, los breves instantes de
felicidad, cuyas noticias no haban
llegado an hasta la escalera comn,
de modo que en el instante de
reventarse contra el pavimiento de la
calle haba cambiado por completo su
concepcin del mundo, y haba llegado
a la conclusin de que aquella vida
que abandonaba para siempre por la
puerta falsa vala la pena de ser vivida.

Historia y discurso: Relaciones

temporales.

ORDEN: Analepsis ( salto hacia atrs)

Prolepsis ( salto hacia delante)

DURACIN: Sumario ( resumen del tiempo de

la historia en el discurso)

Escena ( equivalencia del tiempo

de la historia y del

discurso)

Elipsis ( supresin de la historia

en el discurso)

Pausa descriptiva ( demora en el discurso

respecto al tiempo de la historia.

FRECUENCIA: Relato singulativo ( se cuenta una vez lo

sucedido).

Relato repetitivo ( se cuenta varias veces lo

sucedido.)

Relato silptico ( se cuenta una vez lo sucedido varias

veces).

Narracin hipodiegtica.
Es un relato en segundo grado y
por lo tanto dependiente del acto
narrativo que le d origen. Por
ejemplo la lectura en la venta de
Juan Palomeque de la novela el
Curioso impertinente convierte a
esta en un relato hipodiegtico,
dentro de la digesis principal del
Quijote. Este tipo de narracin
tiene a su vez un receptor
explcito, al que se le denomina
narratario, o el ser de papel a los
cuales se les cuenta la narracin,
el narratario pasa a ser una
personaje de la ficcin.En el
Decameron, por ejemplo, pasan
tambin a ser narratarios los
amigos que escuchan los cuentos
del Decameron.

Principales recursos discursivos

utilizados en una narracin.

1.Modos Narrativos
Se refiere esencialmente
a las diferentes formas
en que un narrador
puede contar su
historia.La clasificacin
va desde la reproduccin
del hablar de los
personajes ( estilo
directo) hasta el
predominio total del
discurso del narrador
(estilo indirecto).

Modalidad narrativa
Estilo directo: incorpora las
palabras del personaje a
travs del dilogo. Esto
permite conocer
inmediatamente el
pensamiento del personaje a
travs de su propia
expresin. El narrador
introduce el hablar del
personaje entre comillas o
con algun a otra marca
ortogrfica. Ej Mara le
haba dicho: Vete t solo. Yo
te alcanzar maana o en
cuanto me reponga un poco

Modos Narrativos.
Estilo Indirecto:
Predomina el lenguaje del
narrador sobre las palabras ( o
el pensamiento) de los
personajes. Ejem: Mara le dijo
que comenzara el viaje solo, lo
alcanzara en cuanto se sintiera
mejor

Estilo indirecto libre:

Mezcla los dos estilos
anteriores. El narrador
Parece hablar desde el
Interior del personaje.

Monlogo. Es una
modalidadnarrativa y teatral que
consiste en dejar la palabra a un
personaje para que pronuncie
un discurso, en l puede
exponer sus pensamientos o
sus razonamientos sin que haya
un interlocutor que pueda
responderle.

Principales recursos discursivos

utilizados en una narracin.
2. La Descripcin:
Describir es explicar en forma
detallada y ordenada cmo son las
personas, los lugares y los objetos.
El sentido que tiene la descripcin
en una narracin es
fundamentalmente pictrico., hace
ver ( imaginar) el espacio narrativo,
determina una informacin desde un
personaje a otro, plantea el
problema de la relacin visual entre
un personaje y los objetos, se
concentra sobre la representacin
del personaje mismo, por ejemplo;
mediante informaciones de su
estado civil, su psicologa, su
fisonoma, etc. El movimiento
naturalista y realista fueron modelos
en este tipo de recursos.

Naturalismo-Realismo

EL GNERO LRICO

Viene del trmino Lira, instrumento

musical de la poca griega y
posteriormente medieval, utilizado por
los juglares para cantar sus creaciones.
El gnero lrico es aquel en que el poeta
canta sus propios sentimientos. Es de
carcter subjetivo porque la fuente, el
sujeto de la inspiracin, es el poeta
mismo.
Para el anlisis de una obra lrica
debemos conocer algunos elementos
que le son propios:
1. Obra lrica: Es la obra literaria en la
que predomina la expresin d elos
sentimientos del hablante.
2.Mundo Lrico: Se manifiesta en las
obras lricas y est constituido por los
sentimientos y emociones del hablante.
3. Hablante lrico: Es un ser hecho de
lenguaje, diferente al poeta, a travs del
cual este expresa sus sentimientos y
emociones.

GENERO LIRICO

Ejemplo :
Yo no quiero que a mi nia
Golondrina me la vuelvan.
(Hablante lrico; una madre).

Madre, cuando sea grande

Ay qu mozo el que tendrs!
( Hablante lrico: un hijo).
Seora, dicen que donde,
Mi madre dicen, dijeron,
El agua y el viento dicen
Que vieron al guerrilllero
( Hablante lrico: Una voz que sabe lo que
ocurrir.)

GENERO LRICO

4. Actitud del hablante: Es el modo de

captar y mostrar la realidad. El
hablante lrico puede entregar sus
sentimientos a travs de tres actitudes
bsicas:
A) Actitud enunciativa

B) Actitud apostrfica

C) Actitud de la cancin ( carmnica).

GENERO LIRICO

A) Actitud Enunciativa: Se hace presente

cuando el hablante est casi contando algo.
Generalmente se ocupan tiempos verbales
en 1 y 3 persona. Ejemplo:
Margarita, est linda la mar
Y el viento:
Lleva esencia sutil de azahar
Tu aliento ( A Margarita. Rubn Daro)
B) La actitud Apostrfica es aquella en que
el hablante se dirige a un t al que
interpela, al objeto que provoca su canto.
Generalmente se usa en los himnos, las
odas y los salmos. Ejemplo:
Seor, t sabes cmo, con encendido
bro, por los seres extraos mi palabra te
invoca ( El Ruego. Gabriela Mistral).

GENERO LIRICO.

C) Actitud de la Cancin: Es la ms
lrica de todas y la encontramos en
las obras poticas llamadas
canciones. El hablante lrico se
refiere preferentemente a su propia
interioridad:
Ejemplo:
La tierra es dulce cual humano
labio,
Como era dulce cuando te tena,
( G. Mistral).
5. Motivo Lrico: Es cada momento
de una obra lrica en que se
expresa la interioridad del hablante
y los sentimientos y emociones que
experimenta ante un objeto,
elemento o aspecto de la realidad.

GENERO LIRIC0

Los motivos son vivencias para el alma

humana. Son portadores de un
mensaje espiritual. Pueden ser
motivos lricos el amor, la Patria, la
alegra frente a una actitud, la
naturaleza, la angustia por el
transcurrir de la vida, la muerte etc.
Ejemplo:
Por una mirada, un mundo:
Por una sonrisa, un cielo,
Por un beso yo no s
Que te diera por un beso!
Motivo: el amor.

GENERO LRICO

OBJETO LRICO: Puede ser una

persona, animal , cosa, objeto
personificado que sirva al hablante
lrico para expresar su interioridad
Ejemplo.
Vosotras, las familiares,
Inevitables golosas, vosotras
Moscas vulgares me evocis
Todas las cosas.
Objeto: las moscas.

Porque es spera y fea,

Porque todas sus ramas son grises
Yo le tengo piedad a la higuera
Objeto: la higuera

GENERO LRICO.

LENGUAJE LRICO:
Es un lenguaje figurado (connotativo)
que emplea las palabras con
significados distintos a los verdaderos.
El poeta utiliza diferentes figuras
literarias o recursos para dar
elegancia, belleza y profundidad a lo
que dice.
Algunas de las figuras ms usadas
son:
A) Comparacin: Recirso literario que
consiste en destacar o establecer
semejanzas entre los elementos
(objetos, personas, animales ,
situaciones, hechos). Este parecido se
expresa a travs de un elemento
comparativo: como, as como, parece
o sin que este est presente.
Ejemplo: Nubes vaporosas
nubes como tul( G. Mistral)

GENERO LIRICO.

B) PERSONIFICACIN: Recurso
literario que consiste en atribuir
acciones o cualidades a objetos o
seres que no pueden realizarlas por no
ser propias de su naturaleza.
Ejemplo:
La tierra est llorando
Vamos callando ( Neruda)
C) METFORA: Consiste en
establecer identidad, igualdad absoluta
entre los elementos. La relacin de
identidad que se establece, significa
que un elemento puede ser
reemplazado totalmente por otro. Lo
que en la comparacin es semejanza,
en la metfora parece ser identidad:
Ejemplo: Las perlas de tu boca.
La noche se perdi en tu pelo

GENERO LRICO.

D) HIPERBOLE: Es una exageracin con la

que el hablante lrico quiere destacar una
caractersticas de algo. Esta figura literaria
se usa mucho en el lenguaje coloquial.
Ejemplo: Me muero de hambre
-Ese hombre tiene el corazn de piedra
-Tengo los pies como hielo.
E) HIPERBATON: Consiste en la alteracin
del orden lgico de la oracin. Se usa para
destacar algo que interesa al hablante:
Ejemplo:Cuando por el monte oscuro
baja Soledad Montoya
( Lorca).
F) LA REPETICIN O ANFORA: Se
puede repetir una palabra o frase al
principio, al medio o al final para dar mayor
intensidad a los sentimientos.
Ejemplo: Ay mis camisas de luto!
Ay mis muslos de amapola!
( Lorca)

GENERO LIRICO.

G) EPITETO: Consiste en agregar un

adjetivo calificativo a un sustantivo. La
funcin del adjetivo es meramente
estilstica, pues no agrega una nueva
informacin, sino que intensifica algo que
ya est dicho en el sustantivo:
Ejemplo: Nieve blanca.
Noche oscura.
Inocente paloma.

H) OXMORON: Consiste en reunir dos

palabras cuyos significados son
excluyentes ( por lo general, un sustantivo
con un adjetivo). Ejemplos: Leche negra.
Desierto lluvioso Guard un silencio
elocuente.

i) ALITERACIN: Consiste en la repeticin

de una misma letra o sonido para conseguir
un efecto simblico. Ejemplo: Mejor,
mejora, mejoral. Come y calla, rueda la
rueda

GENERO LRICO

J) IMAGEN: Es una comparacin implcita,

con fines estticos, en la cual la
comparacin no es necesariamente
evidente. Ejemplo:
El sol de la tarde se reflejaba sobre los
tejados.
K) METONIMIA: Es una figura que
responde a la frmula una parte en lugar
de otra parte. Consiste en designar una
cosa con el nombre de otra que est con
ella en una de las siguientes relaciones:
causa a efecto, continente a contenido,
lugar de procedencia a cosa que de all
procede, signo a cosa significada.
Ejemplo:
La causa por el efecto: vive de su trabajo
El efecto por la causa: respeta mis canas.
El signo por la cosa significada: colg la
sotana

GENERO LRICO.

L) SINESTESIA: Consiste en hacer

corresponder entre s sensaciones distintas,
es decir, asociar impresiones sensoriales
propias de un sentido con las de otro
sentido.
Ejemplo: Huelo un fro oscuro. Palp la
angustia. El terror congel su aliento.
LL) ANTTESIS: Es el enfrentamiento de
significados contrarios mediante frases
cuyos contenidos se oponen.
Ejemplo: Cuando quiero llorar no lloro, y a
veces lloro sin querer.
M) IRONA: Consiste en decir lo contrario
de lo que se piensa, pero dando a entender
de algn modo que se dice lo que se calla.
Ejemplo: En los Epigramas de Ernesto
Cardenal: Te doy Claudia estos versos, los
he escrito sencillos para que t los
entiendas

GENERO LRICO.
CONTENIDO
CONTENIDO
DEL
DEL POEMA:
POEMA:
FIGURAS
FIGURAS
RETORICAS
RETORICAS

FIGURAS
FIGURAS
DE
DE PALABRAS.
PALABRAS.
*Aliteracin.
*Aliteracin.
*Anfora
*Anfora oo repeticin
repeticin
*Epteto.
*Epteto.
*Hiprbaton
*Hiprbaton
*Oximorn.
*Oximorn.

FIGURAS
FIGURAS
DE
DE SIGNIFICACIN.
SIGNIFICACIN.
*Comparacin.
*Comparacin.
*Hiprbole.
*Hiprbole.
*Imagen
*Imagen
*Metfora
*Metfora
*Metonimia.
*Metonimia.
*Personificacin
*Personificacin
*Sinestesia.
*Sinestesia.

FIGURAS
FIGURAS
DE
DE
PENSAMIENTO.
PENSAMIENTO.
Anttesis
Anttesis
*Irona.
*Irona.

GENERO LIRICO
FORMA
DEL
POEMA

RITMO

RIMA

VERSO

ESTROFA

GENERO LRICO: FORMA DEL

POEMA

RITMO: La existencia de ritmo supone una

especial ordenacin de los elementos que
constituyen el contenido del poema, tanto fnicos
como lingusticos.

RIMA: Fenmeno acstico que consiste en la

igualdad o semejanzas de sonidos finales entre
dos o ms versos. Si riman las consonantes el
poema tiene :Rima consonante y si riman las
vocales, es asonante.

VERSO: Palabra o conjunto de palabras sujeto a

medida y ritmo. Un conjunto de versos forman
una estrofa.

ESTROFA: Unidad mayor que el verso,

convencional y variada. ( corresponde a la unidad
prrafo en un texto informativo).De acuerdo al
nmero y medida de los versos que contenga, la
estrofa recibe distintos nombres: pareado (2
versos), terceto(3 versos),cuarteto (4 versos),
quintilla(5 versos), sextina (6 versos), soneto (14
versos).

GENERO LIRICO:FORMA DEL

POEMA.

Las composiciones poticas se dividen en

tres grandes grupos: las que presentan una
forma estructurada ( poemas en verso
extructurado), las compuestas libremente y
sin respetar una estructura ( poemas en
verso libre) y aquellas que emplean
recursos visuales y no mantienen la
linealidad del verso ( poemas visuales).

VERSO ESTRUCTURADO:
Todas las composiciones poticas que se
cien a una convencin formal
determinada:
1. Soneto.
2.Romance.
3. Dcima:
Este tipo de poesa fue muy usada en la
poca Medieval.,,renacentista, barroca.
Los poetas modernistas (albores siglo xx),
usaron tambin esta forma de escribir
poesa.

GENERO LRICO:FORMA DEL

POEMA.

VERSO LIBRE: A esta clasificacin

pertenecen todas las composiciones
poticas cuyo verso carecen de rima y
medida, y tampoco forma estrofa. Esta
manifestacin d ela lrica supone un
quiebre con las formas mtricas
tradicionales. Su utilizacin comienza a
principios del siglo XX con los poetas
simbolistas , llamados tambin los poetas
malditos ( Verlaine, Rimbaud), quienes
innovaron en el gnero lrico.

POESA VISUAL: Este tipo de poesa

prescinde de la linealidad del verso e
incorpora estmulos visuales y
semnticos.Se inicia a comienzo del siglo
XX dentro d ela tendencia modernista.
Ejemplo: el Caligrama ( utiliza las palabras
para dibujar).
Los Acrsticos ( las letras iniciales, medias
o finales de los versos, ledas
verticalmente, forman una palabra o frase).

POETAS DE LA ANTIPOESA.
NICANOR PARRA .ERNESTO CARDENAL
.

POETAS NOBELES.
GABRIELA MISTRAL. PABLO NERUDA.

PABLO NERUDA

VICENTE HUIDOBRO

CIEN AOS DE SOLEDAD

Novela que le permiti al Colombiano

Gabriel Garca Mrquez obtener el
Premio Nbel de Literatura en el ao
1982.
En esta obra podemos apreciar dos
tipos niveles de lectura:
A) La historia cronolgica de la
Familia Buenda, desde el fundador
Jos Arcadio Buenda, hasta el ltimo
descendiente, Aureliano Babilonia. El
relato en este plano se entrega como
un continuo devenir.
La llegada a Macondo ( el pueblo
fundado a partir de un sueo de
espejos) de Jos Arcadio y su familia,
despus de dar vueltas por la selva,
simboliza el encuentro con la Tierra
Prometida ( mundo utpico), el lugar
anhelado, el espacio que dar origen y
fundamento a una nueva estirpe.

CIEN AOS DE SOLEDAD

El padre cree que es una isla rodeada

de agua y de este modo inventa el
mundo ( La tierra es redonda como
una naranja, dira un da Jos Arcadio,
temblando de fiebre ante su familia
que lo observaba atnita. Una verdad
desconocida en Macondo). As
comienza a desarrollarse la vida y la
historia del pueblo que se va narrando
a travs del relato.
El narrador parte presentando un
hecho puntual : Muchos aos
despus frente al pelotn de
fusilamiento, el coronel Aureliano
Buenda haba de recordar aquella
tarde remota en que su padre lo llev a
conocer el hielo. Macondo era
entonces una aldea de 20 casa de
barro y caabrava

CIEN AOS DE SOLEDAD

Acto seguido y en forma casi casual
nos presenta al personaje clave en
la historia de Macondo: Melquades,
un gitano corpulento, de aurea triste,
con una mirada que parece conocer
el otro lado de las cosas viajero
incansable,hombre lgubre que
deslumbra a Jos Arcadio Buenda
con los adelantos del mundo
moderno. Cuando Jos Arcadio
Buenda, descubre que la tierra es
redonda, Melquades le regala un
laboratorio de alquimia y reconoce
ante el pueblo la inteligencia de
Jos Arcadio Buenda. Nace entre
ambos una amistad que trasciende
el tiempo. A pesar de su sabidura,
Melquades tena un peso humano,
una condicin terrestre, que lo
mantena atado a lo cotidiano.

CIEN AOS DE SOLEDAD

B) Si atendemos al otro nivel de

lectura, observamos que la historia
de Macondo estaba escrita , incluso
antes que la familia la viviera, desde el
momento mismo de la fundacin, en los
pergaminos del gitano-mago
Melquades, una figura fantasmagrica
que flota ms all del tiempo y del
espacio cronolgico..Era la historia
de la familia, escrita por Melquades
hasta en sus detalles ms triviales,
con cien aos de anticipacin. La
haba redactado en snscrito, que
era su lengua materna, y haba
cifrado los versos pares con la clave
privada del emperador Augusto, y los
impares con claves militares
lacedemonias.La proteccin final,
que Aureliano empezaba a
vislumbrar cuando se dej confundir
por el amor de

Amaranta Ursula, radicaba en que

Melquades no haba ordenado los
hechos en el tiempo convencional
de los hombres, sino que concentr
un siglo de episodios cotidianos, de
modo que todos coexistieran en un
instante..

CIEN AOS DE SOLEDAD.

En la novela se une la historia, el
devenir, con el mito. El destino de los
Buenda, el presente y el futuro, ya
estaba revelado en los manuscritos de
Melquades. Pero estos sern
comprendidos cien aos ms tarde .
Entonces podemos afirmar que
Macondo es : CREACION Y
RECREACION en un instante y en
todos los instantes. Por eso, rsula, la
madre, dice que el tiempo gira en
redondo como si hubiramos vuelto al
principio. Cada personaje repite
modelos originales, nada
verdaderamente cambia y todo vuelve
a reiterarse ( los nombres, las
caractersticas fsicas, psicolgicas, los
amores..). Esta situacin tambin la
podemos comprobar a travs de la
primera pareja y la ltima.

CIEN AOS DE SOLEDAD