EL USO DE LOS MEDIOS EN LA ENSEANZA

COMPOSICIN EN LA PINTURA
CARLOS VILLANUEVA AVILEZ

La lectura de un
cuadro
inicia al azar
Despus comienza
la bsqueda de un
conjunto coherente.

FORMATO
El trmino "formato" se refiere tanto al tamao
absoluto de la imagen, es decir, a sus dimensiones
reales, como a la forma del soporte en que est
plasmada. As, la primera acepcin del trmino
incluye un rango de formatos que va de la miniatura
al mural; mientras que en su segundo significado
podemos hablar de formatos rectngulares (con
orientacin vertical y horizontal), cuadrados,
circulares, ovalados e irregulares. En este contenido
se trabajar slo ste ltimo significado.

XOCHIMILCO MIGUEL
COVARRUBIAS

EL HOMBRE EN LLAMAS JOS

OROZCO

COMPOSICIN BIDIMENSIONAL
Hay una gran diversidad de formas y
significados en la pintura; sin embargo, sta
es, en cuanto objeto, una superficie plana
cubierta de lneas, puntos y colores dispuestos
segn un orden determinado. A ese orden
interno, que en combinacin con la imagen
plasmada marca el propsito y el significado
de la obra, se le llama composicin. Ante un
lienzo, hoja de papel o muro, el artista toma
decisiones: elige la manera de dividir ese
espacio, de distribuir cada una de las partes
que constituyen la imagen y, en ocasiones, los

ESPACIO
La manera en que percibimos nuestro entorno tiene
componentes fisiolgicos y culturales. El modo en que los
estmulos en la retina son interpretados por el cerebro es influido
por ideas, experiencias, edad y cultura de la persona que ve.
Podemos decir que un mismo objeto puede parecer diferente a
distintas personas. Los ojos realizan un recorrido al encontrarse
ante una superficie bidimensional como la de una pintura.
Como resultado del recorrido que realizan nuestros ojos ante
una imagen, los elementos ubicados en el lado derecho del
espacio bidimensional son percibidos ms grandes y pesados: lo
mismo ocurre con la parte inferior respecto de la superior. As lo
que est abajo se relaciona inconscientemente con lo pesado,
denso, y lo que est arriba con lo ligero, etreo. Relaciones de
ubicacin como stas son aprovechadas por los artistas y
personas que producen imgenes para dirigir la percepcin del
espectador

PERO SU FORMA ES LEJANA MANUEL FELGUREZ

EQUILIBRIO
Una de las principales caractersticas de los seres
humanos es la postura erguida, de hecho es una de las
claves de su evolucin. La verticalidad fsica y psicolgica
del hombre se contrapone a la tendencia horizontal del
entorno. Esta relacin constituye el sentido del equilibrio,
que es la influencia ms fuerte y primaria sobre la
percepcin humana. A partir de ella hacemos juicios
visuales. De manera innata, ante una variacin en la
percepcin de verticalidad, buscamos el contrapeso que
equilibre el desajuste. Los mismo ocurre en una
composicin bidimensional. Buen ejemplo de ello es una
pintura de retrato, donde el eje vertical se deduce
fcilmente y guarda una relacin de estabilidad con la
base horizontal.

RETRATO DE DON PABLO JOS

MARA DE JESS VILLASEOR,
JOS MARA ESTRADA.
La imagen se enmarca
visualmente en
un tringulo, cuyo vrtice se
encuentra
en la cabeza del nio y la base en
el
piso cuadriculado. Esto brinda una
enorme estabilidad a la
composicin

TENSIN
Hablar de equilibrio implica la nocin de que
ste puede se alterado. Todos hemos sentido
lo que es el desequilibrio, la sensacin de
cada. En una imagen puede haber lneas
que surjan o se contrapongan a eje vertical y
alteren visualmente el equilibrio. stas son
conocidas como lneas de tensin. Es comn
encontrar composiciones que parte de una
fuerte lnea diagonal que desequilibra el
espacio y lo pone en movimiento.

MADRE CAMPESINA
DAVID ALFARO
SIQUEIROS.
Las figuras monolticas,
madre con su hijo y
cactos, estn alineadas
en una diagonal que las
proyecta hacia adelante,
como si cayeran sobre
el espectador.

CONTRAPESO
De manera similar al funcionamiento
de las palancas, donde un pequeo
peso puede desplazar otro mucho
mayor, en la pintura un elemento
dispuesto en contrapeso con una lnea
de tensin, an siendo de menor
tamao, sirve para contrarrestar la
fuerza de sta y restablecer el
equilibrio perdido.

LAS BAISTAS,
JORGE GONZLEZ
CAMARENA.
El trampoln y el grupo de
las
baistas
de
la
derecha conforman un
grupo
compacto y pesado al
que se contrapone la
mujer que est parada
del lado
izquierdo. Adems, casi
todos
los
personajes
dirigen la mirada a la
pequea
figura de la clavadista
que parece suspendida
en el aire.

NUDOS
Los nudos son puntos alrededor se los cuales se
organizan elementos y tienen como fin hacer que
la mirada converja en ellos para contextualizar el
resto de la imagen. Los nudos pueden ofrecer un
descanso, alterar la calma o marcar la tnica de la
composicin. En ocasiones se ubican en puntos
donde convergen lneas de estructura o se utilizan
para enriquecer una zona desprotegida de la obra.
De esta manera los nudos refuerzan el significado
que el artista quiere transmitir en su obra

LAS FUTBOLISTAS,
NGEL ZRRAGA.

En la parte superior las

miradas
conforman un dilogo
entre
las futbolistas y el
espectador;
en la parte inferior el
conjunto
de piernas que se
mezclan
es organizado por la
pelota.

SIMETRA
Se le llama simetra a la repeticin
regular de elementos con respecto de
uno o ms ejes. La ms comn de las
simetras es la bilateral, en donde al
igual que en un espejo la imagen se
duplica con un eje en medio. sta no es
la nica clase de simetra que existe,
podemos mencionar la radial, la de
rotacin
y
la
traslacin.

LAS DOS FRIDAS,

FRIDA KAHLO.

Aqu la simetra
bilateral
es usada como un
recurso
expresivo: la idea
que tiene
la pintora de s
misma como
una persona
dividida.

RITMO
En composicin se denomina ritmo a la
alternancia de elementos que forma un
patrn y brinda al conjunto su carcter:
dinmico o esttico

DON PORFIRIO Y SUS CORTESANOS,

DAVID ALFARO SIQUEIROS.
Casi podemos sentir el vertiginoso baile que nos sumerge
en el remolino formado por los sombreros de los
cortesanos que rodean la imagen central de don Porfirio.

ANLISIS DE LA COMPOSICIN
Los diferentes elementos vistos hasta aqu son
algunos de los que intervienen en las
composiciones plsticas en el plano. En una obra
pueden estar presentes varios o slo alguno de
ellos. Analizar una obra desde el punto de vista
de su composicin es una va de acceso a sus
significados. Sin embargo, cabe aclarar que la
complejidad o sencillez de una composicin no
guarda relacin directa con los valores plsticos
de la obra. stos son una suma de intenciones,
propuestas y ejecucin.