A CONSTRUO DE PERSONAGEM

a partir da leitura de A Personagem de Beth Brait e O muro de

Jean-Paul Sartre
Aureir Alves de Brito, Caroline Prestes
Cristinne Leus Tom, Daiane Freitas Costa
Edeuso Alexandre de Almeida,
Nilsa Rodrigues Michelon, Priscilla Souza de Almeida

Teoria Literria II Narrativas

Marcela Dias Pinto Perez
UNEMAT campus Universitrio de Sinop

1 Recursos de construo
Ao construir seus personagens, o escritor se
utiliza de suas experincias da vida real ou
imaginria, dos sonhos, do cotidiano.
O texto o produto final desta concepo, com
elementos capazes de dar consistncia sua
criao. Pela narrativa percebemos como o
escritor d forma ao caracterizar as personagens.
Ao caracterizar as personagens precisamos, a
princpio, situar o papel do narrador, aquele que
conduz o leitor a este novo mundo que se abre
sua frente.

1 Recursos de construo
Para classificar o narrador, dividimos
em narrador em terceira pessoa e
narrador em primeira pessoa.
A autora considera que o narrador
pode se apresentar como um
elemento no envolvido na histria
(uma cmera) ou como uma pessoa
envolvida direta ou indiretamente
com os acontecimentos.

2 O narrador uma cmera

A autora apresenta o romance Os
que bebem como os ces, de Assis
Brasil, narrado na terceira pessoa,
cuja personagem pouco ou nada
fala durante a histria.
A
personagem
habita
uma
cela
escura, aberta de tempos em
tempos para um ptio em que
prisioneiros banham-se e lavam
roupas.

2 O narrador uma cmera

Aos poucos ia apalpando o escuro da cela, o
silncio da escurido, o zumbido do prprio corpo
estava no cho frio: no era cimento nem tijolo,
terra batida mida, mas no molhada ao ponto
de ensopar sua roupa os braos para trs das
costas, os pulsos algemados. [...] A posio era
incmoda: as mos nas costas, o corpo meio de
lado, o rosto na areia fria.
Os recursos utilizados pelo narrador que, como
observador pode mostrar os movimentos que
vo delineando e tambm, o que est sentindo.

2 O narrador uma cmera

O recurso de utilizar a narrativa na terceira
pessoa aponta para a verossimilhana
interna da obra. A personagem est
restrita cela e ao ptio, no tem noo
de quem e por que est ali, e de quanto
tempo encontra-se assim. A composio do
espao, o desenho do ambiente, a
caracterizao da postura fsica da
personagem e a utilizao do discurso
indireto combinam-se de forma harmnica.

2 O narrador uma cmera

A apresentao de um narrador que est fora da
histria um recurso antigo: Era uma vez uma
moa muito bonita....
No Antigo Testamento , nas epopeias clssicas, nos
contos de fada, a personagem no posta em cena
por ela mesma, mas pelo relato de suas aes.
A utilizao do discurso indireto livre um artifcio
lingustico que dissipa a separao rgida entre a
cmara e a personagem, uma vez que lhe confere
autonomia para auscultar uma interioridade que
no poderia ser captada pela observao externa.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
O narrador em terceira pessoa simula um
registro contnuo, focalizando a personagem
nos momentos precisos que interessam ao
andamento da histria. No romance policial
o registro detalhado do comportamento das
personagens tarefa para um narrador
colocado fora da histria e encarregado de
acumular traos que funcionam como
indcios da maneira de ser e de agir dos
agentes das aes. Atravs desses traos a
personagem vai sendo construda.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
Dashiell Hammett escritor consagrado por sua
literatura policial utiliza essa tcnica. Esse
escritor instaura um narrador em terceira
pessoa, uma espcie de cmera privilegiada,
que vai construindo por meio de pistas
fornecidas pela narrao, pelas descries e
pelo dilogo o perfil das personagens que
transitam pela intriga e simbolizam o mundo
que ele quer retratar. Na obra The Glass Key
( 1931) ( A chave de vidro) podemos observar
como isso pode acontecer.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
era um homem de quarenta e cinco anos alto
como Ned Beaumont, mas com uns vinte kilos a
mais... (HAMMETT, 1931, p. 57).
Nesse trecho o leitor comea a visualizar duas
importantes personagens, essa visualizao, esse
efeito de realidade vai ganhando forma a partir
da descrio minuciosa de traos que apontam
para a figura fsica das personagens.
A
descrio, a narrao e o dilogo funcionam
como os momentos de uma cmera capaz de
acumular signos e combin-los de maneira a
focalizar os traos.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
importante destacar que o acmulo de ndices em
terceira pessoa no um privilgio dos bons ou dos
maus policiais mas uma tcnica de construo de
personagens que permitem muitas combinaes.
No conto Duas Rainhas, o escritor Dalton Trevisan
caracteriza as personagens Rosa e Augusta com um
tom maldoso de grandes animais e depsito
ambulante de comida. Essa imagem chega ao leitor
por um narrador que vai puxando um discurso
cheio de metforas, hiprboles, metonmias,
diminutivos com o intuito de compor figuras
grotescas.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
duas gordinhas, filhas de me gorda e
pai magro. No sendo gmeas usam
vestido igual encarnado com bolinhas.
Sob o travesseiro mil bombons, o soalho
cheio
de
papelzinho
dourado...
(TREVISAN, 1964, p. 59).
Percebe-se que o narrador dissimula sua
presena, ele no circula como uma
cmera impessoal, ao contrario ele
um narrador bastante pessoal.

3 A CMERA FINGE REGISTROS E

CONSTRI A PERSONAGEM
Ao
utilizar
os
diminutivos
gorduchinha, bolinha, somados a
hiprbole mil bombons e outros
recursos de linguagem, o narrador
coloca
em
contraste
o
valor
semntico das palavras e as figuras
que esto sendo construdas.

4 A personagem e a cmera
A conduo da narrativa por um narrador em
terceira pessoa implica, na sua condio de
personagem envolvida com os acontecimentos.
Por esse processo, os seres fictcios que do a
impresso de vida chegam diretamente ao leitor
atravs de uma personagem.
Se essa forma de caracterizao e criao de
personagens for encarada do ponto de vista da
dificuldade representada por um ser humano de
conhecer-se, seremos levados a pensar que esse
recurso resulta sempre em personagens densas,
dos abismos insondveis do ser humano.

4 A personagem e a cmera
Tomando como medida o romance
moderno, teremos que admitir que
esse recurso ajuda a multiplicar a
complexidade da personagem e da
escritura que lhe d existncia.

5 Apresentao da personagem por

ela mesma
Quando a personagem expressa a
si mesma, a narrativa pode assumir
diversas formas: dirio ntimo,
romance
epistolar,
Memrias,
monlogos interior. Cada um desses
discursos procura presentificar a
personagem,
expondo
sua
interioridade de forma a diminuir a
distancia entre o escrito e o vivido.

6 A PERSONAGEM TESTEMUNHA
A autora traz uma citao que fala
sobre a convivncia com Holmes,
homem tranquilo que dormia cedo
e acordava cedo, gostava de ficar
no laboratrio qumico e de vez em
quando passeava pelos bairros
mais srdidos da cidade.

6 A personagem
testemunha
Em Um estudo em vermelho, a
personagem Holmes, uma pessoa
que no era difcil,

7 Resumindo as possibilidades de
construo
O poder de caracterizao dos criadores da
personagem aponta para uma escritura que
espelhando os secretos movimentos da realidade cria
e impe seus prprios movimentos.
A sensibilidade de um escritor, a sua capacidade de
enxergar o mundo e pinar nos seus movimentos a
complexidade dos seres que o habitam realizam-se na
articulao verbal.
No mundo das palavras, nas combinaes dos signos,
o leitor vai perseguindo, palavra a palavra, trao a
trao, uma construo que garante sua prpria
existncia, sua independncia, criando seus referentes
e abrindo o mundo de leituras.

7 Resumindo as possibilidades de
construo
Na construo de uma personagem, vrios traos
compem sua totalidade, permitindo inmeras
leituras, dependendo da leitura do receptor.
Exemplo: A Cinderela , por um lado, pode ser um
exemplo de comportamento ou um smbolo ertico
(Psicanlise).
Essa anlise depende dos ndices fornecidos pelo
texto.
Os dilogos e os monlogos so tcnicas escolhidas
e combinadas pelo escritor a fim de possibilitar a
existncia de suas criaturas no papel (ex: narrao
em primeira ou terceira pessoa; discurso direto ou
indiretos, entre outros).

7 Resumindo as possibilidades de
construo
Depois da personagem pronta, o escritor
vai ficar a merc dos delrios do leitor.
A construo de personagens obedece a
determinadas leis, cujas pistas s o
texto pode fornecer.
Durante a leitura, o leitor no deve
reduzir o trabalho do escritor s
dimenses
tericas
(Psicanlise,
Sociologia, etc.) mas sim ser parcial.

O MURO de Jean-Paul Sartre

Resumo : So trs personagens (Juan, Tom e Pablo,
o protagonista) em uma cela, acusados presos por
convico poltica, na Espanha, por pertencerem
Brigada
Internacional
(comunistas).
Outros
personagens aparecem dialogando com os trs
principais: quatro interrogadores, os guardas e o
mdico belga. A histria se passa nas ltimas 24
horas dos personagens principais. Comea com o
interrogatrio, voltam para a cela, a noite o mdico
vai examin-los, e, na manh seguinte, dois deles
so fuzilados e Pablo volta para o interrogatrio.

O MURO: Caractersticas
Narrador em Primeira Pessoa (Pablo):
[...] sentia-me apatetado com e com a cabea vazia [...] (SARTRE
p.09)
Mas, s vezes, tem caracterstica de terceira pessoa devido ao
ausentamento de si na narrativa, para se ver em outra
perspectiva, quando referido-se a si diz:
[...] h pelo menos uma hora suava em bicas e no havia sentido
nada.(SARTRE p.17).
Narrador Onisciente:
Juan sentia um medo terrvel de sofrer, no pensava seno na
nisso; Era prprio da idade. Eu j no pensava muito no assunto e
no era o medo de sofrer que me fazia transpirar (Idem p.18).
Tom continuou a engrolar palavras, com uma espcie de distrao.
Certamente falava para no poder pensar. (Ibidem, p. 21).

O MURO: Caractersticas
Sartre conhece a histria e influencia na obra.
O muro mais que um obra da juventude de Jean-Paul Sartre;
a obra da juventude de todos ns. Escrita no perodo anterior
segunda guerra mundial, revela uma capacidade de
questionamento surpreendente e atual (da Editora,
Contracapa).
Pablo o narrador envolvido:
Tudo se ps a girar e me surpreendi sentado no cho ria to
forte que as lgrimas me vieram aos olhos (SARTRE, p.33).
No

s
descritivo
mas
subjetivo
tambm:
Penso que ele tinha tanta inteligncia quanto uma porta, mas
sem dvida no era mau. (Idem, p.16)

O MURO: Caractersticas
O dilogo, em discurso direto, serve para caracterizar o que
sentem e o que se passa com as personagens:
Juan Mirbal?
aquele que est na esteira.
Levante-se ordenou o oficial. (Ibidem, p.28).
Est amanhecendo. (Ibidem, p.27).
Desta forma, a narrao em primeira pessoa no se
compromete tanto com o fato, pois, supostamente, no
uma interpretao de fala de sua parte, mas a utilizao de
discurso direto o isenta indiretamente de descries.
Monlogos interior que influencia na primeira pessoa
Entretanto eu estava ali, podia salvar a pele entregando Gris e me
recusava a faz-lo. Achava aquilo muito cmico; era pura obstinao.
Pensei: J ser cabeudo; e uma hilaridade esquisita me invadiu
(Ibidem, p. 31).

Personagens
Personagem: Juan Mirbal o mais moo, irmo de um ativista;
Etimologia: latim Ioannes, que significa, em hebraico,
misericordioso. Outras ligaes como Joo, John, etc.

Jav

Personagem complexa redonda, assim como os outros prisioneiros que

j estavam mortos.
Ns trs o olhvamos porque ele estava vivo. Fazia gestos de gente viva,
tinha inquietaes de um vivo; [...] Ns no sentamos mais o nosso corpo
no o sentamos como ele, em todo o caso (SARTRE, p. 22).
Descrito com certo tipo por Pablo:
Juan no falava nunca; sentia medo e alm disso era muito jovem para ter
uma opinio (Ibidem, p. 11).
Trs dias antes era uma criana traquina, mas agora tinha o ar de um
velho, nunca mais seria um jovem. (Ibidem, p.14)
Mais tarde:
No fim de um momento o pequeno levou a gorda pata boca e tentou
mord-la. O belga desvencilhou-se rapidamente e recuou horrorizado at
o muro. (Ibidem p.23).

Personagens
Tom Steinbock mais forte e gordo, irlands; muitas
vezes caricaturado pelo narrador, Pablo.
Tom, porm, era bem falante e sabia perfeitamente o
espanhol. (SARTRE, p.11)
Tom era forte, mas sobrava-lhe banha. Eu pensava nas
balas de fuzil ou nas pontas das baionetas que em
breve iam penetrar naquela massa de carne macia
como numa barra de manteiga. Essa ideia no me teria
o mesmo efeito se ele fosse magro. (Ibidem, p. 12).

Os quatro civis examinando papis para julg-los esto

atrs de Ramn Gris, personagens secundrias, que no
se tem nem seus nomes citados.

Personagens
Ramn Gris, o procurado que nunca aparece
diretamente na narrativa, mas desencadeia toda a
ao. (Por sua causa que os trs esto presos).
O mdico belga que no tinha seu nome
pronunciado se caracteriza por uma personagem
plana. Assim descrita por Pablo, o narrador:
Ns trs o olhvamos porque ele estava vivo. Fazia
gestos de gente viva, tinha inquietaes de um
vivo; ele tiritava no poro, como deviam tiritar todos
os vivos; possua um
corpo obediente e bem
nutrido. (Ibidem p.22)

Referncias
BRAIT, Beth. A personagem. 07.
Ed.So Paulo: tica, 1985.
SARTRE, Jean-Paul. O muro.
Traduo de H. Alcntara Silveira.
Nova Fronteira: Rio de Janeiro, 2005
(original, Le Mur. Editions Gallimard,
1939.)